世上曾有齊白石,余墨尚存人世間。
若問余墨哪里求,白石山堂少白處!
名稱:齊白石? 秋葉工蟲 立軸
作者:齊白石?
尺寸:133×50cm
材質(zhì):設(shè)色紙本
形制:立軸
題識(shí):寄萍堂上老人八十七歲老目所寫,雖寫意,未敢妄為。寄萍堂乃白石之堂名也。
鈐?。喊资?、牽牛不飲洗耳水、星塘白屋不出公卿
出版:
1.《朵云集珍》,第189-190頁,上海書畫出版社,2007年12月。
2.《懷瑾握瑜—白石精品集》,中國嘉德國際拍賣有限公司,2015年版。
▲張次溪與齊白石合影
根據(jù)齊白石口述,張次溪筆錄的《白石老人自傳》記載,齊白石前后來過廣州四次,都發(fā)生在對(duì)齊白石藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生重要影響的“五出五歸”過程中。這段經(jīng)歷,他本人在自傳中說:“這是我生平最可紀(jì)念的事,老來回想,也還很有余味。”
▲齊白石? 秋葉工蟲 立軸(局部)
1906年,齊白石第三次出游途中,在桂林接到家中父親來信,要他趕去廣東追尋從軍的四弟和長(zhǎng)子,因此他取道梧州,到了廣州,這是他第一次赴粵;齊白石的第二次赴粵,嚴(yán)格來說并不是到廣州,而是到了肇慶,此次赴粵發(fā)生在第一次來廣州的隔年,由于他當(dāng)時(shí)與郭葆生訂約第二年仍去欽州教郭夫人畫畫,因而過了年,齊白石便動(dòng)身前往欽州(清亦屬廣東),隨后又跟隨郭葆生前往肇慶、高要;
1908年,齊白石接到在廣東提學(xué)使衙門任事的羅醒吾的邀請(qǐng),于當(dāng)年二月前往廣州,并在廣州住下,以賣畫刻印為生,這是他第三次赴粵;1909年,齊白石再次來到廣州,并在廣州過了年,隨后在正月至欽州,一直到過了夏天才帶著四弟和長(zhǎng)子經(jīng)廣州前往香港這是齊白石第四次赴粵。
齊白石與粵地的四次緣分,成為他藝術(shù)生涯中“行萬里路”的重要足跡,對(duì)其繪畫及詩文創(chuàng)作產(chǎn)生了不可忽視的影響。也就是在粵地,白石老人得見北方難尋的植物——貝葉,深喜其形,遂將其圖記于紙上,并與他極擅長(zhǎng)的工蟲組合在一起,進(jìn)而形成了其一時(shí)紙貴的“貝葉工蟲”題材。
▲齊白石? 秋葉工蟲 立軸(局部)
此件《秋葉草蟲》畫在白石八十七歲,寫一樹秋枝紅葉依垂,秋蟬落枝梢,秋蟲落枝下。枝上秋蟬、枝下蚱蜢皆以極工之筆寫成,千筆萬筆,工而不板,活靈畢現(xiàn),躍然紙上。胡佩衡曾感佩白石老人的工筆草蟲:“纖毫畢現(xiàn),細(xì)里有寫。有筋有骨,有皮有肉,非有數(shù)十年粗細(xì)寫生功夫是畫不到的?!卑资先擞诖俗髦凶匝浴凹钠继蒙侠先税耸邭q老目所寫,雖寫意,未敢妄為”,雖近鮐背,而仍能作此工細(xì)之作,令人由衷欽佩。
需要說的是,此作異于白石常畫的“貝葉工蟲”之處,在于此畫只取貝葉之形,而密布的筋脈并非以精細(xì)的線條勾勒,換以寫意筆出之,這與白石常用的雁來紅、桃葉、玉簪花葉的畫法類似。如此處理,秋蟲的工致與秋葉的逸致形成鮮明對(duì)比,而生意更濃。雖為寫意,而白石亦“未敢妄為”,染葉寫蟲極盡心力,秋日小景煥發(fā)出自然生命與人文精神的光彩,更涵育著生命哲理和生活意趣,從而也反映出白石老人善良淳樸的樂觀精神和對(duì)生活的美好向往。
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