新音樂產業觀察原創文章，未經授權謝絕轉載

作者 | 朱力克

“洗歌就是高級抄襲?！北本┦袀ゲㄎ靼玻┞蓭熓聞账呒夘檰?、北京市朝陽區人民法院知識產權庭原庭長李自柱說。

9月在廈門舉辦的2024中國數字音樂產業大會上，“數字音樂版權市場良性競爭與可持續發展論壇”中，“抄襲”“洗歌”再度成為與會各方熱議的焦點。多年來，原創音樂人面對洗歌侵權，索賠難、流程長、賠償低，問題已嚴重到破壞中國原創音樂生態。

就在兩個月前，疑似洗歌作品《與我無關》（陸鰩版）被歌手蘇星婕指出盜用了自己的AI人聲，蘇星婕本人親自下場怒斥該作品“難聽！無恥！”《與我無關》原版為網易音樂人阿冗發布于2020年的原創作品，今年在全網翻紅。

被聲討的音樂人“陸鰩”還陸續發布過與《聲聲慢》、《海底》等熱歌同名的偽原創。類似蹭熱度的洗歌行為，在業內已存在數年，并隨著AI等新技術的應用愈演愈烈，侵蝕著音樂行業的根基。

洗歌頑疾困擾行業已久。借由大會之機，除了傾吐苦水，行業各方第一次聚集在一起商討可行的解決之道。

“合力抵制抄襲”出現在此次產業大會發布的《促進數字音樂版權市場良性競爭與可持續發展倡議書》中，打響了行業自律第一槍。

中國音數協數字音樂工作委員會、網易云音樂、騰訊音樂等國內音樂產業最重要的組織、公司都參與了簽署。倡議書還提出行業自律、建立協商機制等，為清除洗歌現象提出系統性解決方案。行業側積極響應，規格如此之高，正說明洗歌已成為行業公敵，到了不得不除的程度。

華語音樂不行？洗歌至少背一半鍋

音樂行業受困于洗歌已有些時日。

歌曲《刪了吧》被洗歌曾引發最破圈的一次討論。博主“路哥會寫歌”在視頻里舉例，這首爆款歌曲被改編成同一歌名但不同詞曲創作人，旋律又極其相似的所謂原創歌曲，不下20首。甚至這些蹭熱度的歌曲，連演唱者的署名都模仿原唱歌手許佳豪，取名許家豪、許嘉豪、許佳嚎等等。

資深樂評人王磊曾在朋友圈吐槽一位音樂人“蘇可可”。他的一首熱歌和上世紀90年代的名曲《最遠的你是我最近的愛》詞曲均有雷同之處。作為原創音樂人，“蘇可可”居然年紀輕輕就發了4909張專輯、57883首歌，其中不乏疑似洗歌的作品。

為了蹭熱度、蹭流量，洗歌已形成產業鏈。

“凡有熱歌，必有洗歌”，音樂創作完全變成快餐式的流量生意。大數據、流水線作業，可以低成本復制成功模式，但卻打破了創作者和音樂行業的底線。

“洗歌帶來最大危害是什么？就是劣幣驅除了良幣。很容易讓創作者的積極性受挫，此外，也會讓聽歌的受眾們對整個音樂行業的作品標準產生懷疑，到底聽到的是不是優質的作品?！本W易云音樂副總裁李巍痛斥行業洗歌現象，并表示網易云音樂堅決反對洗歌。

網易云音樂副總裁李巍

洗歌猖獗的背后，是被洗歌權益人維權難、判賠低。李巍介紹，網易云音樂針對《錯位時空》被洗歌，維權費用超10萬，獲賠僅5萬元，造成了“因為維權加劇了被侵權損失”的荒謬結果。

這種“侵權者盆滿缽滿、維權者得不償失”的現象比比皆是。

曾有媒體檢索司法判例，發現抄襲賠償案件屈指可數。其中，索賠金額最高20萬元，最低只有2萬元。再除去訴訟律師費和耗費精力，音樂維權壓根是賠本買賣。李巍也舉例，公司調取了過去一年中17首洗歌的法院判決，涉及的法院有上海、深圳、廣州、杭州、北京，遺憾的是17份判決的賠償額最低300元，最高8萬元。

