提到陳佩斯，很多80后90后觀眾都有一種陳佩斯情結(jié)，都是看他的作品長(zhǎng)大的，除了春晚上的小品節(jié)目之外，他還是一名優(yōu)秀的導(dǎo)演，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)很多口碑之作。

只是這些年陳佩斯給人的感覺(jué)一直很佛性，如今72歲的他，帶著電影《戲臺(tái)》重返大銀幕，這場(chǎng)跨越32年的回歸不僅是一部喜劇的誕生，更是一位藝術(shù)家用半生積淀向影壇投擲的“野心之作”。

《戲臺(tái)》的創(chuàng)作背景，與10年前的同名話劇有關(guān)，當(dāng)時(shí)取得了各種耀眼的成績(jī)，正因如此，陳佩斯決定將這部話劇改編成電影，讓更多的觀眾在電影看到這部佳作。

話劇與電影是不同的藝術(shù)題材，對(duì)于這樣的改編，還是有很大的難度，在別人心目中是成功人士，但是在拍攝這部電影的時(shí)候，陳佩斯像是一位新人導(dǎo)演，與攝影師反復(fù)推敲鏡頭運(yùn)動(dòng)，甚至為一場(chǎng)戲中茶壺的擺放角度爭(zhēng)執(zhí)數(shù)小時(shí)。

電影中出現(xiàn)了眾多的角色，在選演員方面，陳佩斯也做到了與眾不同，他拒絕流量至上，他選演員的標(biāo)準(zhǔn)，就是以角色契合度為唯一標(biāo)準(zhǔn)。

他本人飾演的班主侯喜亭，將圓滑世故與藝術(shù)傲骨熔于一爐，黃渤回歸草根路線，把誤打誤撞的包子鋪伙計(jì)演得又憨又真，姜武的軍閥則帶著滑稽的迷弟感，與尹正飾演的頹唐名角形成荒誕對(duì)比。可以說(shuō)每個(gè)演員在電影中都呈現(xiàn)教科書(shū)般的演技。

提到喜劇電影，觀眾很喜歡，也是導(dǎo)演熱衷的題材，但是《戲臺(tái)》的成功，讓人看到不一樣的喜劇電影，這部電影將成為華語(yǔ)電影史上里程碑式的作品，給影壇攪出新氣象。

在娛樂(lè)至死的時(shí)代，陳佩斯用《戲臺(tái)》證明，喜劇可以既叫好又叫座，同時(shí)承載對(duì)權(quán)力、藝術(shù)與人性的深刻思考。

面對(duì)投資方對(duì)71歲老頭當(dāng)主演的質(zhì)疑，陳佩斯堅(jiān)持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，用路演中觀眾的熱烈反響回應(yīng)市場(chǎng)偏見(jiàn)，這種“不妥協(xié)”的姿態(tài)，為行業(yè)樹(shù)立了標(biāo)桿。

從話劇到電影的改編，陳佩斯探索了舞臺(tái)美學(xué)與電影工業(yè)的融合路徑，為國(guó)產(chǎn)喜劇的升級(jí)提供了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)陳佩斯在路演現(xiàn)場(chǎng)哽咽著說(shuō)出戲比天大時(shí)，這句話不僅是對(duì)藝術(shù)的敬畏，更是一個(gè)老藝術(shù)家的生命宣言。《戲臺(tái)》的野心，從來(lái)不是攪動(dòng)影壇的一時(shí)風(fēng)云，而是證明在速朽的時(shí)代，總有人愿為一場(chǎng)戲耗上十年功，總有人相信，喜劇可以成為照見(jiàn)現(xiàn)實(shí)的一面鏡子。

當(dāng)《戲臺(tái)》的幕布在大銀幕上拉開(kāi)，觀眾看到的或許不僅是一部電影，更是一個(gè)藝術(shù)家用半生積淀寫(xiě)就的答案。關(guān)于喜劇的尊嚴(yán)，關(guān)于藝術(shù)的使命，關(guān)于在荒誕中堅(jiān)守的勇氣。