羅小黑六年回歸，這只曾啟發(fā)日本動畫導演新海誠設(shè)計《鈴芽之旅》中“貓大臣”的黑色小貓妖，在暑期檔“殺瘋了”。

《羅小黑戰(zhàn)記2》海報。

原創(chuàng)國產(chǎn)動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記2》上映3天內(nèi)票房破億，豆瓣開分8.6分，不少影迷看完電影還會順便買上“谷子”，從各方數(shù)據(jù)與觀眾反饋來看，曾經(jīng)的“國漫巔峰”仍舊勢頭強勁。此番續(xù)作上映，也有觀眾認為影片前期鋪墊略長、節(jié)奏慢熱、價值觀僵化等。羅小黑的火熱證明國產(chǎn)動漫IP不僅有哪吒，但仍需要面對國漫之問：面向全齡化的國漫IP，如何從粉絲“長情”到內(nèi)容“常青”？“爽感升級”之外如何承接住長線IP的期待？

六年走來，2D手繪沒有捷徑

六年有多久？久到配音演員山新調(diào)侃自己差點忘掉羅小黑的聲線，“如果一天更一集，我會掉聲線嗎？多更。”2025年暑期檔等來電影《羅小黑戰(zhàn)記》第二部，人妖異族如何共存的命題在續(xù)作中繼續(xù)討論，角色量也有所增加，戰(zhàn)斗與心靈角逐依舊是主題。續(xù)作中，人類得到了可以對付妖族的武器，妖靈會館受到威脅，人類身份的“無限”遭懷疑，小黑便與師姐鹿野一同解決這一危機。

《羅小黑戰(zhàn)記2》劇照。

六年在羅小黑團隊的畫稿中計數(shù)：工作室里，繪畫數(shù)位板已經(jīng)磨得反光了。《羅小黑戰(zhàn)記2》堅持2D手繪作畫，119分鐘的電影畫面容納超20萬張原畫，平均一秒鐘12張手繪原畫，重點打戲使用“一拍一”逐幀繪制手法，更是工作量翻倍。更形象些說，觀眾在電影院里坐一分鐘，工作人員就要畫出4本小說厚度的手稿。

《羅小黑戰(zhàn)記2》劇照。

2D繪制慢且難，作畫總監(jiān)馮志爽說，“大家可能以為線條少的更好畫，其實不然。畫畫最主要傳達出人物神韻，線條越少就越難畫，我剛來團隊時一個臉就改了一天。”而據(jù)團隊分享，每人一天能畫6到7張，“我們要讓電影在任何地方停下來都是漂亮的。”

有粉絲說，“3D看多了有些審美疲勞，終于有高質(zhì)量2D動畫換換口味。”這是一種沒有捷徑的動畫，觀眾能從每一筆觸中感覺到其匠心，而國產(chǎn)動漫在2D手繪中的堅持也在整個動畫電影市場中也頗具意義。上海大學上海電影學院教授、上海電影評論學會會長劉海波認為，二維動畫同樣值得堅持，“我們既需要3D這種更加逼真的動畫，也需要2D的更具有風格和個性的動畫，觀眾需要多元的審美，我們也應鼓勵不同的畫風。觀眾在看一些超寫實繪畫的同時，也喜歡中國山水，就如中國動畫影片《大護法》中極簡線條、水墨暈染的風格，都是別有韻味的。”

爽感升級是否是國漫續(xù)作的普遍趨向?

打斗戲數(shù)量陡增，回歸的羅小黑走向“大規(guī)模動作巨制”。第二部開場就是大戰(zhàn)，據(jù)導演、編劇顧杰統(tǒng)計，影片中總計10場打戲，“我第一次算時，自己都震驚了。”打斗戲也是主創(chuàng)團隊的“新鮮體驗”，光是分鏡就畫了三年，原定一個半小時的內(nèi)容也擴充到兩小時。“我們加入很多新元素，增加了火箭彈大型車、云爆彈等熱武器。最難的是飛機大戰(zhàn)，角色們?nèi)绾卧跊]有著力點的情況下戰(zhàn)斗，那場戲我們設(shè)計了四五個月。”顧杰說。

《羅小黑戰(zhàn)記2》劇照。

浸潤著匠心的武打戲展現(xiàn)技術(shù)升級，“爽感”也隨之升級。劉海波認為，其時代性不可忽視，“提升觀影節(jié)奏，或許是應對短視頻沖擊下人們審美變化的不得已之舉。不管是何種審美風格，觀眾確實需要一定的新鮮度，例如故事的、人物的、主題的，也包括視覺的新鮮度。”

《羅小黑戰(zhàn)記2》海報。

那么，以打戲追求爽感與奇觀是國漫IP續(xù)作的普遍趨向嗎？劉海波認為，這當然不是唯一選項，國產(chǎn)動漫以及國際動漫作品都在向著審美多元化的方向敞開：“奇觀不僅僅是‘動作奇觀’，亦有‘場面奇觀’、‘器物奇觀’，我們也有像《長安三萬里》等其他路線的國漫，亦有宮崎駿等不限于打斗的影片。我覺得審美上也還是需要更加多元化。”

巔峰路上，長線IP如何在續(xù)作中“常青”

“羅小黑”IP被稱為“國漫巔峰”，前期番劇、第一部電影都是口碑票房雙豐收，第二部公映后，微博、B站等平臺出現(xiàn)了不少“曬六年前票根”的情懷貼，另有影片新梗“二創(chuàng)”，更有粉絲期待飲品聯(lián)名，網(wǎng)友“銀制星”更是盼著游戲《明日方舟》聯(lián)動新角色鹿野師姐，“我看師姐很適合馭械術(shù)士或者斗士。”足以看出“羅小黑”的故事中有粉絲對IP的長情等待，也有青年的群體身份認同。

對于IP的期待已從四面八方來，但是巔峰路上，續(xù)作內(nèi)容在承接IP號召力上似乎呈現(xiàn)出“乏力”狀態(tài)。充滿詩意的畫面、不疾不徐的節(jié)奏以及笑淚并行的敘事風格是羅小黑的“招牌”，但相較第一部中靈性的想象力，續(xù)作在更激烈的畫面、更宏大的價值觀中顯得空洞，過于強調(diào)異族差異與“人類本位”的角色抉擇，主角間的互動模式也有復制粘貼之嫌。有粉絲提出“人妖兩界的設(shè)定頗有縫合的感覺。”

“《羅小黑戰(zhàn)記2》的成功，基于長線IP以及長期積累的受眾資源，人們對該IP的期待在第一部已大多被滿足的情況下，第二部創(chuàng)作確實有很大挑戰(zhàn)。”劉海波告訴記者，“面對相對成功的第一部，人們自然會對第二部提出更高的要求。那么在第一部充分使用創(chuàng)意、才華的情況下，第二部更上一層樓確實比較困難，目前看，能保持水準就不錯，不爛尾就不錯，這也是IP續(xù)作普遍面臨的問題。”

那么，如何推動續(xù)作與IP共同成長，讓粉絲的“長情”與IP的“常青”共存？劉海波說，“只有加入更好的創(chuàng)意、更高的才華。必要時引入新的創(chuàng)作團隊。這就是為什么國外的很多電影續(xù)集不斷邀請新的創(chuàng)作團隊、新的導演介入，如果只保持同一個創(chuàng)作團隊的話，可能會在畫風上有所繼承，但在故事層面，的確還是需要有一些新的因素介入。”