作者/陳九

“人性的惡之花，每個人身上都有。”

這是《沙塵暴》里陳江河的臺詞，也是2025國產懸疑劇的集體趨勢：

熟人作案甚至親人作案的動機背后，皆有被逼至絕境后的極端報復，《沙塵暴》劉盈盈策劃弒父殺弟，《烏云之上》周雪曼、韓青姐妹互刀愛人，《棋士》崔業鋌而走險與哥哥崔偉上演貓鼠游戲，愛恨交織的情感糾葛、亦正亦邪的人性選擇，為這些作品蒙上可悲可嘆的唏噓感。

從市場反饋來看，Q2季度的懸疑劇交出不錯答卷：《棋士》以26376超越《漫長的季節》刷新騰訊視頻X劇場劇集熱度值紀錄，昨晚直通大結局的《烏云之上》愛奇藝站內熱度突破8500，《沙塵暴》豆瓣開分8.1，成為今年開分最高的國產懸疑劇。

三劇PK背后，也是愛優騰懸疑+劇場的一次正面較量，將社會派推理極致化的優酷白夜劇場，奉行少而精原則的騰訊視頻X劇場，以及作品類型多元化的愛奇藝迷霧劇場，誰才是懸疑劇第一廠牌？

三劇PK：

《沙塵暴》勝在人性刻畫，

《棋士》贏了半盤好棋

作為幾乎同期播出的劇集，《沙塵暴》是后勁兒大的類型，《棋士》則勝在人物塑造。

《沙塵暴》由8年前鍋爐房焚尸案的重新調查，牽扯出人性復雜的庫魯縣眾生相：從小地方走出的大學生劉大志成了忘恩負義的鳳凰男，背棄“嫂子”程春的情感，也將重男輕女的父親劉三成、一直為自己犧牲的姐姐劉盈盈推向惡的深淵。

“父親扔鍋爐，兄弟埋坑里”，《沙塵暴》的犯罪尺度不可謂不大，但真正吸引人的是劇中沒有一個角色是完全無辜，也沒有一對人物關系非黑即白。

王良是劉盈盈悲劇的始作俑者之一，卻也是這個世界上最真心對待自己的癡情人。沒能幫母親逃離庫魯的愧疚，讓這個吃百家飯長大的放羊娃，在劉盈盈身上寄托了甘愿付出一切的情感，背負多條人命也在所不惜。

而在資深刑警陳江河身上，同樣可以看到這種人性灰度。8年前若不是自己急于調去省城，讓焚尸案草率結案，只身查案的師父葛大杰就不會因公殉職，提前查清真相更不會引發后續一連串命案。

發生在庫魯的一切，都帶有某種宿命般的因緣際會。《沙塵暴》接近尾聲時，陳江河在沙漠中拼命想要救起王良，似乎要彌補此前未能把身陷流沙的師父救起的遺憾。王良的墓碑最終沉甸甸地壓在陳江河的身上，這是埋在他心底的罪。

《沙塵暴》的深邃在于不止探討罪案懸念，也反映快速城鎮化的特殊時代背景下，小鎮青年出走帶來的人性異化。

正如陳江河與羅英瑋最后的談話，曾經所有人都不甘于命運、想要走出庫魯，只有王良想留下；如今隨著光伏發電帶動庫魯向資源型城市轉型，陳江河的女兒已經打算畢業后回鄉，人們再也不必為了出走而孤注一擲了。

比起《沙塵暴》生動的眾生相塑造，《棋士》更加聚焦于崔業、崔偉兄弟間微妙的情感關系：

無論普通人哥哥對于天才弟弟的打壓，還是偏執弟弟試圖擺脫哥哥成功光環的自證，崔業與崔偉都不是典型的犯罪劇男主，他們既有親生兄弟的深厚情感，又在利益的驅使下相互算計，而心理動機是自卑驅使下的相互嫉妒。

尤其崔業跳脫了傳統意義上的“老實人被迫黑化”的邏輯，自始至終，這都是一個性格有瑕疵與陰暗面的人物，但他身上的糾結、戾氣、大男子主義等弱點并不招人憤懣，反倒引發觀眾的共鳴，一個職場落魄、生活一地雞毛的圍棋老師最終走向犯罪道路，他的翻轉看似意外卻盡在情理之中。

看懂《棋士》結局的人也許會將其列為年度爽劇之一。曾經的崔業不懂“輸即是贏”的人情世故，讓他止步于圍棋國家隊的選拔，如今的崔業以身入局卻勝天半子，用鋃鐺入獄換來家人周全，崔偉辭職下海經商，帶著兩家人赴北京旅游，看似被燒毀的500萬在前期掉包行李箱等細節伏筆的鋪墊下，已經不言而喻。

可以說經此一役，崔業打出了他人生中的神之一手，王寶強也不再是許三多或傻根了。只是距離神劇，《棋士》雖細節鋪墊極多但bug也不少，一些關鍵劇情與人物行為動機的打磨不夠，讓《棋士》在中段一度失了節奏。

相較于前兩部劇，《烏云之上》的劇情顯得沒有那么驚心動魄，由碎尸案牽扯出的販毒疑云基本符合傳統刑偵劇的套路，而韓青追查拍檔鐘偉失蹤這種“消失的愛人”劇情又顯得女主有些戀愛腦，讓叨叨覺得這部不應該被放進迷霧劇場的序列里。

