【文/新潮觀魚】

賴清德就任臺當局領導人將滿周年（5月20日）之際，中美貿易僵局“解凍”，賴清德的所謂“脫中入北”（“北”指所謂“全球北方民主國家”）幻想觸礁，又磨刀霍霍向島內：一次性鎖定20多名在大陸發展的臺灣藝人，將藝人主動轉發反“獨”促統信息污蔑為“按要求配合大陸統戰”，威脅要“懲處”他們。5月14日，臺陸委會主委邱垂正點名歐陽娜娜，聲稱已將其列為重點調查對象。

眾所周知，臺當局對于和大陸相關的文藝作品一貫“嚴苛”，深受全球華人喜愛的電影《哪吒2》無法在島內上映就是明顯例子，如今對藝人的“圍剿”也從綠媒的酸言酸語升級到臺當局行政調查和“懲處”層面，可謂變本加厲，花樣百出。臺當局企圖在臺灣文藝界制造“寒蟬效應”，反倒暴露了其心虛和黔驢技窮。

幾十年來，乘著小說、電視劇、流行音樂和綜藝等大眾傳播媒介興起的東風，臺灣文藝工作者深度參與了大陸大眾文化市場從無到有、從萌芽到細分、從傳統媒體傳播到新媒體傳播的過程，并從曾經的華語流行文化“引領者”，轉變為大陸影視工業引領華語流行文化發展時代的參與者。

這其中，堅定支持祖國統一、公開認同自己堂堂正正中國人身份、驕傲說出自己大陸祖籍的臺灣文藝界人士，數不勝數。臺灣藝人也隨著祖國大陸的發展進步，展現了不同代際的發聲特點。

老一輩臺灣文藝工作者，對故土充滿誠摯的熱愛

上世紀八十年代初，隨著改革開放推進，大陸敞開懷抱歡迎港臺文藝作品進入，臺灣作家瓊瑤的小說也在這一時期開始被大陸讀者所熟知，《窗外》《梅花烙》等作品在大陸陸續出版。

這期間，臺當局不時阻撓大陸文藝作品在島內傳播。比如，1985年，香港演員梁家輝因為主演電影《垂簾聽政》遭到了臺灣的“封殺”。由他出演的影片一度不能在島內上映，這在當年意味著香港片方會失去一大筆票房收入，所以梁家輝有一年多都沒戲拍（《垂簾聽政》是香港導演李翰祥執導的一部歷史戲說電影，并非嚴格意義上的“大陸片”，僅在電影的一些環節與祖國內地電影界有合作）。

1989年，臺灣當局開放影視業赴大陸取景拍攝，瓊瑤及其兒媳何琇瓊立即行動，與大陸合拍《六個夢》系列，成為臺灣地區第一個赴大陸拍攝的制作單位，開啟了兩岸合拍劇時代。同年，瓊瑤出版了大陸游記《剪不斷的鄉愁》。

1990年出品的《婉君》在北京、湖南等地取景，是瓊瑤第一部在大陸實景拍攝的電視劇，此后其作品多數都在大陸拍攝完成，開啟了兩岸影視合拍風潮。

1991年播出的瓊瑤劇《望夫崖》在北京取景，劇中北大學生夏磊（林瑞陽 飾）表露愛國情懷。

對當時的臺灣文藝界人士來說，公開表達對故土的眷戀是一件再自然不過的事。祖籍浙江的臺灣作家三毛1990年在成都接受采訪時，用一口地道的四川話表達對當地人民熱情歡迎的感激。

鄧麗君、羅大佑、鄭智化、張雨生等歌手，張晨光、焦恩俊等演員也通過公開發言和作品，表達自己對中國人身份的認同，老一輩演藝人員對“落葉歸根”的追尋，讓他們將愛國情懷無縫融入自己的言行中。

1989年，鄧麗君在日本舉辦的演唱會上說：“我是中國人。在這個世界上，無論我流浪到哪里，我都是中國人。”

