毛主席的書法作品，我們曾經欣賞過不少，但是，他親筆寫的唐詩，卻非常少見，在筆者的認知里，這也是唯一一次寫，整體上表現出一種恢宏之氣。

我們也能夠看到，這里的字跡，整體協調性，是非常強的，并且，我們也能夠看到，這里的字跡，每一個字，都有著傾斜之感，并且，這種傾斜之感，比較統一，比較整齊，這也是難得一見的特點。

相信，對你來說，也會有一定的感想的，尤其是在筆法的變化應用上，很少有高度，并且，這種高度，也讓我們眼前一亮，主打了一種方筆效果，偶見圓筆，這種方圓變化，更加突出，同時，你也會發現，這里的變化，是一種隨機的，沒有刻意的表現。

在欣賞一幅書法作品時，我們通常會關注幾個關鍵的書法技巧：筆法、結構、布局。這些技巧共同構成了作品的基礎，也是評價書法好壞的重要標準。

首先，我們來看筆法。筆法是書法中最基本的技巧，它涉及到墨水的濃淡、筆觸的力度和方向。在這幅作品中，“遠”字的起筆濃墨重彩，顯示出作者的筆力剛勁，為整幅作品奠定了基調。接下來的幾個字，“上、寒、山石”，每個字都獨立成章，筆觸清晰，就像山中的石塊或石凳，讓人感受到一種穩健的步伐。

其次，結構是書法中另一個重要的方面。每個字的結構都需要均衡和協調。在“徑、斜”二字中，我們可以看到筆畫之間的連屬，這不僅體現了字的結構，也暗示了石徑的傾斜，與詩句的意境相呼應。

再來看布局。布局涉及到整幅作品的構圖和字與字之間的空間關系。在“白云深處有人家”這一行中，我們可以看到中軸線的傾斜，這與詩句中的意境相匹配，讓人聯想到山中白云繚繞的景象。而“云”字的筆畫大幅度舒展，進一步強化了這種連綿不斷的感覺。

到了“停車坐愛楓林晚”這一行，“停”字的墨色加重，反映了作者心情的變化，從遠景轉向近景，更加注重眼前的風光。“楓林”二字的筆畫相連，筆勢一貫，展現了楓林的生動形象。

最后，在“晚，霜葉紅于二月花”這一行中，為了平衡整幅作品，作者讓“二月花”幾乎完全偏離了中軸線，向右偏斜。這種布局的變化，增加了作品的動態感，同時也讓觀者的視線隨之移動，增強了作品的觀賞性。

毛主席的書法筆法多變，既有行書的流暢，又有草書的自由。他的筆觸時而剛勁有力，時而柔和圓潤，顯示出他對筆法的精湛掌握。在書寫過程中，他能夠根據字的形態和整體布局的需要，靈活運用提按、轉折等技巧，使得每一筆都充滿了生命力。字的結構上，毛主席的書法作品展現出了高度的均衡感。他能夠根據字的筆畫多少和形態特點，調整每個字的大小和形態，使得每個字都顯得穩定而和諧。即使在草書中，他也能做到在保持字的基本結構的同時，讓字的形態更加自由和生動。

毛主席的書法作品在布局上非常講究。他能夠根據作品的內容和篇幅，合理安排字與字之間的間距，行與行之間的距離，以及整體的構圖。這種布局既保證了作品的美觀，也使得作品的閱讀和欣賞更加流暢。

而這里的字跡，都是十分流暢的一種特點，并且，你會發現，這種動態之感，也表現得十分完美，堪稱精妙。

不知道，你注意沒有，在這里的字跡，個性化的表現，也是非常突出的，諸如“東”字，撇筆剛勁有力，并且，十分短促，同時，我們也注意到，捺筆，寫得十分灑脫，從容，淡定，尤其是起筆位置上，比較低，并且十分連貫，給人一種生動的感覺。

并且，你會發現，捺筆寫得十分利落，還是一種反捺的形式，這種反捺，給人的感覺，就是非常自由的，不是嗎？對此，你又有怎樣的看法和見解呢？

原來這種偉人的一幅書法作品，筆者看到后，是一種興奮的狀態，而且也進行了一番細致的研究，雖然對于剩余的字跡是一種不認識的狀態，但是，你會發現這種豪邁的氣象，無法躲閃，甚至無法逃脫。

看來這幅作品，也體現了偉人的一種氣度和一種認可度，每一個字，都流露出一種真情實感，表現的淋漓盡致，筆墨間有一種飛動的狀態，尤其是個別點畫的處理上，這種飛動的感覺，更加突出，看來，這幅作品，也是為了表現一種精神，不僅僅是一種藝術品。

通篇上，這幅作品，有一個很突出的特點，那就是字形上處理上，一開篇，就將氣勢直接拉滿，我們能夠看到，第一個字，不僅字形上非常之大，超出想象，而且你會發現，這個字的左右兩個部分，有一種強烈的視覺差。

左邊的部分不僅小，而且收筆上，還有一個非常直接的引帶引出了右邊的部分，連接上十分到位，同時，我們也能夠看到，最后的收筆部分，筆墨上，變得更加瀟灑，并且，線條也更加纖細，有著不一樣的狀態表現，相信，你看到后，也會有一番感慨的。