近日，在某單口喜劇競演節目，一位脫口秀新人憑借其出色的表演，被網友稱贊為“行業的瑰寶”。但節目之外，也有網友對當前的脫口秀表現出一定的擔憂，認為有的內容正滑向性別對立的泥潭。

作為一種新興喜劇形式，脫口秀確實為討論社會議題提供了獨特空間。一些節目聚焦女性成長中面臨的重男輕女、月經羞恥、生育焦慮、性別負擔、職場歧視等問題展開討論，客觀上推動了公眾對性別平等的進一步思考。

然而，從“普信男”到“獨立女性”的刻板化調侃，從“男性凝視”到“女性特權”的相互指責，部分脫口秀的內容正逐漸偏離幽默的本質，將性別議題簡化為反復拿“男女對立”做文章。這也導致一些脫口秀的舞臺從思想碰撞的場域滑向情緒輸出的戰場，反而不利于促進群體理解，甚至加劇矛盾對立。我們不得不追問，本應是情緒解壓閥的脫口秀，為何在某些情況下卻成了挑起甚至激化性別對立的催化劑？脫口秀的邊界應該在哪里？

從創作邏輯看，性別議題天然具有高關注度和強爭議性，可謂自帶流量。一個涉及性別差異的段子，往往能迅速點燃輿論場，帶來巨大的傳播效應。這無疑是吸引眼球的高效手段。但問題在于，有流量不等于有價值，有爭議不等于有深度。若過度利用性別議題制造爆點，脫口秀便可能淪為情緒煽動的工具，而非有洞察力的藝術表達。

更值得警惕的是，網絡環境的極化傾向放大了這種對立。例如，調侃部分男性特質的段子可能被曲解為“攻擊全體男性”，而諷刺某些女性現象的表演則可能被貼上“厭女”標簽。這種非黑即白的“站隊邏輯”，消解了喜劇的多元性，造成創作者和創作空間的自我設限，也讓許多觀眾難以接受。對此，有網友就質疑道：“又開始‘打拳’，難道沒有別的梗了嗎？”

與此同時，在大數據算法助推下，“信息繭房”將對立情緒無限放大。社交媒體的推薦機制偏愛情緒化的內容，越是極端的觀點，有時越容易傳播。當一個性別議題段子被截取、放大后，不同陣營的網友往往只看到自己想看到的部分，進而加深偏見，這些被斷章取義后的所謂“金句”，也就悄然成為制造對立和消解共識的“火星子”。

比如，某位脫口秀演員的段子“他明明看起來那么普通，但是他卻可以那么自信”，就一度在互聯網上被廣泛傳播，甚至導致演員本人也成了爭議焦點。一部分網友認為此觀點符合自己的認知，但反對者則認為，這個段子“把所有男性都罵了”，是帶有明顯偏見的“群體攻擊”，雙方甚至在網絡平臺上開啟“罵戰”。

應當看到，脫口秀一旦陷入利用性別對立情緒博取流量的怪圈，帶來的只會是“多輸”。

比如，削弱喜劇的社會功能。喜劇的珍貴之處便在于通過幽默化解矛盾，而非刻意挑起對立。若脫口秀淪為“站隊式”創作，觀眾的笑聲便會變味，脫口秀便成為情緒宣泄的出口。長此以往，喜劇的那份情緒治愈、啟人深思的社會功能將被弱化，人們走進劇場，恐怕難以尋到療愈的快樂，只剩下滿場的戾氣。

比如，擠壓理性的討論空間。性別議題本身值得深入探討，但脫口秀的碎片化表達和娛樂化傾向，容易將復雜的社會問題簡化為一些梗或標簽。當帶有極端情緒的段子引導公眾討論，反而會模糊真正值得討論和解決的問題。職場平等、家庭分工等性別問題的解決，靠的從不只是那些煽動性臺詞，而是政策與文化協同帶來的改變。

比如，傷害行業的長遠發展。在網絡平臺上，不少網友都表示對重復的“性別梗”感到厭倦，認為其缺乏創意，帶著幾分刻意挑撥的意味。倘若脫口秀過度消費、過度依賴性別對立博取關注，終將導致觀眾審美疲勞，甚至使行業的發展空間陷入不斷窄化的境地，多元題材和深度表達就會被邊緣化。

有網友把脫口秀形容為“冒犯的藝術”。即便如此，脫口秀的“冒犯”應當是一種有智慧的鋒芒。回歸幽默的本質，這種“冒犯”需要具備精準的觀察力以及超越二元對立的深度思考。因此，創作者在保持批判銳度的同時，須在“冒犯”與共鳴之間努力找到一個微妙的平衡。這里有兩個關鍵問題：

一是如何“建設性冒犯”？批判當然可以，但應當致力于指向建設性討論，而非為了搞笑就圍著性別對立打轉。比如，與其簡單嘲諷“普信男”，不如探討這種心態的社會成因；與其一味調侃“物質女”，不如反思消費主義對性別角色的塑造。這樣，脫口秀不僅能讓人笑，還能讓人思考，推動社會觀念的進步。

二是如何重建“共同笑點”？脫口秀的魅力在于用輕松的方式揭示生活的荒誕，用笑聲彌合分歧。真正的幽默高手懂得，“冒犯”的終極目的不是通過簡單劃分“我們”和“他們”來制造對立，而是通過揭示荒誕促成理解，讓不同立場的人都能在笑聲中看到自己，也看到對方。

很多人對《喜劇之王》念念不忘，是因為它令人看著看著就笑了，笑著笑著就哭了。真正優秀的喜劇，不會停留在表面的搞笑，更不會為博流量而陷入創作惰性、刻意制造笑點。幽默調侃應是對社會與人性的敏銳洞察和真情投射，讓觀眾在笑笑哭哭之余，收獲思考與感動。

我們真心期待，進擊的脫口秀也能更加理性、深刻，少一些對立撕裂，多一些理解共鳴。

來源：浙江宣傳