現在的姜文 仿佛成了魯迅。
他的電影已經到了出現一個“的”字都要解讀這是表達了作者什么樣的思想感情的地步。

可他創作方式卻是找一段歷史，改編、縫合，與角色或情節一一對應，你是誰，你代表誰，一段歷史配一段劇情或一個角色，極其公式化。
所以說姜文只拍了三部電影，《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》，《讓子彈飛》也是符號公式但故事優秀，剩下的都是公式化的解構拼貼。
有人喜歡公式，有人討厭公式，注定了《你行你上》的兩極化，片中的姜文，蹩腳東北話太尬了，文本結構也是時好時壞。
前面太歡脫，金句大串燒，甲亢吼到底，高節奏快密度的輸出，中間太亢奮，每個人都扯著嗓子，瀏陽河，黃河大合唱將這種情緒推到天花板上頭。
后面太溫吞，美國求學冗長又聒噪，結尾打啞謎，所有隱喻和盤托出，讓觀眾去猜，節奏一會頂到最高，一會跌落谷底，觀影心情如坐過山車。
若是沖著故事去，票價便宜可以，太貴就沒必要了，若是從中國近代史看，你行你上 確實是《讓子彈飛》續集。
后者是革 命成功了，建國后怎么辦？前者給了答案，新中國命途多舛，百廢待興，動亂來了，撥亂反正，改革開放，日出東方，冉冉升起。
姜文是一個見證者，見證朗朗（新中國）逐步崛起，各個角色對應不同國家和事件，了解近代史就能看懂，很直白。
其電影的三大特點政 治視角，自戀情節，割裂價值觀都在，但這確實不是《朗朗傳》。
難怪#朗朗 看完后說：“很難用言語形容，我和我爸我媽都是餃子皮兒，餡兒是姜文的故事”，所以《你行你上》能看的就是隱喻。
但一部電影如果靠細枝末節的萬字解析封神，還是好片嗎？
你有醋也得有餃子，光有醋沒餃子，這醋有存在的價值嗎？誰點菜只點一碟醋，醋就得有搭子才有存在的意義。
什么都得猜，一點樂子不給觀眾，看一部電影也太疲憊了。
大家對電影的定義就是黑澤明所說的通俗易懂+有趣，故事講不好，對大眾而言，說的再天花亂墜也無濟于事。
可現在網上有一批人，自以為看出了隱喻就開始譏諷沒看出和不喜歡的一些人。
一上來就扣一頂不懂欣賞的大帽子，看不了就去看國產爛片，你不配看該片，一部電影而已，整個優越感，鄙視鏈，有什么可高貴的。
電影是藝術也是商品，好就夸夸，不好就吐吐槽，很正常，觀影很私人，允許我喜歡和我不喜歡，哪有什么高低對錯。