備受尊敬的楊再春先生于2025年7月17日在家中安然去世，享年81歲，從此中國書壇失去了一位別具風格的純粹的書法大師，在緬懷楊先生的同時，也回顧了他的書法藝術(shù)。在當代書壇楊再春先生絕對可以算是非常獨特的一位。

改革開放讓書法這門傳統(tǒng)文化藝術(shù)再次回到了民眾的視野中，一眾優(yōu)秀的書法家向民眾展示了當代中國書法的魅力。

舒同、趙樸初、啟功、劉炳森、楊再春、范曾等等是當時最為民眾熟悉的當代書法家，在這些人當中，楊再春先生也顯得非常獨特。

首先與其他幾位書家多從事政工和文學藝術(shù)工作不同的是，楊再春先生是體育生出身，這讓他的書法更給人一種奔放、豪邁的氣勢。

另外與其他幾位書家尊唐楷不同的是楊再春先生書法當中魏碑痕跡更濃，他的筆墨線條更為爽利、硬朗。

再就是與其他幾位書法家以正書、行楷為人熟知不同，楊再春先生則以行草書暫露頭角，給民眾帶來了新奇的視覺享受。

還有就是楊再春先生也是最早進入電視書法教育行列的書家，但與其他書家普及臨帖技法不同的是，他更側(cè)重于教授章法和創(chuàng)作，這為當時很多學書者解決了創(chuàng)作難題。

楊再春先生喜用長峰毛筆，執(zhí)筆較高，這種毛筆駕馭難度頗高，書寫起來更能體現(xiàn)毛筆的彈性，書寫起來更具觀感。

楊再春先生還可以算是當時最富創(chuàng)新精神的書家，他將魏碑與隸書和行、草書相互融通，并且做到了和諧統(tǒng)一，形成了自己的獨特風格。

作為中書協(xié)的主創(chuàng)人之一，正是楊再春先生前往領(lǐng)導寓所陳詞，獲得了領(lǐng)導的首肯，才將中國書法推向了專業(yè)化的發(fā)展道路。

從楊再春先生的書法和他對當代書法做出的各種貢獻可以看出，楊再春先生是一位充滿激情、勇氣和魄力的書家。

楊再春先生書法由顏入門后專研魏碑，進而上溯二王，融會貫通形成個人風格，楊再春先生書法風格多樣并存，追求險勁穩(wěn)固，既有古韻又有現(xiàn)代審美，雄峻奇巧，剛?cè)岵刂杏酗w動，莊嚴中寓活潑。

楊再春先生書法應該有著明顯的時代特征，他所處的時代百業(yè)待興，年輕人都熱情高漲，希望在時代進步中做出更大的貢獻，情緒高漲，勇往直前，所以在楊再春先生的書法里流露出明顯的張揚，藝術(shù)表現(xiàn)力比較強。

這種書風容易給人眼前一亮的感覺，但是卻也容易給人一種壓迫感，容易讓人心生畏懼從而淺生厭惡，這就是為什么很多人都感覺楊再春先生書法不適合久看。

特別是晚年筆力顯弱，難以連貫書寫，氣韻不夠流暢，更為強調(diào)筆畫形態(tài)，來彌補筆力不足帶來的羸弱感，這種處理自然會給人一種過度修飾的感覺。

加上多年一直站在書法普及的前沿，難免會讓一些缺乏藝術(shù)修養(yǎng)的人產(chǎn)生審美疲勞，也因此被貶為“江湖體” “丑書”。

不過這些負面輿情并沒有影響到楊再春先生，他依舊以飽滿的熱情繼續(xù)著自己的書法普及和公益活動，充分展現(xiàn)出老一輩書法家不忘初心的藝術(shù)追求。

如今楊再春先生已經(jīng)寫完了人生的最后一筆，但是他對當今中國書法發(fā)展的影響會持續(xù)，對他書法的探討依舊有意義。

書法已經(jīng)進入到了純藝術(shù)發(fā)展階段，楊再春先生作為實用性書法時期最具藝術(shù)表現(xiàn)力的開創(chuàng)者，他的書法對于探索未來書法實用性和藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一具有典型意義。