院線電影《平原上的火焰》，已經(jīng)在各大正版視頻平臺(tái)上線幾天。這部電影由周冬雨、劉昊然主演，院線票房只有1895.8萬元，豆瓣評(píng)分也只有5.7分。按理說，這樣一部爛片，是沒有認(rèn)真聊一下的必要的。

不過，因?yàn)榻谏暇€的《借命而生》遇到一個(gè)所謂的負(fù)面口碑，要把這個(gè)“負(fù)面口碑”回應(yīng)清楚，似乎可以把《平原上的火焰》當(dāng)作錯(cuò)誤的例子來分析一下了。《借命而生》這部正在首播狀態(tài)的電視劇，遭遇了一個(gè)有趣的“負(fù)面口碑”——部分劇迷認(rèn)為，這部電視劇講了很多了犯罪刑偵沒有關(guān)系的內(nèi)容，屬于注水，所以，劇作不好看了。

如果我們認(rèn)真觀看一下《平原上的火焰》這部電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它質(zhì)量非常低的原因，恰好在于，它只講了犯罪懸疑故事，而沒有講時(shí)代背景內(nèi)容。在《平原上的火焰》當(dāng)中，上世紀(jì)九十年代，東北某城，接二連三地發(fā)生出租車司機(jī)被殺案件，最后，假扮成出租車司機(jī)的警察，也被殺了。這個(gè)案件，在多年之后真相大白，是女主和女主的父親合謀的。男主出來抓女主了。

這部電影也有原著小說。當(dāng)然，電影對(duì)原著小說進(jìn)行了魔改。在原著小說當(dāng)中，敘事重點(diǎn)并非什么犯罪懸疑內(nèi)容，而是把這個(gè)犯罪懸疑當(dāng)作了配菜，把真正的東北上世紀(jì)九十年代的背景內(nèi)容，當(dāng)作了敘事主菜。原著小說，講的是既定年代、既定地域當(dāng)中，人們的生存境遇問題。這是扎根于時(shí)代，扎根于地域的。

電影《平原上的火焰》，不知道什么原因（為了過審嗎），把地域背景相對(duì)架空了，把時(shí)代背景也相對(duì)架空了，只剩下一個(gè)犯罪懸疑的空殼子。抽掉了地域和時(shí)代真實(shí)之后，一部犯罪懸疑影片再精彩，也是白搭的，因?yàn)樗呀?jīng)虛空掉了。好在，院線電影的影迷們審美高級(jí)，對(duì)于《平原上的火焰》這種爛片，既沒有給它多少票房，也沒有給它好口碑。

看明白《平原上的火焰》的問題之后，再來看陸川導(dǎo)演的這部電視劇《借命而生》，我們就可以理解，為什么這部電視劇用大量的劇情寫時(shí)代內(nèi)容、地域內(nèi)容了。這些寫人、寫事的內(nèi)容，和真正的犯罪追兇內(nèi)容，確實(shí)關(guān)聯(lián)系不是太大。但是，這些人和事兒，構(gòu)成了整個(gè)犯罪刑偵故事的背景。而這個(gè)背景，才是最有價(jià)值的。

為什么犯罪刑偵的時(shí)代地域背景，才是最有價(jià)值的呢？這就涉及到了犯罪刑偵題材影視劇的敘事邏輯的核心——用犯罪刑偵的故事，去審視時(shí)代，追問何以犯罪，何以避免犯罪。基于這個(gè)敘事核心邏輯進(jìn)行的影視劇作品，就不僅僅要把犯罪刑偵故事本身講好，更是應(yīng)該把時(shí)代背景、地域背景故事講好，后者，更為重要。

大家比較公認(rèn)的經(jīng)典電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，為什么質(zhì)量高呢？并非是它的犯罪刑偵內(nèi)容多么優(yōu)秀，而是這個(gè)故事發(fā)生的時(shí)代和地域背景，被講述的如此真實(shí)。在如此真實(shí)的背景當(dāng)中，整個(gè)的犯罪刑偵敘事才有價(jià)值，我們才能通過這個(gè)真實(shí)，去實(shí)現(xiàn)對(duì)于犯罪的審視與追問。其實(shí)，近乎全部的犯罪刑偵題材的影視劇，都離不開這個(gè)敘事的核心邏輯。

犯罪刑偵題材的影視劇作品，如何快速甄別創(chuàng)作者懂行或者不懂行呢？很簡(jiǎn)單，就看創(chuàng)作者是否明晰并且遵循我上邊說的這個(gè)敘事核心邏輯。那些上來，就秀動(dòng)作，秀追車的，顯然是最大的外行。那些，故意架空時(shí)代和地域背景的，則是典型的投機(jī)取巧。那些，認(rèn)認(rèn)真真展示時(shí)代，認(rèn)認(rèn)真真展示地域背景的，才是大智若愚的。

最為優(yōu)秀的文學(xué)和影視劇作品，都是笨功夫的。對(duì)時(shí)代背景、地域背景認(rèn)認(rèn)真真展示的，當(dāng)然是笨拙的。但唯有這種笨拙，才能出好作品。像《平原上的火焰》這種技術(shù)嫻熟、聰明到家的電影，只能是爛片。（文/馬慶云）