一場反常的大暴雨過后，

南方小城驚現(xiàn)一起碎尸案。

在山區(qū)的監(jiān)控盲區(qū)里，

散落的尸塊沒有任何線索。

當(dāng)別的警察對此案毫無頭緒時，

重案組骨干女警韓青卻認(rèn)為沒有所謂的“完美犯罪”。

無法確定拋尸的路線，

韓青就用麻袋裝入與尸塊同等重量的石頭，

進(jìn)行現(xiàn)場模擬。

被害者身份無法確定。

韓青就通過死者的衣物中一雙價格高昂的限量版鞋子，

去調(diào)查店鋪的購買信息記錄。

在一系列追蹤過后，

眼看她離真相越來越近。

卻不料警方內(nèi)部出現(xiàn)了內(nèi)鬼……

以上就是孫儷的新劇《烏云之上》。

這部懸疑劇，

是孫儷時隔三年后的回歸之作。

不僅熱度非常高，

開播僅三天便在貓眼的熱度榜上登頂。

圍繞劇情的討論也是轟轟烈烈。

與一般男性刑警為第一主角的刑偵劇不同。

該劇首次將鏡頭對準(zhǔn)女性，

讓女性刑警在懸疑刑偵劇中挑大梁。

這次孫儷飾演的韓青，

短發(fā)素顏、戰(zhàn)術(shù)背心加身，

與傳統(tǒng)刑偵劇中“花瓶”或“陪襯”的女性形象截然不同。

她既是抽絲剝繭的破案者，

也是情感復(fù)雜的普通人。

她在痛經(jīng)時堅持勘察現(xiàn)場，

在面對搭檔鐘偉的失蹤幾近崩潰，

卻又在辦案中展現(xiàn)出近乎偏執(zhí)的實(shí)證精神。

韓青不是理想的英雄主義。

她的身上脆弱與堅韌互相交織在一起：

她因父母車禍而封閉內(nèi)心，

因鐘偉失蹤陷入自我懷疑，

卻在與新人林嘉嘉的磨合中逐漸重建信任。

劇中除了韓青，

還展現(xiàn)了多對女性關(guān)系，

例如韓青與姐姐周雪曼的微妙親情、白小蕙與范靈靈的“雙向救贖”。

這些都以細(xì)膩筆觸補(bǔ)全了刑偵題材中稀缺的女性情感。

那么，

《烏云之上》的故事怎么樣呢？

都說懸疑劇，

最重要的就是懸疑的鉤子能不能鉤住人。

從目前播出的幾集來看，

導(dǎo)演在這塊做得還不錯。

開局就將碎尸案、鐘偉失蹤案、毒品案三線交織，

用“剝洋蔥”的敘事方式引發(fā)觀眾對人性復(fù)雜性的思考。

例如，

前期疑似受害者的白小蕙，因購買奢侈品鞋引發(fā)身份猜疑，

最終卻揭示出底層女性為救子鋌而走險的悲情真相。

這種反轉(zhuǎn)并非為懸疑而懸疑，

而是通過層層剝開社會邊緣群體的生存困境，

賦予案件社會意義。

但是，

在緊張的探案之外，

這部劇也有類型化創(chuàng)作的毛病。

例如開局“搭檔失蹤+內(nèi)鬼疑云”的設(shè)定就是老掉牙的套路，

中斷加入的冗長感情戲嚴(yán)重拖沓了劇情節(jié)奏。

暴露出懸疑劇“重設(shè)定、輕執(zhí)行”的通病。

除了這些以外，

孫儷的表演是輿論的一大焦點(diǎn)。

她這次扮演的女警韓青引發(fā)了很多人的討論。

支持者認(rèn)為她以冷峻氣質(zhì)還原了女警的干練，

審訊時的微表情和勘察現(xiàn)場的偏執(zhí)感極具說服力。

批評者則指指責(zé)其“全程愁眉苦臉”，

將角色演成“自大狂”，

與馬伊琍在《錯位》中的素顏刑警相比缺乏煙火氣。

客觀的說觀眾的評價有一定道理。

韓青身上的割裂感一方面源于角色的先天矛盾：韓青既需展現(xiàn)專業(yè)權(quán)威，又背負(fù)沉重情感包袱。稍有不慎便易滑向臉譜化。

另一方面也與劇情的感情戲過多有關(guān)。

總的來說，

《烏云之上》在“警察精神”的刻畫上展現(xiàn)了難得的人文關(guān)懷。

無論是韓青對真相的執(zhí)念，

還是鐘偉為揪出內(nèi)鬼的孤勇，

抑或是林嘉嘉從青澀到成熟的蛻變。

都讓我們看到，

國產(chǎn)劇的“硬核”探索，

不應(yīng)止于感官刺激，

更需直面時代的暗涌與人性的深淵。

正如劇中那句預(yù)言：“烏云之上，還有巨網(wǎng)。”

而破網(wǎng)的關(guān)鍵，

或許正在于我們是否愿意相信，光始終存在。

那么，

各位親愛的朋友，

你們喜歡《烏云之上》這部劇嗎？

歡迎留言討論，我們一起交流。

我是榕樹洞里看世界，小小樹洞縱論天下瑣事。