隨著劇情進展，對于韓青、周雪曼這對同父異母姐妹的情感糾葛刻畫倒是有些帶感：

《棋士》間的兄弟斗爭是明牌，《烏云之上》里的姐妹斗爭是暗戰，童年時的家庭不幸、韓青母親對于自己的不公對待，讓周雪曼人性扭曲成為女版“絕命毒師”，通過毀掉韓青的一切來實施報復，而在表面上卻裝作對其無微不至關心的至親之人。

姐姐是販毒幕后大boss，戀人尚未表白就犧牲殉職，師父是反水背叛自己的內鬼，父母因為自己車禍身亡，將韓青稱為國產懸疑劇最慘主角也不為過。

只不過韓青的破碎不足以令觀眾產生太多情感共鳴，而將周雪曼的瘋批黑化歸結于年少時的姐妹嫌隙，也有些缺乏鋪墊，姐妹抱頭痛哭的場面讓刑偵劇生生變成百合劇（不是）。

相比姐妹情，鐘偉只活在韓青的回憶里，開篇領便當的男主實屬罕見，作為監制與主演的羅晉老師對自己有夠狠的。

不過愛看姐妹互刀抓馬劇情的觀眾，可能比懸疑劇受眾更廣闊。近兩日《烏云之上》已經登頂云合正片有效播放量的TOP1，網友對于韓青與鐘偉的愛而錯過意難平。從市場反饋來看，《烏云之上》也算是愛奇藝迷霧劇場繼《八角亭謎霧》由懸疑切入家庭倫理題材的一次有效嘗試。

2025懸疑劇關鍵詞：

扎堆復古，女性開掛

從2020年《隱秘的角落》火爆暑期檔，到2023年《漫長的季節》引起現象級討論，懸疑類型劇在五年間完成井噴、冷卻又回暖的過程。

回看過去一年的國產懸疑劇，主打社會派推理的優酷白夜劇場爆款頻出，《邊水往事》《雪迷宮》《白夜破曉》等多部劇集熱度破萬，《新生》、《沙塵暴》等作品質感高級又拷問人性，也引發輿論熱議，目前公布的片單中僅剩反詐題材的《曠野之境》尚未播出，不少觀眾已經敲桌等待白夜劇場的上新。

騰訊視頻X劇場嚴格意義上并非懸疑劇場，而是“一劇一格”的華語精品短劇集群，但由于《漫長的季節》、《繁城之下》等幾部高口碑作品奠定基調，也讓X劇場成為懸疑劇受眾看好的廠牌。

今年X劇場重啟，憑借《棋士》熱播打開不錯的局面，另一部公布的作品《人之初》由《人世間》導演李路執導，搭檔《滿江紅》《堅如磐石》《狙擊手》編劇陳宇，重磅主創+電影級的預告片質感，更體現出X劇場少而精的特點：但凡廠牌出品一定有口碑保障。

最為老牌的愛奇藝迷霧劇場，今年接連上新《漂白》《風中的火焰》《烏云之上》三部作品，其中熱度最高的《漂白》，因為被指抄襲侵權和美化罪犯傾向，而距離真正的爆款劇一步之遙；《風中的火焰》啟用臺灣導演拍西北犯罪片本身已經足夠魔幻，過慢的敘事節奏與故弄玄虛的劇情，也讓網友直呼“速速抬走”。

好在迷霧劇場的儲備足夠豐富，今年還有《借命而生》《正當防衛》《樹影迷宮》《低智商犯罪》等多部作品待播。

相比X劇場的精品化，已經推出20+作品迷霧劇場，在題海戰術下能否跑出下一個《隱秘的角落》或是《沉默的真相》尚未可知。畢竟5年間觀眾審美快速迭代，除了《塵封十三載》、《三大隊》口碑不錯，迷霧劇場已經很久未能拿出成色驚艷之作。

備播作品中又見到秦昊、廖凡等不少熟悉的主創陣容，也讓人忍不住懷疑一向銳意創新的迷霧劇場，是否陷入了排行活的套路怪圈。

倒是不屬于迷霧劇場的《黃雀》，在拍攝手法與角色塑造上有創新之處，拍出了千禧年扒手眾生相。同樣不在迷霧劇場序列的《不眠日》，時間循環的科幻懸疑設定也比較吸睛。

總體來看，2025國產懸疑劇的一個突出特點是足智多謀的女性角色涌現，《沙塵暴》里策劃復仇的劉盈盈、為自己而活的孫彩云，《黃雀》中作為盜竊團伙大腦的秦小蓮，《烏云之上》里掌控毒品市場的幕后boss周雪曼，女性不再在懸疑劇中鑲邊，而是成為關鍵人物甚至魅力十足的掌控全局者。

另一個特點是地域性與地方文化的植入更加廣泛，東北不再是唯一的“哥譚”，西北小鎮、西南邊陲以及南部都市都成為懸疑劇創作者的靈感土壤。比如《黃雀》中引入廣東早茶文化，對于餐桌吃飯的細致描摹既推動劇情與人物刻畫，也增添了煙火氣。

同時值得注意的是，懸疑劇普遍瞄準90年代與千禧年前后，似乎人均要拍出一部《漫長的季節》來彰顯時代流變下的人性選擇，但照貓畫虎者居多。復古懷舊風是把雙刃劍，能營造年代氛圍感只是表，而將社會變革與個體命運精妙勾連才是里，顯然，有這種功力的導演編劇還不多。

但不管怎樣，不斷創新突圍的懸疑劇已逐漸成為高品質國產劇的風口，叨叨期待著我們終將迎來不再把國產懸疑劇稱為“中國版絕命毒師”、“中國版黑鏡”的那一天。

視覺| 蛋蛋

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