河南
前言
說起陳佩斯，大家第一反應都是那個春晚上妙語連珠的喜劇大師，71歲的年紀，應該頤養(yǎng)天年才對。
可現(xiàn)實給了所有人一記響亮的耳光——這位老藝術(shù)家竟然要親自錄視頻，為自己砸了上億元的電影改檔向觀眾道歉。
到底是誰這么大的能耐，讓德高望重的陳佩斯都得低頭？藝術(shù)的尊嚴，什么時候變成了最貴的奢侈品？
作者-彤
71歲陳佩斯被"卡脖子"：老藝術(shù)家的尊嚴，竟成了最貴的奢侈品
7月14日，一個讓人心疼的消息傳來。
陳佩斯親自錄制視頻，宣布電影《戲臺》從7月17日延期到7月25日上映。
視頻里的老人家，雖然精神狀態(tài)不錯，但那已經(jīng)花白的眉毛和胡子，還是讓人忍不住感慨時光無情。
更讓人無法接受的是，這次改檔的原因竟然是排片壓力。
排片就像分蛋糕，文藝片連渣都分不到。
《戲臺》原本說好的15%排片率，臨到上映直接跌到個位數(shù)。
黃金時段幾乎全被好萊塢大片搶光，留給《戲臺》的，只有零星的午夜場。
這不是普通的"市場調(diào)節(jié)"，這是赤裸裸的資源壟斷。
想想看，一個投資上億元、籌備7年的作品。
導演是陳佩斯，主演有黃渤、姜武這樣的實力派。
改編自豆瓣9.2分的經(jīng)典話劇，演出超過360場場場爆滿。
就這樣一部作品，竟然被影院"發(fā)配"到了午夜檔。
陳佩斯能不急？
他急到自己跳出來說話，連點映都得靠"安撫觀眾"來維持熱度。
那句"戲臺到點開鑼是規(guī)矩"，聽著讓人心酸。
可現(xiàn)在的影院規(guī)矩，早就不是戲曲那一套了。
這一幕，讓人想起那句話：人在江湖，身不由己。
哪怕你是陳佩斯，哪怕你德高望重，面對資本的游戲規(guī)則，也得乖乖低頭。
潛規(guī)則大曝光：當藝術(shù)遇到算法，誰贏了？
這背后的邏輯，其實簡單得讓人心寒。
影院的算盤打得精明——好萊塢大片保票房，流量明星有粉絲。
就是不給文藝片機會，因為它們沒有"流量密碼"。
市場這只看不見的手，直接把藝術(shù)按在地上摩擦。
暑期檔，整整8部電影擠在同一個周末上映。
《你行！你上！》、《長安的荔枝》都提前檔期，生怕晚了分不到蛋糕。
還有《超人》、《神奇四俠》這些續(xù)集片，統(tǒng)統(tǒng)包場。
影院經(jīng)理的邏輯很直接：能不能賺錢比電影好不好更重要。
這話聽起來沒毛病，但問題是，誰來定義什么叫"好電影"？
是票房數(shù)字，還是藝術(shù)價值？
現(xiàn)在的游戲規(guī)則是：數(shù)據(jù)說話，算法決定一切。
AI分析觀眾偏好，大數(shù)據(jù)預測票房收益。
藝術(shù)價值？文化傳承？在冰冷的算法面前，這些都是奢侈品。
更諷刺的是，《戲臺》講的正是戲班子如何在動蕩年代堅持演出。
現(xiàn)在的陳佩斯，不就是那個"為了演出跪求一塊舞臺"的人嗎？
電影里演的是歷史，現(xiàn)實中重演的還是歷史。
有人說這是"商業(yè)規(guī)律"，無可厚非。
可問題是，當商業(yè)邏輯成為唯一標準，文化的多樣性就死了。
《戲臺》背后的殘酷真相：文藝片已經(jīng)沒有活路了？
陳佩斯的遭遇，讓人想起9年前的那一幕。
2016年，《百鳥朝鳳》制片人方勵，對著鏡頭下跪磕頭。
就為了求各位影院經(jīng)理，給文藝片排一場黃金場。
那部電影，導演吳天明已經(jīng)去世，沒錢宣傳。
上映初期，排片率不足1%，7天票房只有364萬。
直到方勵的那一跪，才讓這部電影起死回生。
最終不僅拿到了金磚國家電影節(jié)大獎，票房也突破了1200萬美元。
這說明什么？
說明觀眾不是不愛看好電影，而是根本沒機會看到。
好電影被埋沒，不是因為質(zhì)量差，而是因為"出身"不夠好。
陳佩斯這次沒有下跪，但他"妥協(xié)改檔"的那一刻，其實已經(jīng)說明了一切。
連71歲的老藝術(shù)家都要向資本低頭，這個行業(yè)的病得有多重？
有人說他"妥協(xié)了"，有人說"資本面前誰都得低頭"。
但問題是，這種"吃相"真的好看嗎？
一部講中國傳統(tǒng)戲曲、講舞臺人情味的電影，最后卻連個像樣的放映時間都搶不來。
這諷刺不就擺在明面上了嘛。
更讓人寒心的是，這種現(xiàn)象正在加劇。
現(xiàn)在影院更愿意給超級英雄大片留黃金場，哪怕是第四五部的續(xù)集也有專屬待遇。
文藝片？只能靠午夜偷偷"開鑼"。
這就是傳說中的降維打擊。
問題是，觀眾真的只愛看爆米花電影嗎？
未必。點映期間，有觀眾連續(xù)刷了三遍《戲臺》。
還有人一邊看一邊哭，說"終于看到有人還記得舞臺是怎么回事"。
生死存亡的關(guān)鍵時刻：文藝片還有救嗎？
從《戲臺》改檔那一刻起，藝術(shù)已經(jīng)輸了。
不是因為不夠好，而是因為不夠"紅"。
行業(yè)機制不變，這種窒息感就不會停止。
陳佩斯之后，還會有第二個、第三個"戲臺"被活活憋死。
不是他們不夠好，是市場不給他們活路。
這不是陳佩斯一個人的困境，這是整個行業(yè)的病。
現(xiàn)在的問題是，下一次還有人敢拍《戲臺》這樣的電影嗎？
還有人愿意花七年時間打磨一個非主流題材嗎？還有人愿意拿一億元去做一個"注定不賺錢"的項目嗎？
這才是最沉重的部分。
影院、平臺、宣發(fā)公司都在追求"利潤最大化"，這無可厚非。
可如果連基本的多樣性都不提供，那這個市場遲早會變得單一、干癟、無趣。
觀眾終究會厭倦那些千篇一律的爆米花電影。
到那時，陳佩斯已經(jīng)不在片場，真正的好作品也不再出現(xiàn)。
我們會懷念那些還有人愿意為藝術(shù)哭泣的年代。
但好消息是，觀眾的眼睛是雪亮的。
《戲臺》首映禮上，朱時茂當場落淚，說"第一次為佩斯流淚"。
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