新春以來，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

張新權(quán)的寫生油畫作品，始終帶著對(duì)自然與生活的虔誠凝視，在畫布上構(gòu)建出兼具寫實(shí)溫度與精神縱深的視覺世界。他的創(chuàng)作從不追求刻意的戲劇化表達(dá)，而是以一種近乎 “在場” 的觀察姿態(tài)，將眼前的光影、肌理與瞬間心緒熔鑄為可觸摸的色彩語言。

李家山2019-01

100x120cm

2019

在構(gòu)圖上，他總能在尋常景致中找到獨(dú)特的視覺支點(diǎn)。那些看似隨意截取的畫面片段——或許是街角老墻與樹影的交錯(cuò)，或許是河畔晨霧里若隱若現(xiàn)的輪廓 —— 實(shí)則暗藏精妙的平衡感。線條在他的作品中從不張揚(yáng)，往往化作色塊間的自然過渡，如同呼吸般柔和卻充滿力量，讓觀者的目光不自覺地跟著色彩的流動(dòng)游走，最終落在畫面最具生命力的角落。這種 “不刻意” 的布局智慧，恰恰印證了他對(duì)寫生本質(zhì)的理解：藝術(shù)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，而是對(duì)現(xiàn)場感知的提煉與重構(gòu)。

色彩是他作品最鮮明的標(biāo)識(shí)之一。他善用微妙的色調(diào)變化捕捉光線的瞬息流轉(zhuǎn)，同一片天空在他筆下會(huì)因時(shí)辰不同而呈現(xiàn)出從鈷藍(lán)到灰紫的漸變層次，尋常的磚石墻面也能在光影中透出赭石與土黃的交響。他不依賴濃墨重彩的堆砌，反而偏愛在低飽和色調(diào)中尋找細(xì)微的色差，就像用無數(shù)細(xì)碎的音符編織成舒緩的樂章。這種色彩處理讓畫面始終保持著寫生特有的鮮活感，仿佛能聞到雨后泥土的濕潤，或是感受到午后陽光落在畫布上的溫度。尤其當(dāng)自然光線與人工光源在畫面中相遇時(shí)，兩種光影的碰撞會(huì)催生出奇妙的視覺韻律，既保留了現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感，又暗含著超越具象的詩意。

李家山2019-02

100x120cm

2019

筆觸的運(yùn)用更見功力。他的畫筆時(shí)而厚重如刀刻，在畫布上堆筑起老木、巖石的粗糙肌理；時(shí)而輕盈如呼吸，用透明的薄涂暈染出水面的波光或霧中的朦朧。這種筆觸的張弛變化，不僅是技法的展現(xiàn)，更是情緒的自然流露 —— 面對(duì)秋日曠野的開闊時(shí)，筆觸會(huì)變得舒展而明快；刻畫舊物細(xì)節(jié)時(shí)，又會(huì)收斂為細(xì)膩的勾勒。顏料在畫布上的堆疊與交融，形成了豐富的肌理層次，近看是色彩的自由碰撞，遠(yuǎn)觀則凝結(jié)成統(tǒng)一的整體氛圍，這種 “遠(yuǎn)觀有勢，近觀有質(zhì)” 的效果，讓作品擁有了經(jīng)得起反復(fù)品讀的細(xì)節(jié)魅力。

最動(dòng)人的，是他作品中始終流動(dòng)的人文溫度。在他的寫生里，自然景物從不只是冰冷的對(duì)象，而是承載著時(shí)間記憶的生命體。老建筑的斑駁墻面被賦予了歲月的呼吸感，路邊的雜草在晨光中透出倔強(qiáng)的生機(jī)，就連偶然闖入畫面的路人身影，也帶著不被打擾的自在感。這種對(duì) “物” 的尊重與對(duì) “瞬間” 的珍視，讓他的作品超越了單純的風(fēng)景描繪，成為對(duì)生活本真狀態(tài)的詩意禮贊。他用畫筆證明，寫生的意義不在于再現(xiàn)可見的世界，而在于用藝術(shù)的眼睛發(fā)現(xiàn)那些被日常忽略的美 —— 一片落葉的弧度，一塊磚石的色澤，一縷光線的軌跡，都是值得被銘記的生命印記。

李家山2019-03

100x120cm

2019

張新權(quán)的寫生油畫，就像一場與自然的靜默對(duì)話。他以扎實(shí)的技法為基石，以敏銳的感知為橋梁，讓每一幅作品都成為現(xiàn)場體驗(yàn)的凝固與延伸。在這些作品面前，觀者能感受到寫生藝術(shù)最本真的力量：它讓我們重新審視身邊的世界，在熟悉的景致里發(fā)現(xiàn)陌生的感動(dòng)，在色彩與肌理的交響中，觸摸到藝術(shù)與生活最貼近的溫度。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

李家山2019-04

100x120cm

2019

李家山2019-05

100x120cm

2019

李家山2019-06

100x120cm

2019

李家山2019-07

120x100cm

2019

李家山2019-08

160x120cm

2019

李家山2019-09

160x120cm

2019

李家山2019-10

160x120cm

2019

李家山2019-11

160x120cm

2019

李家山2019-12

120x100cm

2019

李家山2019-13

160x120cm

2019

李家山2019-14

120x100cm

2019

門簾

100x80cm

2018

120x100cm

2018

花開祥瑞

120x100cm

2018

100x80cm

2018

山居圖

100x80cm

2018

李家山

150x140cm

2018

不期而遇

140x150cm

2018

劉家?guī)X的院落

140x150cm

2018

紅棗墻頭曬

150x140cm

2018

藍(lán)白圖形的門簾

150x140cm

2018

李家山的布達(dá)拉

150x140cm

2018

觀音閣

120x160cm

2017

俯瞰李家山

120x160cm

2017

嵌入陶罐的土墻

120x160cm

2017

彎道道

120x160cm

2017

酒瓶狀煙囪

120x160cm

2017

小塔則遠(yuǎn)眺

120x160cm

2017

迷離山坳

100x160cm

2016

蜘蛛煙囪

100x160cm

2016

畫像磚

100x160cm

2016

李家山寫生之一

100x160cm

2015

李家山寫生之二

100x160cm

2015

磧口寫生之一

80x100cm

2015

磧口寫生之三

80x100cm

2015

畫家簡介

張新權(quán)，南京藝術(shù)學(xué)院教授，中國國家畫院研究員，江蘇油畫學(xué)會(huì)副主席，北京當(dāng)代中國寫意油畫研究院學(xué)術(shù)委員，上海美術(shù)學(xué)院客座教授、安徽大學(xué)客座教授。作品被中國美術(shù)館、中國國家畫院、北京國子監(jiān)油畫博物館、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、江蘇美術(shù)館、浙江美術(shù)館、山東美術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、鳳凰藝都美術(shù)館、美國紐約摩帝富藝術(shù)基金等機(jī)構(gòu)收藏。