昨天，很久沒有發(fā)歌的周華健推出了全新單曲《蕾絲花邊》。這是一首處處有新鮮感的作品，從結(jié)構(gòu)到音樂走向再到表達內(nèi)容，都是與眾不同的。

從結(jié)構(gòu)上來講，這是一首“獨白+歌曲”的作品，而且獨白的主體是粵語。周華健在談及這首作品時表示，這肯定不是一首適合卡拉OK的歌曲，因為它本身就不是一首以旋律為主導(dǎo)，讓人可以快速記住并不斷跟唱的作品。

作品《蕾絲花邊》里的獨白來自于詞作者娃娃之前寫的散文，周華健也把它親切地稱為“少女文學(xué)”。但讓人意想不到的是，這一次周華健其實是通過獨白的語調(diào)和歌唱的語調(diào)，再加上獨白語調(diào)里粵語和國語的交替，從而形成一種非常獨特的韻律型文本，將原本二維的書面文字，變?yōu)槿S立體的新載體。

也可以說周華健是用一種很音樂、但卻不是工業(yè)模式化的音樂表達，重新解構(gòu)了娃娃的文字，從而形成一個全新的“立體音符工程”，這和以前為旋律填詞，或者為歌詞譜寫旋律的常用創(chuàng)作形態(tài)，可以說大相徑庭、截然不同。

但《蕾絲花邊》從創(chuàng)作上雖然極其藝術(shù)性，但又有一個好的藝術(shù)作品，應(yīng)該有的共情和共鳴點，那就是看似抽象實則卻可以延伸意象，讓更多人能夠感知到作品的內(nèi)核點，而不是面對過于高大上的藝術(shù)作品所面臨的那種疏離感。

從創(chuàng)作意圖來講，周華健想要表達的就是一次偶然的邂逅，發(fā)現(xiàn)人群里有一個似曾相識的朋友，并且因為這個人而激活了某些記憶，展開了某些聯(lián)想，比如他是誰的男朋友，他這些年過得怎么樣，以至于延伸到人生聚合離散、更替重疊，因此想到那些走散的人、消失的人、不知去向的人，你的記憶和聯(lián)想因此也會“越走越遠”，遠到像人生一樣寬闊遼遠、無邊無際，歌曲因此也有了某種生命的浩瀚。

或許，以后再說到“蕾絲花邊”這個詞，很多人就會因為周華健的這首作品，在第一時間想到了重逢、邂逅、老友等等意象，“蕾絲花邊”也成為一種抽象卻極具藝術(shù)的指代，指代那些美好的重逢、人生的無常、生命的玄妙等。

除了音樂的文本結(jié)構(gòu)，周華健作為演繹者的處理細(xì)節(jié)也非常好。周華健曾推出過多張粵語專輯，但大家還是首次在一首作品里聽到這位歌手如此多的粵語獨白。粵語本身的韻律，加上周華健如今的中年磁性嗓音，兩者相得益彰，既厚重又有故事感，像是多年老友的傾訴，也像是午夜電臺DJ的旁白，入味且充滿韻味。

而恰到好處的旋律及吟唱穿插，既像情緒的延伸，也像是一種不同形態(tài)的對話，文字夠不到的邊界，用音符的延伸和轉(zhuǎn)化，從而拓展了空間維度。兩者的反復(fù)交替使用，也讓人的情緒在這些醇厚的聲線、敏感的文字和悅耳的旋律中，形成一種聲音的交響，也成就了作品的“立體音符工程”。

其實，這次周華健推出這首《蕾絲花邊》，并不會讓大家覺得意外。畢竟，從2011年的《花旦》開始，再到之后的《江湖》、《賽貂蟬》、《水滸三部曲》和《少年》等專輯，周華健早就將民歌、俠義、舞臺劇、樂府等等多元的內(nèi)容，不斷融合到自己的音樂體系里，從而形成古典與現(xiàn)代、傳統(tǒng)與潮流，甚至于不同維度的經(jīng)典與時尚之間的多元交錯融合。

“有沒有一首歌能讓你想起周華健”，相信每個人心中都會有一首、兩首、三首，甚至很多首周華健的歌曲，這些作品包括但不限于《花心》、《愛相隨》、《讓我歡喜讓我憂》、《風(fēng)雨無阻》、《朋友》等經(jīng)典。但在這些經(jīng)典的背后，同樣還有一個可能不為更多人所知的周華健，他們是《江湖》、《賽貂蟬》、《水滸三部曲》和《少年》等專輯里的周華健，其實也是更早在《擺渡人的歌》、《寡婦村傳奇》等唯美的藝術(shù)型作品里，就已經(jīng)露出創(chuàng)作野心端倪的藝術(shù)家周華健。

總之，不管外在的音樂風(fēng)格如何轉(zhuǎn)換，周華健其實始終保留著一種內(nèi)斂、人文和自省的創(chuàng)作及表達，并且在經(jīng)歷四十多年的音樂生涯錘煉后，通過底色的堅持和持續(xù)的創(chuàng)新，成就了《蕾絲花邊》這樣一首新意十足又充滿底蘊的作品。

本文轉(zhuǎn)載自：

愛地人不工作室（ID：aidiren）