“超高清發展年”，視聽行業如何作出回應？

6月23日第30屆上海電視節首日，白玉蘭電視論壇現場就傳來了有關超高清技術發展的新動態。記者從論壇上獲悉，到今年十一之前，國內將有9大衛視開播超高清頻道，一場家庭電視的大屏革命即將打響。

而從朦朧美到清晰美，超高清對內容創制也提出了更高的要求。從論壇現場發布的超高清創制片單看，電視劇創作者已經準備就緒——《我們的河山》《曙光》《大生意人》《張謇》《櫻桃琥珀》《太平年》6部超高清精品劇集，呈現出超高清時代中國影視工業的新成果。

在現場的推介和分享中，這些劇集的主創也從不同的角度闡述，超高清會給觀眾帶來怎樣的觀劇體驗，又會給影視創制帶來哪些極致的挑戰。

“見所未見”的觀劇體驗

當8K鏡頭掃過五代十國森嚴列陣的鐵甲戰馬，硝煙彌漫的沂蒙山區抗日戰場纖毫畢現……超高清創制給觀眾帶來的直觀感受，是宏大、清晰卻又極其細膩。

作為中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年的獻禮之作，《我們的河山》將首次以敵后戰場視角全面講述共產黨在抗戰中發揮中流砥柱作用。從導演毛衛寧現場展示的兩段拍攝花絮看，超高清技術助力劇組更清晰地呈現真實的歷史——當無人機從幾百米外俯拍碉堡，近距離超高清拍攝的另一個山頭不再是模糊的、黑乎乎的一片。

“這在過去很難做到”，毛衛寧說：“現在我們在超高清技術下，利用超高清模塊設備提升視覺效果，沉浸式展現真實的歷史，細節展現八年抗戰中的生存質感和眾生相。我們希望通過這部全民抗戰史詩劇向觀眾呈現中國共產黨領導下的抗戰歷史，展現抗戰的全面性、曲折性和知識性。”

他認為，《我們的河山》將超高清技術作為實現“歷史真實”“戰爭真實”“百姓生活真實”的鑰匙，從而細膩還原了“大刀拼刺刀”的冷兵器搏殺、“呂家寨保衛戰”的慘烈巷戰。“技術不是炫技，而是讓歷史可信的手段。”華策集團總裁傅斌星則表示，《我們的河山》用超高清實現“小切口大史詩”，4K/8K鏡頭下的鄉土中國成為全民抗戰的微縮宇宙，深入闡述了‘兵民是勝利之本’的主題。

當然，全新的視覺效果，對演員而言也有啟發。出演歷史巨制《太平年》的朱亞文說，超高清制作標準下，觀眾和演員一樣能感受到劇中烽火縱橫、山河動蕩的苦難感與血腥味，“我們在現場身臨其境地一次又一次經受這樣的刺激，迫使我們不斷在工作過程中與歷史學家、編劇、導演等同仁切磋、反思、校正我們對歷史和人物的認知。”他同時表示，在今天這個時代當演員相當幸福，“保持用心輸出、負責表達，我相信我們塑造的人物形象會有更長的存留與討論的價值。”

更加極致的創制挑戰

有“見所未見”的觀劇體驗，當然也有更加極致的制作挑戰。

以五代十國至北宋初年為背景的《太平年》，講述了吳越王錢弘俶與宋太祖趙匡胤推動“納土歸宋”、實現山河統一的歷史創舉。談及拍攝過程中的工業升級，總導演楊磊表示，8K拍攝帶來了一次美學范式的顛覆——大軍屠城時飛濺血滴需要符合流體力學原理，刀刃劃破官袍的纖維斷裂必須肉眼可辨，燈光、妝發、道具等一切流程皆因技術升級而走向極致。“《太平年》要讓世界重新發現中國歷史劇的厚重——不是靠宮斗奇觀，而是靠技術淬煉出的文明質感。”

聯合導演陸貝珂則透露，全劇采用RED 8K攝影機與蔡司SP鏡頭組拍攝，生成1.7PB原生素材，數據量是常規劇集的5倍。為匹配8K精度，8000套服飾復原“草木染”工藝，道具精度誤差小于0.1毫米，主演頭套鉤織密度達每平方厘米120針。

“道具、裝束、造型的考據以及細膩的手工感，尤其需要注意”，陸貝珂在受訪時解釋，批量的、工業流水線制作的服裝在標清和普通高清的鏡頭下未必看得出質感的差異，但在超高清鏡頭下，光線、顏色、質感的呈現都會更加直觀。

某種程度上說，在創作中時刻有“超高清”的意識，也是影視工業化升級的要求。比如過去創作團隊往往會在拍近景大特寫時提醒演員注意微表情，現在剛一切到中近景就要強調；而曾經躲在人群背后的群演，也需要更細膩的妝化造型。

《太平年》制片人王燕透露，制片部門需要適應超高清時代的新要求，“因為畫面會捕捉到更多的細節，所以我們在執行過程中，包括對時間周期、預算的考量都會不同，要求每一個環節都要做得更加扎實”。

對此，入選本次超高清創制片單的劇組幾乎都有共鳴。古裝劇《大生意人》的制片人、導演張挺表示，超高清在實景拍攝中有明顯的優勢，能把不同的環境還原到層次分明的效果，但對化妝技術的要求更高，“尤其是頭套，需要一幀一幀地調整，整個預算可能都要翻倍”。而歷史劇《張謇》為了還原清末民初實業家創辦大生紗廠的故事，在拍攝時復刻了50多臺一百多年前的紡織機。即便是將故事背景置于當代，極具青春質感的《櫻桃琥珀》也因超高清技術而更執著于調色的精細化處理，以求實現明暗之間有呼吸感、色彩有生命力的畫面效果。