人販子，似乎離普羅大眾非常地遠(yuǎn)，又似乎非常的近。

無(wú)論有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)人販子，都無(wú)法否認(rèn)：每一年，中國(guó)仍有7萬(wàn)個(gè)家庭，在尋找被拐賣(mài)的親人。

在這個(gè)觸目驚心的數(shù)字背后，隱藏著的是無(wú)數(shù)個(gè)支離破碎的人生，而胡歌，卻用一部《三滴血》，來(lái)撕開(kāi)了這道血淋淋的社會(huì)傷疤。

為了更好地詮釋角色，胡歌這位曾被譽(yù)為“古裝白月光”的男神，直接用蓬頭垢面與滿(mǎn)臉傷疤來(lái)撕毀“白月光”的面紗，換上人販子的皮套。

毋容置疑，就憑主演是胡歌，這部《三滴血》，即便無(wú)法創(chuàng)造票房奇跡，也絕對(duì)是難得的佳作，何況這個(gè)主題還是那么的深刻與悲戚。

在《三滴血》里，胡歌飾演的朱邵玉外號(hào)“馴鹿”，是個(gè)專(zhuān)騙女人的刑滿(mǎn)釋放人員。他的臺(tái)詞囂張又冷漠，分明是陽(yáng)光明媚的天氣，卻看得人冷汗直流：“監(jiān)獄里的獄友說(shuō)過(guò)，長(zhǎng)成我這樣倒騰女人，一騙一個(gè)準(zhǔn)”。

再配合他右臉猙獰的傷疤，脊柱都有發(fā)涼的感覺(jué)。

值得一提的是：胡歌為了詮釋好這個(gè)角色，還干了“三件瘋事兒”。

為了增添語(yǔ)言的魅力，胡歌提前數(shù)月就蹲點(diǎn)東北農(nóng)村，在當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)黑話(huà)，為了達(dá)成這個(gè)效果，還一度因零下15度的天氣，導(dǎo)致雙手凍傷。

而在拍攝的過(guò)程中，有一場(chǎng)吃?xún)鐾炼沟膽蚍荩铻榱搜莩瞿欠N麻木感，硬生生地啃凍黑土豆，導(dǎo)致滿(mǎn)嘴都被嚼出血絲。

除了生活與語(yǔ)言的苦，胡歌還進(jìn)一步地淡化了自己的“偶像色彩”，讓化妝師加深他臉上的傷疤，只為看起來(lái)更像是一個(gè)行走于罪惡之中的麻木惡徒。

胡歌對(duì)這部戲的貢獻(xiàn)，讓“百變影帝”陳道明都刮目相看，就憑這一點(diǎn)，《三滴血》就足以讓人深?lèi)?ài)了。

除了胡歌外，這部戲的其它演員，也都是實(shí)力派，從閆妮到宋佳，再到文淇，無(wú)一例外均是演技派。

全明星陣容下，《三滴血》直接撕開(kāi)了“人口販賣(mài)”產(chǎn)業(yè)鏈的遮羞布，不夸張地說(shuō)：如果說(shuō)《我不是藥神》揭開(kāi)的是醫(yī)藥黑幕，《孤注一擲》是緬北詐騙的冰山一角，那么《三滴血》就是延續(xù)了這種“敢拍”的真實(shí)，將泯滅人性的可怕揭露得淋漓盡致。

只看劇情一幕，就能理解，為什么《三滴血》絕對(duì)可以被譽(yù)為《我不是藥神》的延續(xù)：文淇飾演的孕婦李棋被拖進(jìn)破舊旅館時(shí)，人販子冷笑著規(guī)劃：“生完孩子就能賣(mài)。”

未出世的嬰兒，就已經(jīng)淪為明碼標(biāo)價(jià)的貨物，而懷胎九月的母親，更是只是孵化器，這種將人三觀(guān)按在地上摩擦的交易，在片中不過(guò)是日常。

《三滴血》這樣的作品，興許無(wú)法像沈騰的喜劇那樣，用闔家歡樂(lè)來(lái)拉票房，更無(wú)法像賈玲那樣用“她力量”來(lái)收割市場(chǎng)，可當(dāng)片尾的那284張尋人啟事出現(xiàn)時(shí)，觀(guān)眾除了抹淚離場(chǎng)，還能何去何從呢？

胡歌很早之前就說(shuō)過(guò)：“這不是一部讓人舒服的電影。”

片中的內(nèi)容過(guò)于的黑暗與偏激，對(duì)人性的剖析也過(guò)于的深刻，注定了這部戲的票房無(wú)法非常的亮眼，可胡歌依舊接下，只因胡歌覺(jué)得：這是一部值得的作品。

事實(shí)也是如此，當(dāng)國(guó)產(chǎn)電視劇還沉溺于甜寵、嬌妻、偽大女主真泡沫劇時(shí)，當(dāng)國(guó)產(chǎn)的電影還在“小品喜劇化”時(shí)，《三滴血》就宛如一把淬毒的匕首，扎向了現(xiàn)實(shí)：不一定能改變什么，但只要光亮可以撕破黑暗的邊角，黑暗早晚被光明徹底照亮。

因?yàn)椋恳淮螌?duì)罪惡的凝視，都是救贖的開(kāi)始。