鄧麗君的哥哥鄧長富說，“鄧麗君非常熱愛中華傳統文化，也希望能把它一代代傳承下去。”沒有到大陸開過演唱會，成為鄧麗君最大的遺憾。

羅大佑曾表示：“我父親是廣東梅縣人，母親是福建漳州人，我是生在臺灣的中國人，除非我換血。”他創作的歌曲《東方之珠》就展現了其血液里流淌的愛國情懷。

張雨生在自己作詞作曲的歌曲《心底的中國》里寫道：“什么叫中國，我曾經沒有把握，如今我才知道，他在我胸口跳動；什么叫中國，我現在真有把握，是父親畢生的守候，我與生俱來的光榮。”

很多“8090”后童年的古裝男神焦恩俊，始終強調自己是山東人，會一口地道的青島話。

焦恩俊經常在社交媒體上分享自己對祖國的熱愛，每年十月一日都會準時發文慶祝國慶節，并配上五星紅旗的圖片。

在臺灣演藝圈有著“綜藝一姐”稱號的演員、主持人方芳，多次強調自己從小到大籍貫填的都是安徽全椒縣。2021年，她宣布自己在大陸成功辦理并領到了臺灣居民居住證，并透露自己近一年多都待在大陸，“我在這里住得安心，孩子也放心，真的都想回來了。我深深地體驗到一句話，落葉要歸根。”

方芳多次在社交媒體發布觀看天安門升旗的視頻，還面對鏡頭慷慨陳詞：“我們兩岸一家親，我們兩岸都是中國人，只有兩岸和平統一了，我們未來子子孫孫才有希望。”她在兩岸問題上的清醒認知和對兩岸和平統一的期盼，引發了越來越多島內網友的認同和思考，卻急壞了一些綠媒，后者只會揪著方芳有臺灣健保卡一事不放。

年輕藝人工作生活重心轉向大陸，全面融入祖國文化產業發展

近年來，越來越多的臺灣演藝人員來大陸發展，在大陸文化產業發展進程中分享機遇、實現夢想。更有不少臺灣藝人將工作和生活重心轉向大陸，劉畊宏、吳尊、明道等藝人紛紛定居上海，讓孩子在大陸接受教育。

與此同時，有網友發現，王耀慶、張韶涵、歐陽娜娜、歐陽娣娣、林柏叡等臺灣藝人的“臺灣腔”越來越淡了，字正腔圓的普通話讓他們向老一輩臺灣藝人的臺詞功底靠近，更好地融入大陸的演藝工作，參加大陸綜藝時普通話發音給觀眾帶來驚喜，接演古裝戲也不再需要配音。

歐陽妮妮、歐陽娜娜、歐陽娣娣三姐妹近年來都在大陸發展

在選擇更大的市場、實現更好的職業發展的過程中，這些臺灣演藝人員也主動擔負了應有的社會責任，每每在關鍵時刻主動為增進兩岸同胞感情出力發聲，公開表達支持祖國統一的鮮明態度，擲地有聲，得到兩岸民眾的點贊。

2022年，時任美國國會眾議長佩洛西不顧中方一再警告，竄訪中國臺灣地區。央視新聞官方微博發布“世界上只有一個中國” 的話題及配圖，畫面中，五星紅旗為底色，“國”字的一點由臺灣地區地圖構成。

中國臺灣藝人歐陽娜娜第一時間轉發了相關內容，隨后，吳奇隆、張韶涵、楊丞琳、陳妍希、陳喬恩、蘇見信、王大陸、郭品超、汪東城、辰亦儒、賴冠霖、陳立農、文淇等中國臺灣藝人相繼發聲，通過轉發和帶話題來力挺“只有一個中國”。

彼時因參加綜藝《乘風破浪第三季》在大陸熱度大增的王心凌發聲后，不少臺網民在臉書對其表達了支持，建議其不要理會島內的“酸民”，強調一個中國沒毛病，“除了‘原住民族’（越來越多研究發現，臺灣高山族的祖先也是從大陸遷到臺灣的），我們的祖先本來就是從大陸來的。”

