6月26日，捷克軍情局正式對外公布調(diào)查報(bào)告：臺(tái)灣地區(qū)副領(lǐng)導(dǎo)人蕭美琴去年3月訪問捷克期間險(xiǎn)些遭遇車禍?zhǔn)侵袊箨懙耐饨蝗藛T所為。針對捷克方面發(fā)布的這一毫無根據(jù)的指控，臺(tái)陸委會(huì)于6月27日高調(diào)要求中國大陸“公開道歉”，甚至聲稱這是“國家恐怖主義行徑”。然而，當(dāng)國際目光聚焦這場風(fēng)波時(shí)，更多線索卻指向一場精心設(shè)計(jì)的政治表演。

2024年3月份，蕭美琴以私人身份訪問布拉格，但捷克媒體近期突然援引所謂“軍情局報(bào)告”，稱中國外交官曾跟蹤蕭美琴車隊(duì)并“試圖沖撞”，險(xiǎn)些釀成事故。耐人尋味的是，此消息恰在賴清德當(dāng)局內(nèi)外交困之際爆發(fā)。事實(shí)上，2023年中央臺(tái)辦就曾宣布對蕭美琴實(shí)施制裁，嚴(yán)禁其本人及家屬進(jìn)入大陸及港澳，并切斷其關(guān)聯(lián)企業(yè)與大陸的一切合作。此前，大陸已對“臺(tái)獨(dú)”分子關(guān)聯(lián)企業(yè)啟動(dòng)經(jīng)濟(jì)制裁，并開展軍演施壓。此時(shí)炒作一年前的“車禍”，或是在為賴清德“團(tuán)結(jié)國家十講”政治造勢的配套動(dòng)作，意圖以“悲情牌”轉(zhuǎn)移矛盾焦點(diǎn)。

臺(tái)當(dāng)局的指控在國際輿論場迅速“啞火”，根源在于其邏輯鏈的脆弱性。首先是證據(jù)虛無下的“定罪”，捷克官方從未正式證實(shí)事件存在，所謂“軍情局報(bào)告”僅由個(gè)別媒體轉(zhuǎn)述，且未提供影像、物證或第三方調(diào)查結(jié)論。大陸法律明確將“臺(tái)獨(dú)”言行定為犯罪，若真欲威懾蕭美琴，何必在捷克境內(nèi)冒險(xiǎn)制造低效的“車禍”？

其次是時(shí)間線上的矛盾，蕭美琴去年竄訪捷克時(shí)尚未就職，大陸若意圖威懾，更合理的窗口應(yīng)在其5月20日正式上任后。選擇非敏感時(shí)間點(diǎn)操作“恐襲”，顯然不符合政治邏輯。最后是受益者邏輯的反推，事件最大獲益者正是賴清德當(dāng)局——既掩蓋了蕭美琴近期對大陸的“變調(diào)喊話”（避談“臺(tái)獨(dú)”而高舉“中華民國憲法”），又借機(jī)塑造“受害者”形象博取同情，對沖大陸制裁的負(fù)面影響。這場鬧劇背后，實(shí)則是兩岸博弈模式的質(zhì)變。2024年起，大陸對臺(tái)策略從軍事威懾?cái)U(kuò)大為“軍事威懾為主+法制制裁為輔”的組合拳。24年6月21日，《依法懲治臺(tái)獨(dú)頑固分子實(shí)施細(xì)則》出臺(tái)，首次將“臺(tái)獨(dú)分裂言論”和“資助臺(tái)獨(dú)組織”納入法律追責(zé)范疇。

同期，大陸強(qiáng)化對島內(nèi)“認(rèn)知作戰(zhàn)”的反制，定期發(fā)布虛假信息清單，精準(zhǔn)打擊“網(wǎng)軍”產(chǎn)業(yè)鏈。蕭美琴近期對外言論明顯軟化，對內(nèi)卻仍持“互不隸屬”立場。這種兩面性暴露其困境：既需緩解大陸壓力，又不敢觸動(dòng)“獨(dú)派”根基。而炒作“車禍”正是轉(zhuǎn)移矛盾的經(jīng)典話術(shù)。

臺(tái)當(dāng)局要求國際社會(huì)“共同譴責(zé)大陸”，但回應(yīng)者寥寥。深層原因有兩點(diǎn)：第一是美國戰(zhàn)略收縮的信號，特朗普在西點(diǎn)軍校演講中強(qiáng)調(diào)“美軍不再承擔(dān)模糊的海外任務(wù)”，副手萬斯更直言回歸“現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)略”。美方對“臺(tái)獨(dú)冒險(xiǎn)”的容忍度正持續(xù)降低。第二是捷克立場的謹(jǐn)慎，盡管臺(tái)媒熱炒，捷克政府始終未就事件升級外交表態(tài)，僅個(gè)別媒體翻炒舊聞。這與其近期推動(dòng)對華經(jīng)貿(mào)合作的務(wù)實(shí)取向形成反差。

當(dāng)臺(tái)灣陸委會(huì)的“嚴(yán)正抗議”在國際社會(huì)激不起半點(diǎn)漣漪，當(dāng)“要求大陸道歉”淪為自說自話的獨(dú)角戲，這場鬧劇終將在歷史的審視下顯露出它本來的面貌：一個(gè)在兩岸關(guān)系轉(zhuǎn)型期刻意制造的“認(rèn)知煙霧彈”，意圖用虛構(gòu)的“悲情”掩飾實(shí)質(zhì)的政治困境。而大陸對蕭美琴的制裁清單，恰似一記醒鐘——?dú)v史早已證明，“臺(tái)獨(dú)”越是無路可走，其戲碼便越是荒腔走板。