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1953年，劉開渠被調到北京，成為了人民英雄解放碑的設計處長，同時負責雕塑小組的日常工作。

剛到工地，他就遇到了一個需要亟待解決的問題，那就是關于碑文的正反面題字工作。

劉開渠

按照原計劃，紀念碑的正面，應該是采用毛主席手書的“人民英雄永垂不朽”字樣。可是本面的題詞由誰書寫，暫時還沒有決定下來。

有意見認為，背面的題字應該同樣交給主席來書寫，不過當時的不同意見也有很多。因為主席的書法偏向草書，飄逸有余但嚴謹不足。

而且由于背面的碑文字數較多，如果使用草書來完成可能空間相對逼仄，也不利于大部分人的閱讀和觀賞。

當時的設計人員之一的林徽因，因為這個問題專門找到自己的丈夫，同時也是紀念碑總設計師梁思成商議。

林徽因和梁思成

這個問題很快被報到總負責人彭真處，他略一沉思，說道：

“周總理的字寫得不錯，不如請周總理用楷書題寫吧。”

在他提議之前，大家都不知道日理萬機的周總理其實還寫了一筆好字。

而周總理接到這個重要任務后十分重視，甚至專程跑到北戴河“躲”了一周練字。

一周過后，周總理親自把寫好的樣稿帶到施工現場，并且誠懇地說：“不知道這樣是否合用，如果不行我可以再寫。”

