《碟中諜8：最終清算》萬眾睢睢，內(nèi)地上映4天票房飆至2.36億元人民幣，端午節(jié)三天假期，全國影院票房4.6億元，本片獨吞近2億元，有望超越第七部國內(nèi)3.48億元的最終成績，但跟《碟中諜6》的12.45億元相比，明顯力有不逮。

作為商業(yè)巨片，制作成本高達4億美元，借助系列品牌威勢，集萃了明星陣容，再現(xiàn)了“不死英雄”補天浴日的傳奇。場景奇觀從現(xiàn)實到科幻，從本土到北極，從摩天大廈到荒野洞窟，從水下到天空，從地面肉搏到直升機纏斗，加之最后一分鐘營救等，影片竭盡所能增加看點，獻媚觀眾。

阿湯哥探湯蹈火，締造“肉身神話”，登高履危，高速追逐，倒計時拆彈，挑戰(zhàn)人類極限。最為驚艷的動作戲就是“潛艇探險逃生”和“雙翼機纏斗”。潛艇被設(shè)計成了一個慢慢滑向深海的滾筒，除了倒計時的外部風(fēng)險外，內(nèi)部也是危機四伏，讓人提心吊膽。伊森需要在不斷變化的狹小空間中，繞過包括核彈頭在內(nèi)的各種障礙，拿到馬蹄鐵。結(jié)尾時伊森爬飛機的纏斗場面，在“碟5”“碟6”“碟7”里都有過，《碟中諜8》中伊森連爬兩架雙翼機，難在持續(xù)高強度飛越高峰深谷，最終奪得馬蹄鐵，發(fā)射信號后安全著陸。實拍鏡頭斫雕為樸，追求極致真實的危險，讓人如臨其境，感同身受。

影片還前所未有地強化了IMF小隊輔車唇齒般的團隊合作。在前作中，IMF小隊當(dāng)然不可或缺，但多是輔佐伊森，而到了《碟中諜8》里，則是并轡絕馳。影片讓班吉擔(dān)任新隊長，配合伊森完成尋找潛艇座標(biāo)、冰海接應(yīng)、封印智體等同等重任。而在“碟7”登場的神偷格蕾絲和殺手帕麗斯，也都成了伊森的絕佳搭檔。這種集體英雄主義變個人英雄主義的設(shè)置令人耳目一新，尤其是高潮排爆戲部分，不同場景同仇敵愾的平行剪輯，更是扣人心弦，體現(xiàn)了“不可能完成任務(wù)”的困難度和層次感。

《碟中諜8》對老角色的處理頗受贊譽，比如盧瑟·斯蒂克爾是唯一貫穿了碟中諜系列的角色，他年高德劭，病痛纏身，做完電子病毒，在步向毀滅的拆彈時刻，坦然與伊森道別，既平靜又壯烈，用行動詮釋了寒花晚節(jié)的真意。作為老特工，他生寄死歸，在完成任務(wù)時的錄音，話語平常，卻有著安撫人心，令人淚目的魅力。

但遺憾的是，劇作粗糙不專業(yè)，本片未成美善之作。

首先，敘事冗長蕪雜，毀鐘為鐸。作為商業(yè)片，竟然長達170分鐘，嚴(yán)重地挑戰(zhàn)了觀眾心理忍受極限。作為終章，“全系列情懷”滿滿，加入大量名場面的閃回，來彰顯“碟中諜”近30年來的輝煌過往。但作為系列片，每部之間關(guān)聯(lián)極弱，強行串連前塵影事，顯得牽強附會。本作人物繁冗，加之?dāng)⑹炉B床架屋，節(jié)奏拖沓散漫，影調(diào)陰暗壓抑，觀感欠佳，爽感不足。

其次，過度話癆，對白索然寡味。影片甫一開場，講述智體的強大及威脅，用大段文字而不是影像，已犯電影敘事之大忌。而且全片充斥著大量機械枯燥的對白，場場都像例行公事，每次都是數(shù)人不茍言笑的輪番說話，竟然每人一句，條析縷陳，未能體現(xiàn)人物個性。這種傳聲筒式的對白，呶呶不休，連話劇都忌諱，但在投資如此巨大的商業(yè)片中多次出現(xiàn)，令人詫異。

最后，本篇違情悖理，誕謾不經(jīng)之處甚多。如本來斷電斷網(wǎng)，就能解決智體控制核武器的危機，芟夷大難，卻把幾十億人的性命放在0.1秒的時機上來賭博，顯得從思深憂遠的總統(tǒng)、國防部長到IMF小隊，所有角色的智商堪憂；伊森潛入北極洋底，進到潛艇里出來時竟然脫了潛水服半裸逃出生天，一個凡夫肉體如何能承受深海的水壓和嚴(yán)寒？最后拆炸彈時，因紐特人夫婦竟然能跑那么快到山洞里，使得前面兩人視死如歸鋪墊成為多余；飛機纏斗，懷詐暴憎的反派講了只有一個降落傘，但伊森很快找到另一個穿上，降落半空燒掉后又變出來一個，讓人不明就里。加之終極反派智體是個口頭概念，無感性形象，少了對人性深層次的挖掘，難以讓觀眾沉浸于故事之中。

作為“碟中諜”系列的收官之作，前作都是典型的冷諜戰(zhàn)影片，注重文戲的張力，本作蟬蛻蛇解為超級英雄片，成了英雄主義的終極狂歡。但時移事殊，阿湯哥無論如何老驥嘶風(fēng)，英心不退，畢竟英雄遲暮，不復(fù)昔日鳳表龍姿。加之編劇意懶心慵，創(chuàng)意枯竭，以致愆尤駢集，訾議叢興，未能曲終奏雅。

原標(biāo)題：《新民藝評·金刺猬｜楊曉林：《碟中諜8》，“英雄主義”最終的絕唱？》

欄目編輯：李緯 文字編輯：江妍

來源：作者：楊曉林