7月19日，電影《南京照相館》在全國大規模點映。老編我剛剛看完點映場，說說個人觀影感受。首先，這段歷史本身需要被正視，且有震撼力。在這個前提條件之下，該片完成度很差，影片當中全部角色，都是臉譜化的狀態，無一例外，同時，影片在主線故事上，敘事存在嚴重漏洞，題材本身的歷史震撼力，沒有被電影作品呈現出來。

先說角色臉譜化的問題。《南京照相館》這部電影作品，最為明顯的問題便是角色臉譜化，有臺詞的角色，近乎全員都是影迷們熟悉的臉譜。因為這個全員臉譜化的問題，造成這部電影一開局，便讓影迷們知道后續故事會是怎樣的。同時，這個問題也給影迷們帶來了觀影的雷同感。影片當中的每一個角色，都像是從別的影片當中移花接木來的，最終，這些移花接木的角色，變成了一部移花接木的電影——拼湊感，太重了。

比如說，郵差角色，一開局就是“好青年”臉譜。這個臉譜，被影片當中的男主角一直戴到了最后。再比如說，照相館老板角色，則是“愛國豪情攝影師”的臉譜，這個臉譜，也注定了角色最終要和日寇來一次“以身殉國”。甚至于漢奸角色，表面漢奸，內地里邊還略有一丁點骨頭，也是以往影視劇作品當中經常出現的漢奸樣貌，臉譜化嚴重。甚至于影片當中的兩位女性角色，也都是沒有任何原創氣息的。

照相的那個日本鬼子，開局的人設，是一個子憑父貴的二代子弟兵，這算是一丁點的人設塑造上的突破。但是，后續的故事走勢當中，這個日本鬼子也沒有走出臉譜化的問題——在瘋狂的殺人游戲當中，處于殺人者位置上的人，即便是軟弱者，也最終會變得喪心病狂。這也是很多抗日題材的影視劇作品當中，善于塑造的日本鬼子形象。

《南京照相館》這部電影作品，在角色塑造上，純然的是臉譜化作業，沒有任何一個角色是具備原創性深刻的。依托歷史敘事本身的宏大，這部影片當中這些拿來主義的角色，可能會帶來一些故事性的震撼。但是，影迷看完了之后，再回味，發現沒有一個角色有深刻度。這是影片在角色塑造上的失敗。

再說這部電影的敘事漏洞問題。影片先拍了一些日寇進攻南京，國軍英勇抵抗的內容。繼而，拍攝了日寇在南京搞的屠殺暴行。稍后，則進入到了“南京照相館”的內容。而這個內容當中，角色們一面要在日寇的統治之下，求取生存，一面又要把這些底片交卷送出去，讓世界看到日寇的暴行。在這個“送出去”的故事主線上，該片敘事存在嚴重的漏洞。

影片當中，照相館的老板最先出現良知閃光點，要謀劃把這些底片膠卷送出去。而這位老板謀劃的方式則是，日寇送來了這些要洗的膠卷之后，他們洗照片結束之后，把膠卷悄悄換掉，把假的給日本鬼子，把真的留下來。留下來之后，這群人把真膠卷分別藏在自己的衣服當中，一旦有人出去，就實現了膠卷的轉送。然而，這個所謂的膠卷轉送，卻漏洞百出，無法自圓其說。

比如說，那個拍照片的日本鬼子，為什么會智商低到不查證自己拿回來的膠卷是不是原來的呢？合理的電影敘事，不能依靠角色智商低，才能讓故事成立。而是應該在角色智商正常的情況之下，架設出具備合理性的橋段。那個日本鬼子心里明白，這些膠卷不能外泄，那他拿回膠卷，為什么不查證，就需要一個橋段去進行解釋說明。影片言之不詳。

再比如說，既然是每個人都縫在了自己的衣服當中，那最早犧牲的兩位女同志（或者，并未犧牲，而是被日寇給糟蹋了，這群畜生），她們衣服當中的膠卷，為什么沒有被日寇發現呢？須知，日寇故意盤查這兩位女同志，并且侵害了她們，繼而，重新找回來，對照相館進行大清洗。既然這么興師動眾，那兩位女同志衣服當中的膠卷，是如何保障部暴露的呢？這是影片需要堵上的敘事漏洞。

甚至于，照相館老板和女主角帶著通行證，一起去安全區，女主角來到了安全區，這安全區的膠卷，又是如何從外國記者手中轉移出去的呢？影片當中，安全區和照相館只有幾步之遙，顯然，安全區不過是日寇在南京城劃出來的一個所謂的“安全區”罷了。日寇可以盤查所有的外國記者，不讓南京大屠殺的照片泄露，那么，我們的同志們帶出去的膠卷，怎么就不被盤查，能夠傳播到世界各地去了呢？影片依舊沒有通過自己的敘事，把這個漏洞堵上。

最后說這部電影缺乏歷史本身的震撼力的問題。《南京照相館》這些臉譜化的角色，呈現了一個有嚴重敘事漏洞的故事，編劇導演甚至于都開始用字幕去試圖震撼影迷了，可為什么影片自身（影片自身，而非歷史內容本身）形成的震撼力嚴重不足呢？一言以蔽之，這部電影的前半程，用嚴肅歷史內容的影像化拍攝，來堆砌影迷情緒，但后半程，卻并未整理一條小人物要保護大歷史證據的奔圖主線出來。

首先，照相館老板的人物行為動機，不夠明確，角色何以如此，影片沒有深度表達。其次，要完成照片轉運工作，需要遇到哪些艱難險阻，最終如何克服的，影片缺乏更多正面呈現。在嚴肅歷史面前，角色的震撼力，源自何處呢？源自他的無我、忘我和犧牲自我。《南京照相館》全部正派角色，最大的行為動機都是逃出去，而沒有把“將這些罪證送出去”當作有效的角色行為目的，因此，影片喪失了歷史震撼力。

基于此，我認為《南京照相館》是一部質量相對平庸的作品，這一題材，本可以做到優秀，卻在各處，呈現了影片的種種問題。題材本身的好，和影片本身的平庸，形成了鮮明對比。換言之，《南京照相館》浪費了一個頂級的歷史題材。（文/馬慶云）