總理謙虛的態度和優美的書法讓大家心生敬佩，在他和大家的努力下，紀念碑背面的題詞順利地決定了下來。

從題字定稿，到撰寫雕刻，再到1958年紀念碑落成，這項工程前后耗費了足足九年。

一切的開始，源自于1949年9月30日第一次全國政協會議上，通過了為在革命中犧牲的英雄們立碑的決議。

毛主席在奠基儀式上

開始建設

決議通過的當晚，毛主席和一眾黨中央領導就在天安門廣場舉行了簡單的奠基儀式。

盡管文稿早已起草完畢，而且毛主席題寫的正面碑文也只有短短的八個字，可是在題寫的時候，主席的兩個樣稿都有不盡如人意的地方。

無奈之下，專家們只好和主席商議，從兩篇文字中各取所長，“拼合”成一篇完整的題字，這才決定了施工方案。

而總理的題字過程也不輕松，據說他把這短短的三行字，寫了上百遍，最后挑出的樣稿就有幾十篇。再優中選優才達到了最后的效果。

無論是正面的“人民英雄永垂不朽”八個字，還是背面的“三個永垂不朽”。既表現了我們對于革命先輩的緬懷之情，也表達出后輩們對于前人的付出永遠牢記的教育意義。

然而定稿和題字固然重要，可是如何把寫好的字體，完美地用雕刻形式呈現出來，才是重中之重的關鍵。

對于任何一個紀念碑來說，雕刻部分都是整體中最重要的部分。讓一塊光禿禿的石頭誕生出靈魂變成一件藝術品，要靠藝術家的設計和工匠們的技巧來實現。

根據設計，人民英雄紀念碑的題字需要雕刻在碑體正中心的位置，也就是芯材的正面和背面。可是在雕刻的時候，施工人員們發現直接刻字這個設想是無法實現的。

因為石料自身材質很脆，所以使用傳統的雕刻手法很可能會導致碑面皸裂脫落，不利于紀念碑的保養。而且經過風吹雨淋后，也會造成字體不清的問題。

為了解決這個難題，工作人員想出了一個好辦法：用鎦金的方式裝飾鋼制字體，并把字體整個鑲嵌到石材之中。這樣不但不會對石材產生破壞，而且更有辨識度，也更醒目。

在文字部分確定后，接下來就是其他裝飾部分的雕刻了。為了以示區別，在紀念碑底部鑲嵌了數面漢白玉材質的畫壁，數位雕刻名家在上面創作了革命題材的精美浮雕。

而浮雕設計的確定是在1951年，也就是紀念碑專項負責小組建立時，就已經被提上討論日程了。當時通過對全國范圍內的征稿，決定了十個歷史重要時刻的雕刻內容。

藝術家們討論浮雕創作

這個數字經過中央討論后，減為八個，在吸取了大部分代表的意見后，決定了自“虎門銷煙”開始，直到“解放軍渡過長江”的八個重要歷史事件。

這八個歷史事件是中國近代史上，關乎中國命運的重要時刻，同時也是表現出我國人民勇于抗爭，為了反剝削，反壓迫而進行不屈不撓的戰斗的偉大標志。

對于這項重要的工作，自然需要最合適的人員來完成。當時的每一幅雕塑都由不同的畫家描繪完成，再交給專門的工匠來制作。

僅僅這八幅作品，就調集了八位畫家和八位雕刻家專職完成。經過眾人的共同努力，1958年4月22日，人民英雄紀念碑正式落成。

解放碑高度超過35米，長逾14米，寬約3米，重量超過60噸。

紀念碑位于天安門和正陽門之間，整體呈長方形，離遠看像是一把插入大地的寶劍劍柄。不但有中華民族特有的“藏鋒于內”的謙遜思想，也有“止戈求存”的和平意義。

除了碑體正反面的題詞以外，在紀念碑底部是典型的中式傳統設計——須彌座。這樣的設計不但具有鮮明的民族特色，也從建筑學的角度加大了建筑整體的穩固性。

全國人民對于紀念碑的整體設計都贊不絕口，可是很多人不知道的是，紀念碑的外形設計同樣是困難重重。

紀念碑的設計稿

紀念碑的設計征集是從1949年開始的。不過由于設計時間和統計時間的問題，直到1951年的時候，才開始大規模的討論和取舍。

當時很多人提出意見，認為應該設計成相對低矮平緩的造型，讓紀念碑同時具有紀念館的作用。于是當時很多的設計都是普通房屋建筑形狀，輔以矮結構的碑體。

在此后的一系列設計稿中，有一個底座為門洞形式的設計備受好評。可是梁思成作為紀念碑主要設計人卻很反對這樣做。

他從建筑學的角度提出，由于碑體自身較重，所以這種設計對于穩定性不利。而且在自然災害來臨的時候，這種設計可能會有傾斜甚至倒塌的風險。

為此他不顧自己身患重病的健康狀況，幾次向上級領導提交了數千字的個人意見。負責小組對于他的意見十分重視，經過討論決定摒棄華而不實的建筑設計，轉而使用更加穩妥的大規模底座方案。

底座和地基方面決定后，關于碑身的設計同樣討論激烈。既然紀念碑采用柱式結構，有人提出不如把碑體整個掏空，在內部設計出空間作為紀念館。而且可以加上電梯，便于參觀人員登高遠眺。

不過這個方案也沒有被通過，因為如果內部成為紀念館的話，必然需要在碑體上開窗透氣。這樣的話既顯得不夠莊重，又會涉及到安全隱患。因此在紀念碑中建造紀念館的提議徹底被否決。

雖然最后紀念碑還是被設計成了中空的結構，那是為了在其中填充鋼筋和混凝土，以增加本身的堅固和抗災程度，和之前的設計理念是不盡相同的。

底部和中身的設計敲定后，關于碑頂的設計卻陷入了采用傳統特色還是新中國特色中西結合設計的爭論。

兩派各說各有理，就連負責小組數次的討論，也沒能達成一致。

無奈之下在紀念碑正式動工之前，一座以一比五尺寸建造的紀念碑模型，先行被制造出來，放在廣場中央由大家品評和鑒賞。

經過廣大群眾的對比，最終帶有傳統特色的“拱頂”型擊敗了其他提案，最終被確定下來。

梁思成的筆記

結構確定以后，關于紀念碑的主材材質就成了下一個需要解決的問題了。

經過討論小組成員一致認為選擇整塊石材建造，又經過了幾個月對于全國石材的調研后，人們把目光轉向了青島浮山花崗巖。

這里出產的石料具有堅硬，耐腐蝕的特點，可以讓石碑一體完成不用拼貼。然而如此巨大的石材挖掘，困難是難以想象的。

石碑的制作

首先，為了保證材料的完整性，使用爆破等相對簡便的模式是行不通的。

如果使用人力，可能需要數百乃至上千人的一同協作。

不過中國人民人多，團結起來沒什么難關是不能攻克的。為了紀念碑可以順利建成，碑石的挖掘工作集中了來自全省，乃至全國各地的相關工作人員。

一場史詩級的采石，運石，修石工作就此展開。

為了保證石材被挖出后不會跌落破損，工作人員使用了數輛大承重起重機，讓石頭脫離的瞬間可以保持懸空。

同時還有數百名工匠同一時間在各點位開鑿，為了保證石材受力均勻，每個人敲擊的力度和時機，都是要求嚴格統一的。

但手段高超的工人們做到了。看著被起重機吊起的龐然大物，大家都開始了歡呼雀躍的慶祝。1953年7月，一塊長15米，寬3.5米，重300噸的龐大石材被成功提取出來。

石材準備好了，如何把它從青島運到北京，是將要面臨的新的難題。

第一關就是把它從山上運到火車站。

為了保證石料的完整性，工人們用木材和鐵軌鋪設了一道臨時路徑。而把數百噸重的石頭，一點點的運下山，再一點點的運到鐵路邊的過程，就花費了整整一個月的時間。

為了便于運輸，這塊石料不得不進行了兩次修剪和打磨。可是好不容易到了車站，令大家沒想到的是，即使這樣它還是太重了。

當時我國載重量最高的火車只有90多噸，無奈之下人們對于石料進行了第三次的打磨。

經過這次打磨，石料的重量來到了火車能搭載的極限，這塊來之不易的石材被裝上火車，緩緩駛向了北京。

雖然最終整體的尺寸和原來的設計有差異，但因為科學技術水平的不足，設計師也只好臨時做了調整。

他們在紀念碑背面，用花崗巖拼接的形式制作了碑面，盡可能地在保留原有結構的基礎上，不破壞整體的美感。

不過在朝向和位置方面還有需要調整的部分，因為按照原計劃施工的話，會導致紀念碑距離天安門太近，不利于游覽觀賞人群的聚集和疏散。

于是在請示了中央領導后，紀念碑小組成員決定把碑體整體南移，讓周圍的空間更加充裕。

更為特別的是，紀念碑并不是按照中國傳統的建筑理念“坐北朝南”，而是與之相反。

這是因為小組成員在考慮了人流的路線習慣后，認為紀念碑的正面和天安門的正面相對，遙相呼應的設計更好。于是紀念碑就被設計成了“坐南朝北”的方向了。

時至今日，人民英雄紀念碑仍然矗立在天安門廣場中間，每年迎接的游客數以億計。它不單是新中國具有紀念意義的一座革命愛國主義教育建筑，同時也是紀念無數革命先輩的一座豐碑。

當時舉全國之力，建成了這樣一個史無前例的浩大工程，足以稱為新中國的驕傲。

也正因為他的存在，今天和以后的中華兒女才不會忘記，如今的幸福生活背后的這些英雄。

對于紀念碑建成的過程，各位讀者有什么想法呢？歡迎在評論區留下您的看法。