更何況這類案件周期過長。按照法律規定，普通程序6個月，現實中很可能一兩年才能獲得判決。相比于洗歌行為獲得的利潤，權利人獲得的賠償是杯水車薪。這也導致面對巨大的利益誘惑，投機者一定會鋌而走險。

對比而言，流水線生產下，洗歌速度可快至5分鐘一首歌，成本低至千元的歌曲，快速收割一波流量和分成，絲毫沒有顧忌。

曾多次被行業聲討的北京云貓文化，洗歌之路長達數年。旗下藝人韓可可標榜的代表作品類似所謂《錯位時空》女版、DJ正式版、粵語版、DJ龍少版等，均是洗歌作品，還能堂而皇之出席商演。

對于普通樂迷來說，最大的困惑就是分辨不清原版歌曲到底是哪首。各種裁縫、山寨作品占據熱榜，干擾了搜索結果和注意力，讓樂迷誤認為當下原創音樂水平就是如此粗制濫造。更惡劣的是，真正的原創音樂人的收益和積極性被打擊，劣幣驅逐良幣導致原創土壤持續萎縮。

挑戰洗歌難度在哪兒？抄襲隱蔽、賠償額低

大家都知道洗歌涉嫌抄襲，但為什么處理起來卻如此吃力？這其中涉及到認定的問題、法律執行力度問題、技術能力滯后的問題等等。

正版《與我無關》翻紅約半個月后，洗歌版本悄然上線。歌名完全一樣，旋律上幾乎原封不動地保留了原版的副歌部分，并在原曲基礎上略作調整重寫了主歌部分。歌詞也只對部分詞句進行了簡單替換或微調。比如將“傾心交談”改為“促膝長談”，將“望眼欲穿”改為“晝夜期盼”。

“路哥會寫歌”曝光的《刪了吧》洗歌方式，也是以類似復制大量同名不同詞曲作品實現的。《刪了吧》（正式版）、《刪了吧》（新版）、《刪了吧》（原唱）和《刪了吧》（抖音熱搜煙嗓版）等，讓樂迷幾乎錯亂，已然分辨不出原版作品到底是什么樣了。

《錯位時空》起訴洗歌勝訴一案中，法院認定“兩首歌曲在動機、主要旋律樂句及其節奏型、主題發展、聽感特征等方面均存在相同或相似之處”。

這種李鬼碰瓷李逵的洗歌，正是所謂“高級抄襲”，導致在司法實踐中判決起來特別復雜。

一般，法律層面會從四個方面進行考量：接觸、實質性相似、顯著性相似、推定抄襲。其中，實質性相似是最重要的考量環節，但需要依賴法官、專業音樂人和普通聽眾的主觀判斷。因此，要在法律層面舉證一首歌抄襲了另一首歌曲難度較大，而現實維權的過程和效果更不盡人意。

判斷過程中，很多法官不具備音樂知識，還需要經過鑒別、鑒定，這個程序特別復雜，導致裁判周期特別長。

此外，雖然近年隨著《著作權法》的修改，賠償數額提高和執法措施更加嚴格，但關于音樂作品侵權的法定賠償額度只有幾百元起步。如果法官在執法中僅適用法定賠償，一首歌的賠償賠償額只能從幾百到幾千不等。這種情況下，像李自柱這樣來自法律界的嘉賓呼吁，判決要考慮到現實中“原告的實際損失、被告方的獲利情況，不然并沒有真正制裁到侵權人，也沒有給權利人到位的補償?！?/p>

除了這些，AIGC等新技術的出現，又給判斷洗歌和音樂人維權帶來新的課題。

像《與我無關》的洗歌版本就疑似AI生成，把原版的男聲，改為男女對唱，女聲已被蘇星婕下場實錘是自己的AI人聲克隆。單曲封面也疑似由AI生成。如果類似的現象普及開來，顯然洗歌者又找到一條簡單粗暴的變現之路。

