在華語電影的版圖中，陳可辛有著舉足輕重的地位。

他憑借風(fēng)格多變的作品，多次斬獲金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)的“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

然而最近，陳可辛卻因邀請(qǐng)“港獨(dú)”藝人站臺(tái)，而引起社會(huì)公眾的強(qiáng)烈不滿。

作為影視圈摸爬滾打多年的導(dǎo)演，他定然知道這會(huì)帶來怎樣的影響。

這不禁讓人好奇，陳可辛此舉，究竟是“蠢”，還是“壞”？

1、“演技派”面具下的政治“投機(jī)者”

近日，陳可辛執(zhí)導(dǎo)的新作《醬園弄》在香港上映。

這部于去年拍攝的犯罪懸疑片，在籌備和宣傳階段就備受期待。

陳可辛還特意邀請(qǐng)了章子怡、梅婷、王傳君等一眾實(shí)力派演員加盟。

但令人意外的是，影片上映后，票房與口碑均不盡如人意。

陳可辛在作品中試圖塞入過多主題，想講懸疑，又要點(diǎn)綴女性覺醒，還想反映時(shí)代巨變。

結(jié)果在不斷搖擺中，各個(gè)層面都未能深刻表達(dá)，使得這部影片成為了“四不像”。

在商業(yè)方面未能滿足觀眾的需求，在藝術(shù)層面也沒有深入人心。

截至目前，《醬園弄》的票房不足4億，豆瓣評(píng)分更是低至5.7分。

眼看內(nèi)地票房已成定局，陳可辛便將影片在香港上映，試圖“再撈一筆”。

然而在首映紅毯上，一個(gè)熟悉的身影闖入大眾視野，他就是“港獨(dú)藝人”黃秋生。

這位曾因政治立場(chǎng)備受爭(zhēng)議的香港演員，正“笑容滿面”地與陳可辛、章子怡并肩而立。

此消息一出，立即在網(wǎng)上引起了軒然大波。

陳可辛本人以及《醬園弄》這部電影也被推上了風(fēng)口浪尖。

黃秋生在香港演藝圈的地位毋庸置疑。

作為三屆金像獎(jiǎng)影帝、演技派的代表人物，其藝術(shù)成就早已得到業(yè)界公認(rèn)。

然而，黃秋生的所作所為卻讓他徹底淪為了民族的罪人。

2014年，香港發(fā)生非法“占中”事件。

這是一場(chǎng)公然挑戰(zhàn)“一國兩制”原則底線、踐踏法治的嚴(yán)重社會(huì)政治事件。

但黃秋生卻在此時(shí)迷失了方向。

他和另一名立場(chǎng)“不堅(jiān)定”的藝人張敬軒一起領(lǐng)唱短片《誰還未覺醒》。

這首歌曲被港獨(dú)分子譽(yù)為“占中主題曲”，被用來鼓動(dòng)民眾正面對(duì)抗特區(qū)政府。

該短片在國外視頻平臺(tái)上僅一天播放量就超過了100萬次。

黃秋生還將其上傳到自己的國外社交賬號(hào)上，“呼吁”大家觀看和傳播。

稱希望香港以后面對(duì)“大是大非”的時(shí)候，就拿出這首歌來“鼓勵(lì)”民眾。

黃秋生的這一行為引起遭到了廣大民眾的強(qiáng)烈譴責(zé)。

然而，黃秋生不僅沒有反思自己的錯(cuò)誤言行，反而變本加厲。

在2019年香港“修例風(fēng)波”期間，他顛倒黑白，美化暴徒。

甚至在社交賬號(hào)上放言：

“我們應(yīng)該給和平一個(gè)機(jī)會(huì)。記住，世界都在看?！?br/>

同年，黃秋生因不當(dāng)言行遭到抵制，無法繼續(xù)在演藝圈發(fā)展。

此后，他輾轉(zhuǎn)于香港和臺(tái)灣兩地謀求復(fù)出，但均以失敗告終，最終淡出公眾視野。

但就是這樣一個(gè)存在立場(chǎng)問題的藝人，陳可辛卻邀請(qǐng)其為自己的新電影站臺(tái)宣傳。

2、“兩邊不討好”的尷尬處境

對(duì)于陳可辛來說，他的這一行為絕非無心之舉。

這位游走于內(nèi)地與香港之間的導(dǎo)演，向來以敏銳的市場(chǎng)嗅覺著稱。

早年間拍攝《甜蜜蜜》時(shí)，陳可辛精準(zhǔn)捕捉到改革開放后兩地青年在時(shí)代浪潮中的情感共鳴。

他將愛情故事嵌入移民潮的社會(huì)背景，既收獲了票房成功，又成為跨越地域的文化符號(hào)。

到了《中國合伙人》，陳可辛更是敏銳地抓住了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)崛起中草根創(chuàng)業(yè)的時(shí)代脈搏。