網友還發現，早在2012年、2014年宣傳演唱會和專輯時，王心凌就在臉書中以“全省”指代臺灣地區。這里補充一句，本世紀初，這批80后臺灣偶像歌手用“省”稱呼臺灣幾乎是默認用法，每次發唱片、簽唱會都會說一下“省內計劃”，臺灣民眾和臺灣媒體也完全接受這種表述。

但民進黨上臺后，“去中”入魔，挑撥兩岸民眾感情，開始給臺灣藝人施壓。這當然擋不住臺灣藝人宣告自己是堂堂正正中國人的決心。

2024年5月24日晚，臺灣樂團五月天在北京開演唱會時，主唱阿信提到“我們中國人”。同日晚，臺灣歌手蔡依林在南昌舉辦演唱會時，向臺下歌迷大喊“我們中國南昌最熱情”。

臺灣歌手信（蘇見信）24日晚也在微博發文“我一直都支持統一”“期待和平統一的日子到來”，并在提到大陸熱門競演綜藝《歌手》時稱“希望我們中國人能有一期拿第一”。

對于臺灣知名藝人的表態，臺當局領導人賴清德竟污蔑稱，臺灣文化工作者在“他人屋檐下承受壓力”，希望臺灣民眾“體諒”“諒解”，這番言論立即在島內遭到駁斥。

馬英九基金會執行長蕭旭岑表示，根據歷史、文化與民族，兩岸人民本來就都是中國人，“什么時候稱我們中國人是一件需要被原諒的事？”蕭旭岑表示，臺當局把身份認同炒作成“言論自由”話題是沒有意義的事，因為這無法改變歷史淵源，也無法改變文化傳承。

臺灣中時新聞網2024年發表評論文章提到，民進黨當局前領導人蔡英文2016年當選時曾宣稱“沒有人需要為了他的認同道歉”，“對比今日情況，這句話顯得格外刺耳，漂亮話誰都會講，但民進黨及其支持者的所為卻完全背道而馳。”

文章提到，觀察近年現實情況，一旦有臺灣藝人發表支持兩岸統一的言論，就迅速成為綠營支持者、網軍攻擊的對象，島內這樣的網絡霸凌屢見不鮮，如今還有誰相信民進黨當局真如蔡英文所言，尊重每個人的認同和選擇？“這種口惠而實不至的矛盾喊話，其實反映民進黨的困境……只好放任民粹攻擊立場不同的言論，捉襟見肘表露無遺。”

2025年，越來越多的臺灣藝人將事業發展重心轉向祖國大陸。侯佩岑、陳德容參與《乘風2025》錄制，與大陸藝人的合作引發兩岸熱烈討論，侯佩岑、趙又廷、歐陽娜娜、文淇等數十位臺灣藝人多次轉發包括#臺灣唯一稱謂就是中國臺灣省#等支持祖國統一的微博話題，得到兩岸民眾點贊。

如今，無計可施的臺當局竟跳腳到威脅要罰款，宛如跳梁小丑。國臺辦發言人此前指出，民進黨當局把兩岸民眾正常交流一概污蔑為“統戰”，大肆恐嚇，充分說明兩岸民眾越是走親走近，民進黨當局就越是心虛、害怕。

針對臺灣陸委會將臺灣藝人在微博轉帖發文“中國臺灣省”視為大陸“統戰工具”并揚言要調查處罰在大陸發展的藝人，國臺辦發言人陳斌華3月12日在例行發布會上表示，兩岸同屬一個中國，臺灣是中國領土不可分割的一部分，從來不是一個國家。這是無法否認也不容否認的歷史和法理事實。包括演藝人員在內的廣大臺灣同胞，作為堂堂正正的中國人，表達他們對國家的認同、對“臺獨”分裂的反對，是再自然不過的事，是民族大義的體現。民進黨當局動輒威脅恫嚇、打擊報復，企圖限制、剝奪臺灣同胞的思想自由、言論自由，充分暴露其標榜的“民主自由”的虛偽。

