“老天奶，《錦繡芳華》這才幾集，楊紫都換了多少造型了！”

播出至今，《錦繡芳華》霸榜熱搜的，除了劇情之外，還有劇中對(duì)唐代服飾、發(fā)型、妝容的呈現(xiàn)，不斷刷新了大家對(duì)“老祖宗審美”的認(rèn)知。

“以為是劇里的妝造太現(xiàn)代了，搞半天是我太落后了。”

尤其是預(yù)告片中一閃而過(guò)的這個(gè)發(fā)型，更是讓不少人感嘆：

“好啦，這才是我理解的唐朝，任何東西都能往身上招呼，哪怕是妙脆角。”

這個(gè)正面看非常醒目、側(cè)面看更是要和臉部長(zhǎng)度接近的發(fā)髻，在預(yù)熱階段就引起過(guò)熱議，有人說(shuō)像妙脆角，有人說(shuō)像粽子，還有人說(shuō)像一角披薩……

總而言之一句話：造型師你給我干哪來(lái)了，這還是唐朝嗎？

沒(méi)錯(cuò)，這還真的是唐朝。

從一閃而過(guò)的鏡頭里逐幀分析，這大概是唐朝的“單刀半翻髻”。

唐·彩繪陶貼金女俑，楊紫的發(fā)髻造型和她極為神似，“女俑頭挽半翻髻，面容姣好，雙目低垂，櫻唇微起，若有所思”/圖源上海博物館

根據(jù)唐代博物學(xué)家段成式撰寫的《髻鬟品》記載：

“（隋）煬帝宮有迎唐八寰髻，又梳翻荷髻、坐愁髻。”

“高祖宮有半翻髻、反綰樂(lè)游髻。明皇帝宮中雙環(huán)望仙髻、回鶻髻。貴妃作愁來(lái)髻。貞元中有歸順髻，又有鬧掃妝髻。梁冀妻作墮馬髻。長(zhǎng)安城中有盤桓髻、驚鵠髻，又拋家髻及倭墮髻。”

唐代婦女髻式/圖源《唐代婦女的服裝與化妝》

半翻髻，正是由隋代的翻荷髻演變而來(lái)。

顧名思義，翻荷髻的樣子，像尚未完全舒展、翻卷的初生荷葉，在《中國(guó)妝束——大唐女兒行》中，這樣描述它：

“挽長(zhǎng)發(fā)收攏為一股，繞出一個(gè)向額頂傾覆的扁圓髻，再?gòu)镊傧聦⑦@股長(zhǎng)發(fā)繼續(xù)繞額平盤，在頭頂正面的一側(cè)翻卷向上，余下發(fā)縷收入鬢中。”

隋·白釉陶舞蹈女俑，就梳著翻荷髻，很容易看出頭頂頭發(fā)的翻轉(zhuǎn)/圖源上海博物館

由翻荷髻演變而來(lái)的半翻髻，頂部不再像隋代那樣平整，有了變高、變大的趨勢(shì)，發(fā)髻高聳，頂部向一邊傾斜。

梳發(fā)時(shí)，自下而上，掠至頭頂，然后朝一側(cè)翻轉(zhuǎn)。

楊紫梳的這種，整體像一把刀，所以叫單刀半翻髻，與之相對(duì)的，是雙刀半翻髻。

隋·黃釉樂(lè)舞女俑，梳雙刀半翻髻/圖源西安博物院

楊紫在《國(guó)家寶藏》中飾演文成公主時(shí)，梳的發(fā)髻正是雙刀半翻髻。

除了《錦繡芳華》，單刀半翻髻在其他影視劇中也有過(guò)出現(xiàn)。

比如在《國(guó)色芳華》中，楊紫的單刀半翻髻，“翻”得更明顯，能更明顯地看出從后往前的翻折：

這個(gè)單刀半翻髻，與旅順博物館館藏的一件唐代泥塑彩繪仕女俑頭像，非常相似。

唐·泥塑彩繪仕女俑頭像/圖源旅順博物館

“女俑發(fā)髻高挽，成單刀半翻髻，髻上以白色圓點(diǎn)組成寶相花裝飾”，“塑像氣質(zhì)高雅，是唐代盛裝婦女的形象”。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》里，宋茜飾演的出身名門、擔(dān)任朝廷內(nèi)衛(wèi)的武思月，梳的也是這樣的發(fā)型。