他用三個(gè)青年的奮斗史折射出一代人的集體記憶，讓海外觀眾看到了中國社會(huì)的活力與變遷。

然而，就是這樣一位對(duì)市場(chǎng)需求和社會(huì)情緒有著精準(zhǔn)把握的導(dǎo)演，卻選擇讓港獨(dú)藝人站臺(tái)。

他究竟是對(duì)其“港獨(dú)”行徑視而不見，還是根本就沒有將民族大義放在心上，我們不得而知。

但不可否認(rèn)的是，這一決定是對(duì)廣大愛國觀眾感情的極大漠視。

作為電影的創(chuàng)作者和推動(dòng)者，陳可辛本應(yīng)以身作則，堅(jiān)守道德底線，傳遞積極正面的價(jià)值觀。

然而，他卻在這個(gè)關(guān)鍵問題上犯了糊涂，與傷害民族感情的港獨(dú)藝人“同流合污”。

而在此次事件中，章子怡無疑成了“最無辜”的存在。

她作為華語影壇的一線明星，擁有眾多粉絲和較高的人氣，她的加盟本應(yīng)為影片增色不少。

然而，陳可辛邀請(qǐng)黃秋生站臺(tái)的行為，卻讓影片陷入了巨大的危機(jī)之中。

無論影片本身的質(zhì)量如何，在這樣嚴(yán)重的原則性問題面前，都難以得到觀眾的認(rèn)可和支持。

即使章子怡等演員在影片中有著出色的表現(xiàn)，也無法掩蓋陳可辛錯(cuò)誤行為帶來的負(fù)面影響。

可以說，陳可辛這次的不當(dāng)決策，不僅讓章子怡等演員的努力付諸東流，也讓《醬園弄》這部電影陷入了“萬劫不復(fù)”之地。

3、政治底線不容挑戰(zhàn)

藝術(shù)可以超越國界，但藝術(shù)家心中必須裝著祖國。

目前，《醬園弄》已在香港上映三天，但票房卻僅有48萬。

如此重磅的導(dǎo)演和演員陣容，取得的票房成績卻這般慘淡，簡直是虧到“慘不忍睹”。

原本想借助大牌明星站臺(tái)來拉動(dòng)票房的陳可辛，如今卻陷入了“兩邊不討好”的尷尬處境。

這一事件不僅僅是他個(gè)人的失誤，更是對(duì)整個(gè)電影行業(yè)的一次警示。

如今，電影行業(yè)的發(fā)展日益繁榮，但同時(shí)也面臨著各種挑戰(zhàn)和誘惑。

一些從業(yè)者為了追求票房，不惜放棄自己的道德底線，甚至做出傷害民族感情的行為。

這不僅損害了電影行業(yè)的整體形象，也傷害了廣大觀眾的感情。

電影行業(yè)需要的是有良知、有底線的創(chuàng)作者。

只有創(chuàng)作出既具有藝術(shù)價(jià)值又符合主流價(jià)值觀的作品，才能贏得觀眾的喜愛和尊重。

而對(duì)于娛樂圈的廣大藝人來說，必須時(shí)刻牢記自己的身份和責(zé)任。

公眾人物擁有廣泛的影響力，因此更應(yīng)該嚴(yán)格要求自己，自覺維護(hù)國家的利益和尊嚴(yán)。

黃秋生幻想在藝術(shù)成就的掩護(hù)下，可以肆意妄為地表達(dá)各種政治謬論。

這種將藝術(shù)與政治割裂的行為，既是對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的誤解，也是對(duì)觀眾智商的“侮辱”。

一個(gè)連自己國家都不愛的人，不可能創(chuàng)作出真正打動(dòng)人心的作品。

同時(shí)，黃秋生的經(jīng)歷也充分說明，即便擁有高超的專業(yè)技能，一旦在國家立場(chǎng)的問題上出現(xiàn)偏差，就會(huì)被徹底否定。

陳可辛此次的不當(dāng)行為，無論是出于愚蠢還是惡意，都無法被原諒。

希望其他電影從業(yè)者能夠引以為戒，在今后的創(chuàng)作和宣傳過程中，始終堅(jiān)守道德底線，將國家和民族的利益放在首位。

部分參考文獻(xiàn)：
新浪財(cái)經(jīng)|《《醬園弄》滿月崩盤：頂流堆砌、名導(dǎo)失靈、口碑反噬，歡喜傳媒虧慘？》
中國青年網(wǎng)|《陳可辛：始終有危機(jī)感 從未躺平過》
紅星新聞|《陳可辛談《醬園弄》幕后，章子怡去過屠宰場(chǎng)》