一場(chǎng)反常的大暴雨過(guò)后,
南方小城驚現(xiàn)一起碎尸案。
在山區(qū)的監(jiān)控盲區(qū)里,
散落的尸塊沒(méi)有任何線索。
當(dāng)別的警察對(duì)此案毫無(wú)頭緒時(shí),
重案組骨干女警韓青卻認(rèn)為沒(méi)有所謂的“完美犯罪”。
無(wú)法確定拋尸的路線,
韓青就用麻袋裝入與尸塊同等重量的石頭,
進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)模擬。
被害者身份無(wú)法確定。
韓青就通過(guò)死者的衣物中一雙價(jià)格高昂的限量版鞋子,
去調(diào)查店鋪的購(gòu)買信息記錄。
在一系列追蹤過(guò)后,
眼看她離真相越來(lái)越近。
卻不料警方內(nèi)部出現(xiàn)了內(nèi)鬼……
以上就是孫儷的新劇《烏云之上》。
這部懸疑劇,
是孫儷時(shí)隔三年后的回歸之作。
不僅熱度非常高,
開(kāi)播僅三天便在貓眼的熱度榜上登頂。
圍繞劇情的討論也是轟轟烈烈。
與一般男性刑警為第一主角的刑偵劇不同。
該劇首次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)女性,
讓女性刑警在懸疑刑偵劇中挑大梁。
這次孫儷飾演的韓青,
短發(fā)素顏、戰(zhàn)術(shù)背心加身,
與傳統(tǒng)刑偵劇中“花瓶”或“陪襯”的女性形象截然不同。
她既是抽絲剝繭的破案者,
也是情感復(fù)雜的普通人。
她在痛經(jīng)時(shí)堅(jiān)持勘察現(xiàn)場(chǎng),
在面對(duì)搭檔鐘偉的失蹤幾近崩潰,
卻又在辦案中展現(xiàn)出近乎偏執(zhí)的實(shí)證精神。
韓青不是理想的英雄主義。
她的身上脆弱與堅(jiān)韌互相交織在一起:
她因父母車禍而封閉內(nèi)心,
因鐘偉失蹤陷入自我懷疑,
卻在與新人林嘉嘉的磨合中逐漸重建信任。
劇中除了韓青,
還展現(xiàn)了多對(duì)女性關(guān)系,
例如韓青與姐姐周雪曼的微妙親情、白小蕙與范靈靈的“雙向救贖”。
這些都以細(xì)膩筆觸補(bǔ)全了刑偵題材中稀缺的女性情感。
那么,
《烏云之上》的故事怎么樣呢?
都說(shuō)懸疑劇,
最重要的就是懸疑的鉤子能不能鉤住人。
從目前播出的幾集來(lái)看,
導(dǎo)演在這塊做得還不錯(cuò)。
開(kāi)局就將碎尸案、鐘偉失蹤案、毒品案三線交織,
用“剝洋蔥”的敘事方式引發(fā)觀眾對(duì)人性復(fù)雜性的思考。
例如,
前期疑似受害者的白小蕙,因購(gòu)買奢侈品鞋引發(fā)身份猜疑,
最終卻揭示出底層女性為救子鋌而走險(xiǎn)的悲情真相。
這種反轉(zhuǎn)并非為懸疑而懸疑,
而是通過(guò)層層剝開(kāi)社會(huì)邊緣群體的生存困境,
賦予案件社會(huì)意義。
但是,
在緊張的探案之外,
這部劇也有類型化創(chuàng)作的毛病。
例如開(kāi)局“搭檔失蹤+內(nèi)鬼疑云”的設(shè)定就是老掉牙的套路,
中斷加入的冗長(zhǎng)感情戲嚴(yán)重拖沓了劇情節(jié)奏。
暴露出懸疑劇“重設(shè)定、輕執(zhí)行”的通病。
除了這些以外,
孫儷的表演是輿論的一大焦點(diǎn)。
她這次扮演的女警韓青引發(fā)了很多人的討論。
支持者認(rèn)為她以冷峻氣質(zhì)還原了女警的干練,
審訊時(shí)的微表情和勘察現(xiàn)場(chǎng)的偏執(zhí)感極具說(shuō)服力。
批評(píng)者則指指責(zé)其“全程愁眉苦臉”,
將角色演成“自大狂”,
與馬伊琍在《錯(cuò)位》中的素顏刑警相比缺乏煙火氣。
客觀的說(shuō)觀眾的評(píng)價(jià)有一定道理。
韓青身上的割裂感一方面源于角色的先天矛盾:韓青既需展現(xiàn)專業(yè)權(quán)威,又背負(fù)沉重情感包袱。稍有不慎便易滑向臉譜化。
另一方面也與劇情的感情戲過(guò)多有關(guān)。
總的來(lái)說(shuō),
《烏云之上》在“警察精神”的刻畫上展現(xiàn)了難得的人文關(guān)懷。
無(wú)論是韓青對(duì)真相的執(zhí)念,
還是鐘偉為揪出內(nèi)鬼的孤勇,
抑或是林嘉嘉從青澀到成熟的蛻變。
都讓我們看到,
國(guó)產(chǎn)劇的“硬核”探索,
不應(yīng)止于感官刺激,
更需直面時(shí)代的暗涌與人性的深淵。
正如劇中那句預(yù)言:“烏云之上,還有巨網(wǎng)?!?/p>
而破網(wǎng)的關(guān)鍵,
或許正在于我們是否愿意相信,光始終存在。
那么,
各位親愛(ài)的朋友,
你們喜歡《烏云之上》這部劇嗎?
歡迎留言討論,我們一起交流。
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