無視市場的巨大差距，臺當局企圖限制臺灣同胞職業發展自由

曾經很長一段時間，臺灣地區影視、音樂等文化產業在華語文化圈處于比較強勢的地位。不過，臺灣文化產品熠熠生輝的年代，參與者也是一批批從大陸移居過去的優秀文化工作者。

最早一批看偶像劇的人幾乎都是從臺偶“入坑”。從最早的瓊瑤劇，紅遍亞洲的F4，到臺偶巔峰時代的《王子變青蛙》《命中注定我愛你》，再到2011年《我可能不會愛你》的體面收官，臺灣偶像劇的黃金年代已經落幕了14年。

因臺灣偶像劇《王子變青蛙》《愛情魔發師》等在大陸走紅的演員明道如今和家人定居上海，經常稱贊上海生活的便捷和文化生活的豐富選擇

如今，社交平臺上，能讓90后“全體起立”的偶像劇主題曲翻來覆去都是那么幾首。而現在的臺灣年輕人，看的是陸劇。每年春節在島內重播都有高收視率的《甄嬛傳》是臺灣民眾樂此不疲的話題，《延禧攻略》《偷偷藏不住》《難哄》等大陸偶像劇也開始強勢輻射臺灣觀眾。

近期播出的臺灣綜藝《小姐不熙娣》中，嘉賓對《甄嬛傳》情節和臺詞如數家珍

再說說綜藝領域，早期《大小愛吃》《康熙來了》《大學生了沒》等臺灣綜藝節目傳播的生活方式和話語體系塑造了一代人的流行梗。而自從《康熙來了》2016年停播后，大陸綜藝已經“接管”了這種文化影響力。兩岸節目的制作成本、水準、創新度和演藝人才，都呈現出斷崖式的發展差異。

臺灣綜藝《小姐不熙娣》代班主持吳姍儒感嘆《甄嬛傳》在臺灣的影響力，“十（幾）年了還在紅”。

臺灣綜藝在大陸的影響力越來越小，大陸節目在華語圈的影響力越來越大。近十五年來，臺灣地區已經難有文化產品可以輻射整個華語圈，文化輸出的話語權已被大陸文娛產業牢牢掌握。

臺灣有影響力的女藝人，幾乎被大陸的“浪姐”請了個遍，她們也成功靠這檔節目在大陸接洽更多工作機會：伊能靜、賈靜雯、侯佩岑、Ella（陳嘉樺）、謝金燕、王心凌、陳妍希、楊丞琳、袁詠琳、徐懷鈺、郭采潔、許茹蕓、阿雅（柳翰雅）、楊謹華、郭書瑤、蔡詩蕓、郭碧婷、陳德容。

侯佩岑和陳德容參加《乘風2025》

兩岸文娛產業的發展差距已經擺在眼前，未來在哪一邊，一目了然。而臺當局卻妄圖用打壓和恐嚇來限制、剝奪臺灣同胞的職業發展自由，實在是一種無效且可悲的行徑。

自始至終，決定兩岸關系走向的關鍵因素，都是同文同種和祖國大陸的發展進步。

從老一輩臺灣明星在各種場合自然而然地表達濃烈的思鄉之情和愛國情懷，到新生代臺灣藝人無懼臺當局恐嚇，在社交媒體擲地有聲地公開支持祖國統一，臺灣演藝人員的發聲是兩岸民眾走親走進的關系的縮影。

民進黨當局破壞兩岸正常交流和人員往來，不斷進行政治炒作，目的是要制造“綠色恐怖”，這種倒行逆施已經遭到越來越多島內民眾的強烈不滿和堅決反對。

就像網友評論的那樣，“血脈的呼喚，比任何導航都準”。解決臺灣問題、實現祖國完全統一，是海內外中華兒女的共同心愿，是大勢所趨、大義所在、民心所向。

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