系統(tǒng)地學(xué)習(xí)偉人書法，就必須關(guān)注偉人早期的書法，雖然偉人早期的書法比較少見，但是，你會發(fā)現(xiàn)，偉人的早期書法，也有著多種變化，幾乎每一年的書法表現(xiàn)，都有著截然不同的表現(xiàn)，真是顛覆了我們的審美。

這幅作品上的字跡，一上眼，就有一種穿透力，并且，那種沉穩(wěn)大氣一下子就抓住人的心理了，同時，你也會發(fā)現(xiàn)，加上這種飄逸的牽絲引帶，給人的感覺，就有一種動靜結(jié)合的狀態(tài)，并且，這種境界感，也表現(xiàn)的十分完美。堪稱經(jīng)典。

諸如在幅作品上的字跡，主體部分的開篇第一個字，筆者就反了難，卻是一種不認(rèn)識的狀態(tài)，這個字最為特殊的部分，有兩個方面，其中之一，就是筆法上的變化，我們印象中的偉人書法，基本上是圓筆貫穿始終，而這里的第一個字，卻完全顛覆了我們的認(rèn)識。

這幅字的創(chuàng)作，無疑是草書藝術(shù)的一次精彩展現(xiàn)，它的每一個筆畫都充滿了生命力，仿佛擁有了自己的靈魂。字體的龍飛鳳舞、行云流水，不僅是技巧的展現(xiàn)，更是書法家情感的流露。這樣的作品，對于書法愛好者來說，既是一次視覺的盛宴，也是一次心靈的觸動。

在這次挑戰(zhàn)中，我們看到了不同水平的書法愛好者對這幅作品的不同理解和解讀。155人能認(rèn)出12個字，36人能認(rèn)出14個字，而僅有2人能夠全部認(rèn)出，這不僅說明了這幅作品的難度，也反映了草書藝術(shù)的深奧和豐富。

這幅字中，有些字的形態(tài)特別飄逸，幾乎達(dá)到了出神入化的境界，這無疑增加了辨認(rèn)的難度。但正是這種難度，激發(fā)了我們對草書藝術(shù)的探索和研究的熱情。

這幅大草作品，雖然筆勢奔放、線條流暢，但整體上卻給人一種“平靜”的感覺。這種平靜并非靜止不動，而是一種內(nèi)在的寧靜和深沉，是書法家在揮毫潑墨時心境的自然流露。

這種平靜的大草作品，往往能夠引導(dǎo)觀者進(jìn)入一種冥想的狀態(tài)，讓人在欣賞書法的同時，也能感受到一種心靈的寧靜和放松。

這幅作品的線條，是其最引人注目的特點之一。它們不僅僅是墨跡的簡單組合，而是書法家情感和技巧的直接體現(xiàn)。每一根線條都充滿了生命力，它們或粗或細(xì)，或直或曲，或剛或柔，共同構(gòu)成了一幅生動而富有表現(xiàn)力的藝術(shù)畫卷。

在這幅作品中，線條的運(yùn)用展現(xiàn)了書法家的高超技藝。它們時而如同利劍般直指人心，時而又如同細(xì)絲般輕柔纏繞，這種變化多端的線條，使得作品充滿了動感和節(jié)奏感。

在這幅作品中，字跡的整體造型呈現(xiàn)出一種難得的統(tǒng)一性，這種統(tǒng)一性在書法藝術(shù)中尤為重要，它要求書法家在創(chuàng)作時不僅要關(guān)注每個字的結(jié)構(gòu)和美感，還要考慮它們在整幅作品中的協(xié)調(diào)性和平衡感。這種對整體造型的統(tǒng)一追求，使得作品在保持個性的同時，又不失整體的和諧與統(tǒng)一。在欣賞這幅作品時，我們可以發(fā)現(xiàn)，盡管每個字都有其獨特的風(fēng)格和特點，但它們在整體上卻形成了一種統(tǒng)一的視覺效果。

還有一個比較突出的特點，那就是在行列的處理上，我們能夠清楚地看到的是，字距和列距，都開始變得更加舒朗一些，尤其是列距，表現(xiàn)的更加突出，這種特點，是之前偉人書法上，所沒有的一種新特點。

這里的字跡，還有一個比較突出的變化，那就是在字形上，我們印象中的偉人書法，多表現(xiàn)出一種瘦高的狀態(tài)，而這里的字跡，卻表現(xiàn)出一種隨字而安的狀態(tài)，該長則長，該方則方，這種變化，也是一種任意揮灑的狀態(tài)，真是顛覆了我們的審美。

而這封信，在通篇布局上，更是一種驚艷的存在，一上眼，就感覺有一種縱橫交錯，相互跌宕的狀態(tài)，尤其是那種相互穿插的效果，更加突出了一種視覺效果，有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力，相信，你看到后，也會有這樣的感受的。

同時，我們也注意到，這里的線條，卻表現(xiàn)出多種狀態(tài)，時而是一種剛勁的存在，時而是一種飄逸的狀態(tài)，給人的感覺有著突出的變化的，有著一種變幻莫測的感覺，真是不一樣的存在，不知道，你看到這樣的線條，又有怎樣的感受呢？反正筆者有一種震撼之感。