銀幕上的黑白光影被賦予了鮮活的方言色彩，那是經(jīng)典電影《一江春水向東流》在講述新的故事。

昨天，一批特殊的觀影者——老電影人的“影二代”們，提前走進(jìn)放映廳，與他們在銀幕上的父輩“再聚首”。

這部1947年的經(jīng)典之作，濃縮了抗戰(zhàn)前后近十年的時(shí)代風(fēng)云，講述了一個(gè)家庭在歷史洪流中的悲歡離合。

如今，上海電影譯制廠（上譯廠）以方言4K修復(fù)版，讓它在第27屆上海國際電影節(jié)上煥發(fā)新生。影片已入選電影節(jié)的“首映盛典展映”單元，6月15日與廣大觀眾見面。

銀幕光影：修舊如舊，聲畫皆新生

《一江春水向東流》方言4K修復(fù)版，是上譯廠“經(jīng)典煥新”系列工程的第三部作品。此前，《大李小李和老李》（2018年）和《烏鴉與麻雀》（2024年）的滬語配音版已充分驗(yàn)證了滬語電影的熱度。上譯廠廠長，本片監(jiān)制、導(dǎo)演劉風(fēng)深知，這不僅僅是修復(fù)一部電影，更是推廣和保護(hù)方言文化，讓經(jīng)典以更貼近當(dāng)代觀眾的方式，重新綻放魅力。

為了這份煥新，技術(shù)團(tuán)隊(duì)傾盡心力。影片不僅進(jìn)行了數(shù)字4K加AI的畫面修復(fù)，讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都不再模糊。更令人驚嘆的是，他們首次嘗試運(yùn)用AI分軌剝離技術(shù)修復(fù)原片聲音，然后通過杜比5.1混音呈現(xiàn)。劉風(fēng)描述，這就像是對(duì)老膠片進(jìn)行了一次聲帶修復(fù)，力求修舊如舊，還原影片最原始的聲畫風(fēng)貌。

過去，老膠片僅有兩條聲軌，聲音薄弱尖銳，甚至混雜不清。而現(xiàn)在，AI技術(shù)能將音樂、音效、對(duì)話等元素精確剝離，逐一修復(fù)后重組為5.1聲道，讓雨聲、雷聲、槍炮聲甚至對(duì)話，都能清晰立體地呈現(xiàn)，告別了“聽不清”的時(shí)代。這項(xiàng)突破性的技術(shù)，不僅滿足了現(xiàn)代影院的放映標(biāo)準(zhǔn)，更讓老電影不再有距離感，與今天的觀眾實(shí)現(xiàn)了對(duì)話。

鄉(xiāng)音入耳：滬渝交織，方言的考古與傳承

為這部影片注入方言之魂，上譯廠組建了一支強(qiáng)大的配音團(tuán)隊(duì)。鄭君里導(dǎo)演之子鄭大里擔(dān)任總監(jiān)制之一，著名表演藝術(shù)家喬榛坐鎮(zhèn)藝術(shù)總監(jiān)和配音總導(dǎo)演，而上海市曲藝家協(xié)會(huì)副主席錢程則擔(dān)任滬語方言指導(dǎo)。

“平常我們看電影看一遍就過了，做配音工作我要看無數(shù)遍。”錢程肩上的任務(wù)，像是一場對(duì)歷史語言的考古。他不僅要把普通話臺(tái)詞精準(zhǔn)地翻譯成滬語，還要解決對(duì)口型這個(gè)老大難問題。最關(guān)鍵的是，他必須確保配音中使用的滬語，是符合1947年時(shí)代背景的老上海話，而非現(xiàn)代上海人日常使用的表達(dá)。

錢程還要給配音演員們糾正滬語發(fā)音，盡管大家基本都是上海人，但一進(jìn)錄音棚，平時(shí)說得好好的上海話，在話筒前突然說不利索了。他也在片中配了兩個(gè)角色的聲音，觀眾走進(jìn)影院可以仔細(xì)分辨一番。

鄭大里也提到了配音過程中最大的挑戰(zhàn)：讓老電影中演員的表演節(jié)奏與現(xiàn)代配音的語速相契合。他回憶說，這次的配音演員有些是舞臺(tái)劇出身，他們的發(fā)聲方式不同、語速偏慢。這讓配音團(tuán)隊(duì)費(fèi)盡心思，去協(xié)調(diào)滬語和普通話的口型，同時(shí)又得加快整體節(jié)奏，讓影片聽起來更生活化。

除了純正的滬語，此次方言配音版還根據(jù)劇情巧妙地加入了重慶話，這無疑是影片的一大亮點(diǎn)。劉風(fēng)解釋說，抗戰(zhàn)時(shí)期，上海淪陷后，大量上海人遷往重慶，他們的生活狀態(tài)和語言習(xí)慣都因此發(fā)生了改變。

喬榛將影片中何文艷（上官云珠飾演，由韓雪配音）的方言戲稱為“滬川話”，因?yàn)樗诤狭藘煞N地域特色。擔(dān)任龔科長配音的何政軍，雖然是四川人，但他模仿的重慶話維妙維肖，為影片增添了獨(dú)特的地域風(fēng)情。喬榛本人，其實(shí)是閔行人，他以地道的閔行話為影片中張忠良的農(nóng)民父親配音，這份對(duì)地域語言細(xì)節(jié)的考究，讓影片的文化底蘊(yùn)更加深厚。

