偉人的字跡，就是最為完美的藝術品！這也是一個不爭的事實，眾所周知，無論是偉人的楷書、行書、草書書信，還是偉人的書信，都是藝術品般的存在，字跡都是我們學習的典范，我們卻發現了這樣的一個特點，在字跡的表現上，更是如此，真是再一次顛覆了我們的審美！

提到偉人寫的這幅作品，是不是你也有了很強烈的好奇心，在這字跡中，每一字的字跡，都是有著獨到的特點的，相信你看到后，也會倍感驚艷的。

所以說，書法的氣勢并不是靠墨水多、動作大就能體現出來的。真正的好書法，需要的是深厚的功底、精準的控制和獨特的韻味。就像做菜一樣，不是調料越多越好，關鍵是要恰到好處，才能做出美味佳肴。

真正的大氣派書法，跟用多大的筆、多大的紙沒啥直接關系。關鍵在于書法家本人的文化底蘊和藝術造詣。他們用筆和紙這些工具，能夠創作出讓人眼前一亮、印象深刻的書法作品，這才是真正有氣勢的。

那些以為用大拖把蘸滿一盆墨水，在大紙上亂舞就能寫出大氣派作品的想法，其實是走偏了。真正的好書法，不是靠墨水多、動作大就能搞定的。就像唱歌，不是嗓門大就能唱得好，關鍵還得看技巧和感情的投入。

大氣派的書法作品，就像是經過精心打磨的藝術品，能在小小的紙張上展現出震撼人心的力量。毛爺爺就是這樣一位書法大師，他能用手中的筆，在不大的紙上創作出讓人驚嘆的大氣派作品。

毛爺爺的書法，就像是在小小的舞臺上演繹出宏大的戲劇，每一筆每一劃都充滿了力量和情感。他的字，不僅僅是文字的排列，更是一種藝術的表達，讓人看了就能感受到那種氣勢磅礴的感覺。這種能力，可不是隨便哪個人都能有的，需要深厚的藝術功底和對生活的深刻理解。毛爺爺就是這樣一位了不起的書法家，他的作品至今仍然被人們傳頌和學習。

如果你仔細觀察，就能從毛爺爺寫給華羅庚的信札圖片中，感受到那種排山倒海的書法氣勢。

從這幅作品上看，字跡的變化最大，主要表現在字形上，眾所周知，之前我們所欣賞的書法作品，無論是楷書，還是行書，都一種高大的狀態，字形上，有著明顯的拉長的跡象，并且還非常統一，有著一種的規格，就顯得十分呆板。

而這里的字跡，至少讓我們看到了這種隨字而安，因字賦形的狀態，沒有之前的那種統一性，這樣的處理，就表現出一種變化感，通過這種變化，也表現出一種起伏跌宕之感，有了一種動態之妙。

不僅在字形上，有著明顯的變化，而且你會發現，這封手諭，在線條上，也變得有彈性，有韌勁了，不是那種之前所見到的那樣，一律的剛直的狀態，缺乏靈活度，缺乏生機，不是嗎？