《楊貴妃秘史》中，何賽飛老師飾演的武惠妃，造型也屬于單刀半翻髻：

能夠明顯看出，發(fā)髻在頂部向下翻轉(zhuǎn)/圖源新浪娛樂(lè)

單刀半翻髻曾普遍流行于初唐宮中，后來(lái)又在貴族婦女中傳播開來(lái)，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中，也給舞姬選擇了這個(gè)發(fā)型：

這個(gè)向下翻轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)，在《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的藝術(shù)設(shè)定圖中，更容易看出：

圖源央視新聞

單刀半翻髻，看上去復(fù)雜又夸張，但在唐朝文物中，確實(shí)有很多體現(xiàn)。

唐·加彩宮女俑，“這尊陶俑極度的細(xì)腰纖瘦反映的是初唐時(shí)期的理想的女性形象。女子頭頂高高挽起的發(fā)髻是當(dāng)時(shí)流行的‘半翻髻’”/圖源大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館

除開立體的呈現(xiàn)，單刀半翻髻在畫作中也有登場(chǎng)，永泰公主墓、新城長(zhǎng)公主墓的壁畫上，都有它的身影。

比如這幅永泰公主墓前室東壁南側(cè)的《宮女圖》，左側(cè)第一位女官梳的就是單刀半翻髻。

唐·永泰公主墓壁畫/圖源陜西歷史博物館

永泰公主是唐高宗李治和武則天的孫女，中宗李顯的第七女，名叫李仙蕙，端莊艷麗，才智聰慧，“使桃李之花為之遜色”，去世時(shí)年僅十七歲。

雖然千年前的勾畫已經(jīng)斑駁，但還是能一窺大唐女兒的風(fēng)姿。

不難看出，唐朝女性的發(fā)髻不少都高大、夸張，那么問(wèn)題又來(lái)了：

想要梳出如此高大的發(fā)髻，要用多少頭發(fā)，難道唐朝女性個(gè)個(gè)都是發(fā)量王者？

其實(shí)，并非所有發(fā)髻用的都是自己的頭發(fā)。有些發(fā)髻是假發(fā)，在當(dāng)時(shí)叫“義髻”。 《新唐書·五行志》記載：“貴婦以假髻為首飾，曰義髻。 ”

義髻有用毛發(fā)編成的，也有木質(zhì)、紙質(zhì)的。

圖源《天山往事——古代新疆思路文物精華》

新疆阿斯塔那184號(hào)墓，就出土過(guò)唐代的假髻。“以麻布為襯里，用棕毛纏繞在麻布上，再經(jīng)過(guò)染色處理制作而成”。使用的時(shí)候，先將自己的頭發(fā)束在頭頂，再把假髻扣在上面，用簪子固定。

假髻的流行程度超乎想象，就連楊貴妃都偏好義髻，“楊貴妃常以假鬢為首飾，而好服黃裙……時(shí)人為之語(yǔ)曰：‘義髻拋河里，黃裙逐水流。’”

難怪現(xiàn)在有人說(shuō)：

之前看到夸張的、現(xiàn)代化的造型，我會(huì)質(zhì)疑“造型師又整新活了”。

如今我會(huì)先去搜一搜，這是不是唐朝美女整的舊活。

有學(xué)者這樣描述：“從唐太宗至唐玄宗的一百多年中，唐人表現(xiàn)出的是無(wú)所束縛、無(wú)所留戀地創(chuàng)造和革新，在服飾上即體現(xiàn)為蓬勃向上的美感意識(shí)。”

三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。

老祖宗的審美，是真的超前啊！

參考資料：

1.清華大學(xué)出版社，《中國(guó)妝束——大唐女兒行》

2.周汛,高春明. 中國(guó)衣冠服飾大辭典[M]. 上海:上海辭書出版社,1996.

3.唐代婦女的服裝與化妝，孫機(jī)，《文物》1984年第4期

4.《天山往事——古代新疆絲路文物精華》，山西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，山西人民出版社，山西博物院、新疆維吾爾自治區(qū)博物館、吐魯番博物館編著

5.《中華女子學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年4期，唐人心態(tài)與唐代貴族女子服飾文化