多年前我曾在一次聚會上談網(wǎng)文會大行其道，大家對此不以為然，覺得讀網(wǎng)文很Low，讀那些顯得“有深度”的書才高級。

其實后者我也讀不少，但事實告訴人們，所有的文學、文藝作品都必須從群眾來到群眾中去，唯有為大眾服務才能有生命力。

什么樣的人喜歡自我標榜呢？就是狹隘、勢利的人，他們的思維容易標簽化，越是平庸無奇就越以為自己與眾不同。

到了現(xiàn)在，想必很多人已經(jīng)體會到了網(wǎng)文的大勢已成，中國有上千萬的網(wǎng)文作者，他們的作品已經(jīng)走向海外市場，讓無數(shù)老外熬夜追更。

文化傳播這個事，高大上的路線走不通，反而是“網(wǎng)文+短劇”的模式走通了。

自媒體要學短劇：做很low的博主，你才能成功！（適者生存）

做自媒體也應該借鑒網(wǎng)文、短劇的優(yōu)點，畢竟兩者都是文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，有相似的地方，而且都面臨很大的競爭。

網(wǎng)文的最大特點就是“引人入勝”，老方說它就是那種用戶導向的精神產(chǎn)品，讀者可以在很大程度上決定故事的走向和角色的命運。其實J.K.羅琳寫《哈利波特》就有參考讀者的意見，因為具備“產(chǎn)品思維”，所以《哈利波特》的市場化非常成功。

而短劇比網(wǎng)文更精煉，更直接，它有三板斧：先聲奪人的開場，情節(jié)翻轉(zhuǎn)，懸疑鉤子。靠著這“三板斧”，短劇就能快速吸引付費客戶，讓他們欲罷不能。

這也證明了人類的情感需求市場永遠不是飽和的狀態(tài)，不管是做自媒體（寫文章、做視頻）還是寫網(wǎng)文、做短劇，都需要尊重客觀規(guī)律。

具體來說就是洞察人性，把握人心，滿足用戶的心理需求。至于有的人覺得這樣做“很low”，那不過是自我局限，缺乏產(chǎn)品思維，不能尊重市場規(guī)律。

動輒貼標簽，說什么“很low”，歸根結(jié)底是傲慢和偏見。

當然，我們學習短劇也不能喪失原則，真正的“l(fā)ow”是為了博眼球不擇手段，毫無底線。比如現(xiàn)在一些短劇就是這樣，但這種投機注定是短期的，任何行業(yè)都有這樣的情況，它們也不會成為主流。

我的意思是開放心態(tài)看問題，比如在金庸小說流行的年代，多少文化人和作家都批評其庸俗，但奈何你越是罵就越流行，大家就是喜歡看，甚至馬云都做企業(yè)都吸取了金庸小說的“武俠文化”，這就證明存在即合理。