第五部《戲夢(mèng)巴黎》
在我看來(lái),里奧和伊莎貝拉才是這場(chǎng)戲的主角,其余的人只是偶爾存在的過(guò)路人。馬修想喚醒他們,讓他們離開(kāi)這場(chǎng)幻境,殊不知這是他們親手締造的。他們不愿醒,只愿玩樂(lè)其中。 里面有很多電影,上層的爭(zhēng)論,關(guān)于是否暴力,愛(ài)哪個(gè)導(dǎo)演。特別是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表演電影里的情節(jié)時(shí),讓人覺(jué)得瘋狂和不可思議。而且這部電影氣質(zhì)很怪,畫(huà)面和情節(jié)給我的感覺(jué)也是,但是是很讓人喜歡的那種,覺(jué)得怪的有點(diǎn)味道。另外,不得不說(shuō)三個(gè)人顏值太高了,真的是戲劇的感覺(jué),所有一切!所以,總的來(lái)說(shuō) 這是關(guān)于映照一個(gè)時(shí)代的電影,而非單純一個(gè)故事。
第四部《大開(kāi)眼戒》
很早就有所耳聞,一直到今年才找資源看完庫(kù)布里克的這部遺作,才算真正“大開(kāi)眼戒”,它赤裸裸地展示了財(cái)富和權(quán)力頂端人群如何通過(guò)所謂的儀式感和性作為工具,進(jìn)行著超越道德和法律約束的狂歡,彰顯一種不寒而栗的、排他性的權(quán)力存在。 電影延續(xù)了永恒的庫(kù)氏母題,對(duì)人性陰暗面、社會(huì)體系、等級(jí)制度、婚姻欲望等命題的探討具有普遍性及前瞻性。而且本片也是阿湯哥與妮可職業(yè)生涯中最有挑戰(zhàn)性、兼具深度和尺度的演出,兩人完美詮釋了長(zhǎng)期婚姻關(guān)系中欲望的復(fù)雜性及嫉妒的毀滅性力量,最后的留白也迫使觀眾主動(dòng)思考并形成自己的理解。
第三部《寄生蟲(chóng)》
影片中關(guān)于窮人氣味的刻畫(huà)今天來(lái)看仍然是鞭辟入里的。但是隱喻太多,把故事搬到豪宅中實(shí)在是太像舞臺(tái)劇了,整個(gè)畫(huà)面、構(gòu)圖也是精準(zhǔn)的舞臺(tái)劇風(fēng)格,設(shè)計(jì)很有巧思也非常學(xué)院。特別是第一次兒子去富人家講課結(jié)束之后太太數(shù)了8張5w韓元紙幣,這個(gè)人民幣也不到2k。我突然理解了很多窮人家的做法,很多年來(lái)我都以為是窮人家貪心不足,沒(méi)想到是富人一直以來(lái)都摳摳搜搜還要假裝大方。這簡(jiǎn)直使得最后的結(jié)局更加合理化了,整個(gè)片子的批判性也是不言而喻的。所以總的來(lái)說(shuō),當(dāng)時(shí)這部電影能擊敗19年的《小丑》斬獲大獎(jiǎng),真的是實(shí)至名歸啊!
第二部《西西里的美麗傳說(shuō)》
《西西里的美麗傳說(shuō)》以少年視角剖開(kāi)欲望與偏見(jiàn)的毒瘤,瑪蓮娜的美麗成原罪,在小鎮(zhèn)的惡意圍剿中,人性的貪婪、虛偽與殘酷被赤裸展現(xiàn),鏡頭美學(xué)下藏著對(duì)世俗審判最尖銳的諷刺。同時(shí),以青少年的性幻想視角,包含著幽默、贊美、隱喻、諷刺......讓我想起另外哪部電影中遭到同樣戰(zhàn)后清算的婦女,隱喻當(dāng)時(shí)受害者不止一個(gè)瑪麗蓮。而且不得不說(shuō)球花名不虛傳,身材美妙極了,贊美多個(gè)角度的女主魅力鏡頭描寫(xiě),對(duì)這些愿意在最美時(shí)光留下影像的尤物,獻(xiàn)上由衷感謝。總之,在影片中我看見(jiàn)人性的丑惡,看到流言蜚語(yǔ)如何失敗地摧毀一個(gè)高貴的靈魂。
第一部《素媛》
《素媛》的克制美學(xué)使其避免了淪為廉價(jià)的煽情。影片沒(méi)有展示暴力過(guò)程,沒(méi)有過(guò)度渲染加害者的變態(tài)心理,甚至沒(méi)有給那個(gè)惡魔太多鏡頭。這種選擇體現(xiàn)了導(dǎo)演的道德立場(chǎng)——真正的關(guān)注應(yīng)該屬于受害者而非施暴者。當(dāng)素媛在結(jié)尾處笑著說(shuō)"你能出生真是太好了"時(shí),這個(gè)曾經(jīng)被摧毀的小女孩已經(jīng)用她驚人的韌性告訴我們:人性之花即使在最貧瘠的土壤中,也能綻放出不可思議的光芒。 所以,總的來(lái)說(shuō),《素媛》是部直擊人心的佳作。它以克制卻有力的筆觸,還原了性侵事件對(duì)女孩及家庭的重創(chuàng)。用真實(shí)的細(xì)節(jié)戳中淚點(diǎn),引發(fā)對(duì)社會(huì)安全與人性的深刻反思。
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