溫情回響：兩代人的“團(tuán)圓”與真情流露

這次的配音陣容星光熠熠，江疏影、王傳君、鄔君梅、韓雪、張芝華等實(shí)力派演員傾情加盟，分別為白楊、陶金、舒繡文、上官云珠、吳茵等原片角色獻(xiàn)聲。

而最讓人動(dòng)容的，莫過于上譯廠特意邀請(qǐng)了參演《一江春水向東流》的演員后代為方言版配音。他們當(dāng)中不少人，甚至在剛做完手術(shù)、身體尚未完全恢復(fù)的情況下，依然堅(jiān)持參與，為影片中的群眾場面貢獻(xiàn)自己的聲音。

有“影二代”看完片后，激動(dòng)地討論起影片中張忠良出現(xiàn)的紅磚樓，那是他們小時(shí)候住過的地方，曾經(jīng)是醫(yī)務(wù)室，也做過道具倉庫，電影的畫面喚起了他們童年的記憶，也仿佛與父母輩在銀幕上完成了又一次團(tuán)圓。

吳茵的女兒孟樹英觀影后，淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)，她感慨道：“我完全沒感覺到是在配音，仿佛就是媽媽在銀幕上‘說話’！”

張芝華在為吳茵飾演的張忠良母親配音時(shí)，將自己完全沉浸在角色中。她回憶，上一次在《烏鴉與麻雀》里配的角色是快人快語的小張飛，而這次《一江春水向東流》里卻是和兒媳一起生活的賢妻良母，年代背景也更早。

配到最后一場戲，張芝華來第一遍，口音對(duì)了，情緒對(duì)了，但是她覺得沒到位，一個(gè)激動(dòng)的、無奈的、滄桑的、吶喊的母親，“我覺得沒達(dá)到！” 休息片刻，她又請(qǐng)求再來一遍。當(dāng)看到自己媳婦跳江，兒子迷失自我，走投無路時(shí)，張芝華的眼淚水“噠噠滴”：“我喊出來了，你們震撼到了嗎？” 大家都說“可以了！”但她為了保險(xiǎn)，又主動(dòng)要求“保一條”，給工作人員多一個(gè)選擇。

配完這幕戲，張芝華累得直說：“今天不配了，老吃力了！”

“吳茵的聲音是煙嗓，往低走，本身就有滄桑感，我沒有，為她的兩部電影配音，這次找對(duì)她聲音的位置了。”張芝華坦言，這是一次寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

“靈魂”再塑：從人物出發(fā)找演員

劉風(fēng)透露，在之前的滬語電影合作中，他們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)張芝華配吳茵、韓雪配上官云珠非常貼切，幾乎成了“御用”組合。而這次，又驚喜地發(fā)現(xiàn)江疏影和白楊的聲線也十分契合。至于王傳君，他在影片開頭表現(xiàn)張忠良這個(gè)抗日青年時(shí)，那種熱血有激情的表演，非常符合人物性格。

找鄔君梅的時(shí)候，大家都覺得她性感的外形和王麗珍這個(gè)角色很搭。然而，當(dāng)鄔君梅走進(jìn)錄音棚，大家發(fā)現(xiàn)她其實(shí)兼具了些男孩的爽朗氣質(zhì)，一切換到工作狀態(tài)，她在片中發(fā)嗲讓人骨頭也酥掉了。當(dāng)大家告訴她“選你就是因?yàn)槟阈愿小睍r(shí)，她自己反而先大笑了整整一分鐘，這份真性情也讓幕后團(tuán)隊(duì)忍俊不禁。

面對(duì)一些保守影迷認(rèn)為方言版是對(duì)原版電影“破壞”的觀點(diǎn)，劉風(fēng)回應(yīng)：“方言配音的前提是影片故事本身就與該地區(qū)息息相關(guān)。”他舉例說，《烏鴉與麻雀》完全是上海生活，而《一江春水向東流》因其特殊的歷史背景，融入滬語和重慶話，正是對(duì)作品和歷史的尊重。他還特別提到，當(dāng)年謝晉導(dǎo)演就曾希望《大李小李和老李》能說上海話，但為了全國發(fā)行只能說普通話，而如今的方言版，正是在實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演未竟的愿望，讓經(jīng)典以最本真的聲音，回歸故鄉(xiāng)。

通過“經(jīng)典煥新”系列工程，上譯廠不僅為老電影注入了新的生命力，更在傳承和推廣方言文化方面邁出了堅(jiān)實(shí)的一步，讓更多觀眾在光影中感受方言的魅力，體味那份穿越時(shí)空的溫暖。目前這三部方言配音版電影還不夠，上譯廠的下一部“經(jīng)典煥新”作品，已經(jīng)確定仍是鄭君里導(dǎo)演的經(jīng)典之作。

原標(biāo)題：《喬榛講閔行話，張芝華飆淚，錢程教滬語《一江春水向東流》方言版的故事》

欄目編輯：李緯

來源：作者：新民晚報(bào) 趙玥