相信，張繼這樣的字跡，也一定能夠驚艷到你的，從這樣的字跡上看，這一定是練家子，有著扎實的書法基礎，否則不會寫出如此流暢自然的字跡。

從這張繼手寫體上看，我們也能夠看到，很巧妙地將傳統書法的用筆之道，靈動地應用在字跡上，并且非常有心得體會。

在張繼書法中，你會看到，筆法上，表現的十分高妙，尤其是那種自由的變化，讓人感覺到有一種變化多端的感覺，雖然是硬筆字跡，但是，依然有著方圓變化，有著中側呼應，單憑，這樣的一種特點，就足以引起你的關注。不是嗎？

而這里的張繼字跡，在字形上的表現，始終是一種比較方正，方扁的狀態，給人一種很穩重的感覺，尤其是降低了重心，不是嗎？

每一個字，筆畫之間的照應關系，是十分和諧的，同時，也是有著顧盼揖讓的，照應的十分到位，這種特點，相信，這樣的處理手法，也一定會引起你的關注的。

而這里的字跡，還寫在了這種界格之中，那種規矩感，表現的更加完美，堪稱經典，同時，個別點畫，尤其是豎筆，表現出一種超越之感，這種超越之感，反而給人一種突破感，更加有特點。

在書法的道路上，張繼經歷了從信手涂鴉到刻意仿帖，再到急于求變和臨創結合的多個階段。他不滿足于僅僅繼承古人的成就，而是深入探索，形成了自己獨特的審美和價值取向。

他的隸書作品，以其新穎的創意和獨特的形式，對觀者產生了強烈的視覺沖擊。他的作品展現了一種人文情懷，同時也散發著時代的氣息。他的隸書，以其蒼厚、樸率、灑脫、奔放的風格，代表了當代隸書藝術的新高度。

張繼先生的隸書筆法，體現了他對漢隸諸碑的深入研究和領悟。他的筆觸既有秦隸的古樸，又有漢簡的流暢，既有漢碑的端莊，又有魏碑的剛勁。他的筆法中，線條的運用極具變化，既有圓潤的轉折，又有鋒利的折角，顯示出他對線條控制的高超技藝。

在筆法上，張繼先生注重力度與節奏的結合，他的隸書線條既有力度感，又不失靈動。他的筆畫轉折處，常常帶有微妙的提按變化，使得整個字既有骨感，又有肉感，充滿了生命力。

在結構上，張繼先生的隸書作品展現了他對字形的深刻理解和創新。他的字形結構嚴謹而不失活潑，既有傳統的韻味，又有現代的氣息。他的隸書字形，常常在保持傳統隸書基本特征的基礎上，進行適度的夸張和變形，使得字形更加生動和有趣。

張繼先生的隸書結構，注重空間的利用和字形的平衡。他的字形布局合理，字與字之間的關系處理得當，既有獨立性，又相互呼應，形成了一種和諧的整體感。章法是書法作品整體布局的藝術，張繼先生在章法上的處理同樣顯示出他的高超技藝。他的隸書作品，行距和字距都處理得恰到好處，整體布局和諧統一，既有傳統的規矩，又不乏個人的風格。他的章法布局，注重行氣的流暢和節奏的變化，使得整幅作品既有秩序感，又充滿了動感。

然而，對于張繼的隸書，也存在不同的聲音。有些人認為他的隸書結字過于扭捏，線條缺乏神韻，與傳統的漢碑風格相去甚遠，甚至有人認為這是“離經叛道”。對此，書法界的專家們表示反對，他們認為張繼的隸書融合了秦隸、漢簡、漢碑、魏碑的多種風格，具有很高的藝術價值。

不過，這里的字跡，在字形上，也有著不一樣的表現，相對來看，還是非常統一的，反而這種統一的特點，也給人一種新鮮感，不是嗎？

而這張繼的字跡，也有一個特別的地方，那就是線條上，線條上，相對比較剛直，偶然見到這種柔弱的感覺，體現出一種剛柔并濟的特點。

線條上的這種變化，也給我們留下了深刻的印象，不僅如此，你會發現，這里的字跡，還有一個特別的地方，那就是在筆法上，我們知道，無論毛筆書法，還是鋼筆書法，都有一種方圓變化，這種方圓變化，也體現筆法上的精妙。

但是，你會發現這里的張繼字跡，始終都是一種圓筆的形式，這種形式，也體現出一種渾厚之感，用鋼筆字跡，表現出一種渾厚之感，這不是一般的水平所能夠做到的，不是嗎？

而這種力量感，著重表現在這個撇筆上，這個筆畫，不僅剛勁有力，而且你會發現，粗細十分均勻，最為主要的是，這個撇筆，在收筆上，十分利落，力有千鈞，不知道，你看到后，又有怎樣的一種感想呢？

這幅作品，“字眼”依然非常突出，諸如第一個字，一上眼，就將這種豪邁的氣勢直接拉滿，同時，這個字的最后一個點筆，堪稱點睛之筆，雖然寫得很是含蓄，但是，這種通過含蓄的手法卻表現出一種大氣感，這也是我們所缺少的一種技巧吧。