中宣部版權管理局原副局長段玉萍在會議上指出，“AIGC寫歌給版權保護帶來了非常大的挑戰”。新技術往往是把雙刃劍，可以讓音樂創作者的工作更便捷，同時也讓洗歌行為變得越來越便捷、高效。AI學習模式更多地是扒取公開領域的素材，從而讓洗歌、裁歌、借歌、填詞、借曲變得更容易，甚至可以批量生產。但其隱蔽性更強，更難以追蹤，舉證難度更大，判斷過程更加復雜。

中宣部版權管理局原副局長段玉萍

全行業抵制，讓洗歌者無處遁形

相比歐美已經十分成熟的音樂產業，中國的音樂產業在很多方面依然在起步階段。歐美音樂圈，抄襲導致巨額賠償的案例比比皆是。2015年Robin Thicke的《Blurred Lines》被判抄襲Marvin Gaye 發布于1977年的熱門曲子《Got to Give It Up》，判罰740萬美元。

即便不能在賠償金額上與歐美看齊，但行業依然需要采取措施震懾猖獗的洗歌者。為推動行業回到健康的軌道，必須明確行業鼓勵、倡導的方向，不讓歪風邪氣占據上風。

打擊洗歌，保護原創，不應是音樂人的單打獨斗。行業協會、音樂公司、司法機關、社會輿論等全行業、全社會的抵制、打擊，才是根除當前華語樂壇洗歌肆虐的出路。

借著2024中國數字音樂產業大會之機，行業相關各方坐在一起，決定為根除洗歌現象，討論出切實可行的解決方案。多名與會嘉賓都提出建立行業準則和自律機制的重要性，洗歌、冒名、盜取他人歌曲等現象不應該是音樂從業者的追求。

隨著與會者達成共識，大會現場發布了《促進數字音樂市場良性競爭與可持續發展倡議書》，第一次在全行業明確提出“合力抵制抄襲”，打響了行業自律第一槍。在分論壇現場，多名業內代表上臺，承諾共同參與到推動中國數字音樂行業健康發展的實際行動中。

《倡議書》共提出八項重要倡議：“增強版權意識，尊重原創精神；合法獲取授權，確保合規使用；鼓勵扶持原創，合力抵制抄襲；完善基礎設施，提升許可能力；公平合理定價，客觀公正分配；加強行業培訓，凝聚社會共識；維護和諧市場環境，倡導糾紛協商調解；制定行業鑒定標準，完善行業服務體系”。

尤為重要的是，配合《倡議書》的號召，行業各方共同提出了多項具體措施。音數協數工委秘書長劉陽就呼吁，行業各方應共同制定《音樂作品實質性相似鑒定技術要求》標準，明確音樂作品構成實質性相似的評估鑒定方法；倡導共同建立“音樂作品實質性相似行業鑒定機制”，旨在提供科學、客觀的鑒定服務，為權利人及司法機關提供更專業的鑒定支持。

我們期待，未來更加健康的音樂市場上，洗歌作品要面對著各個環節的圍追堵截。任何支持洗歌行為的音樂公司、平臺，都將面對行業的共同抵制和聲討。任何為獲取短期眼前利益，損害行業共同未來的行為，都將徹底暴露在陽光下。

此外，抄襲鑒定標準的達成可以為司法機構提供專業支持，未來推動實踐中產生新的判例。協商機制的建立，可以通過行業內部的調解，在司法措施之外建立多元的糾紛解決機制。隨著基礎設施的完善和版權意識的普及，洗歌將在新技術的監控下無處遁形，在社會上人人喊打，徹底失去存在的土壤。

而此次論壇及《倡議書》發布的重要意義，是邁出了最為關鍵的第一步。

這是全行業第一次站在一起，大聲對猖獗的洗歌產業鏈說“不”。全行業深惡痛絕的洗歌產業鏈，到了需要給出一個交代的時候。

-全文完-