眼下的電影市場(chǎng)，呈現(xiàn)出“老將枯竭，新將雄起”的局面。

燒起院線第一把火的，是大鵬的《長(zhǎng)安的荔枝》，

不算大爆，但超5億的預(yù)測(cè)，還是讓凄涼的市場(chǎng)喘了一口氣。

大片都來(lái)擠檔期，一度嚇得老藝術(shù)家陳佩斯“退避三舍”。

親自到鏡頭前解釋，沒有怨氣，平靜接受，最虧欠的還是觀眾。

三十年前，還能看到他骨子里的不肯屈就，

現(xiàn)在的陳佩斯，倒像老刀入鞘，格外謹(jǐn)慎，感覺很怕滿腔孤勇，到頭來(lái)落了個(gè)鈍銹蒙塵，因此，只能妥協(xié)于資本的“游戲規(guī)則”。

都是種子選手，勢(shì)必瓜分排片，不那么商業(yè)的《戲臺(tái)》顯然敵不住夾擊。

陳佩斯是有策略的，避開大片廝殺，再將點(diǎn)映戰(zhàn)線拉長(zhǎng)，待口碑發(fā)酵起來(lái)，就是彎腰拾穗的時(shí)候。

可惜，還是失算，

或許是脫離圈子太久，對(duì)市場(chǎng)顯然誤判，他忌憚的大鵬、姜文，沒那么強(qiáng)勢(shì)，尤其姜文，新電影《你行！你上！》上映就被踹出局，更被批“姜郎才盡”。

而選擇的另一檔期，倒有一匹來(lái)勢(shì)猛的黑馬，即申奧導(dǎo)演的《南京照相館》。

他是寧浩培養(yǎng)的“部下”，電影圈的新銳，一部《孤注一擲》，就將完整的詐騙鏈條曝光，很有現(xiàn)實(shí)警醒意義。

這次，初生牛犢的申奧，就敢揭露歷史真相，看完電影后，無(wú)一不感嘆，真是后生可畏。

這類題材，早都被拍透，

他仍能翻出花來(lái)，沒有龐大敘事，沒有“取巧圖便”的用血腥奇觀激起愛國(guó)情緒。

從小視角切入，聚焦具體的人在那場(chǎng)浩劫下的經(jīng)歷，

把普通平民身上如何“長(zhǎng)出”家國(guó)情懷，激發(fā)血性的過(guò)程拍出來(lái)了，節(jié)制而平靜的，一點(diǎn)一點(diǎn)掐緊心臟。

他挑演員的眼光很毒，都是炙手可熱的熟臉演員，

一趟觀影下來(lái)，劉昊然的吶喊，高葉的破碎，王傳君的爆發(fā)…每個(gè)角色都在腦海里揮之不去。

僅將演員陣容這么一比，

《戲臺(tái)》的競(jìng)爭(zhēng)力就弱下去，領(lǐng)銜的黃渤，很難再單扛票房，作配的姜武、尹正、余少群…雖有名，但也很難刺激觀眾的購(gòu)票欲望。

最終，還是靠著大眾對(duì)陳佩斯的強(qiáng)大濾鏡，在社媒上吆喝起來(lái)。

曾在小品領(lǐng)域一次次封神的初代喜劇之王，

時(shí)隔32年自導(dǎo)自演院線電影，一定是憋著一股勁的，強(qiáng)烈的隱喻，極致的喜劇，感覺是用上了一生的積累。

電影設(shè)定了一整天、一臺(tái)戲，角兒被調(diào)包，軍閥逼戲，臺(tái)上臺(tái)下真假難分，

探討的就是藝術(shù)的堅(jiān)守，諷刺在明面上的，就是強(qiáng)權(quán)傾軋藝術(shù)創(chuàng)作自由，戳破古今相通的社會(huì)病灶。

絕對(duì)一部華語(yǔ)片“細(xì)糠”，但要想通吃票房，在市場(chǎng)上討到好，非常困難。

院線經(jīng)理就認(rèn)一理，傳統(tǒng)喜劇拉不動(dòng)年輕群體，甚至在創(chuàng)作階段，資本都是不敢投的。

路演時(shí)就有這樣真實(shí)一幕，觀眾問(wèn)他為什么這么多年才又拍攝一部電影，

以為會(huì)煽情一番，訴一訴苦，倒到心里的堵，十年飲冰，熱血未涼嘛，創(chuàng)作是需要時(shí)間的，沒想到，陳佩斯的答案竟有一些“俗氣”。

“有了投資方，有了money。”

為這片子押了七年心血，

71歲的人，在片場(chǎng)頻頻掉眼淚，拍戲真跪真摔，但市場(chǎng)很殘酷，不講情懷，看誰(shuí)營(yíng)銷玩得溜，噱頭搞得足。

能流通起來(lái)的，都是在拍一種情緒，像快餐，瞬間上味但嚼不出余韻，情緒一過(guò)，往往一地雞毛。

七旬老者再戰(zhàn)銀幕，卻成了當(dāng)今中國(guó)電影創(chuàng)作者極少數(shù)的“良心孤島”：為觀眾拍戲、為時(shí)代留影、為信仰發(fā)聲。

如果說(shuō)陳佩斯是英雄敗給時(shí)勢(shì)，那姜文終究是在“自視其高”的路上跌倒了。

最終預(yù)測(cè)，勉強(qiáng)過(guò)億，在作品集里排倒數(shù)，15年來(lái)的最差成績(jī)。

要說(shuō)栽在哪？

題材就吃癟，老熟人們湊一起講朗朗的故事就讓人沒欲望。

其次噪、顛、神神叨叨，雄性荷爾蒙爆棚，無(wú)數(shù)張嘴從頭到尾聲嘶力竭，太滿。

最精髓的“隱喻風(fēng)格”，也有種姜文在模仿姜文，又沒模仿好的感覺，荒誕有余，章法全無(wú)，只拍了個(gè)架子，里面啥也沒有。

咋形容呢，就是一碟子醋，僅此而已，只能喝醋充饑，請(qǐng)問(wèn)那能吃飽嗎？

這一年的暑期檔，是年輕導(dǎo)演們的接棒，前有大鵬，后有申奧。

大鵬在做導(dǎo)演上，進(jìn)步神速，每一部電影都是一次蛻變，從一開始的模仿、試錯(cuò)、找風(fēng)格，到現(xiàn)在已然具備成熟的大導(dǎo)氣質(zhì)。

輾轉(zhuǎn)七城實(shí)景拍攝，一展巍巍盛世長(zhǎng)安，異域嶺南風(fēng)情，視覺上是震撼的，是大片該有的樣子。

這版荔枝，對(duì)原著“平穩(wěn)落地”的一版改編，

從嶺南到長(zhǎng)安，古代“牛馬”的絕地求生，沒有橫生枝節(jié)，就一條主線，一個(gè)不可能完成的運(yùn)荔枝任務(wù)。

前半段輕喜，后半段悲涼，

沒有隔靴搔癢，就用一條勞民傷財(cái)?shù)倪\(yùn)輸線，隱喻大唐衰亡之必然，將批判矛頭直指最高處的廟堂，一句“取之于民，用之于上”振聾發(fā)聵。

小輩們，強(qiáng)勢(shì)后來(lái)者居上，

新鮮血液在沸騰，事實(shí)證明，中國(guó)電影要告別“老年導(dǎo)演”的時(shí)代了。