本文系網(wǎng)易沸點工作室《談心社》欄目（公眾號：txs163）出品，每天更新。

好久沒看到這種需要讓人“戒斷”的角色了——

在水深火熱的三邊坡，在黑暗之中，卻活出白月光的姿態(tài)。

在他身上，集齊了善良、勇敢、孝順、忠義，還有獨特的破碎感，純粹得有血有肉。

他每次笑得越陽光燦爛，觀眾就越提心吊膽。

最近，伴著《邊水往事》中的角色“但拓”，江奇霖這個名字也逐漸走進觀眾視野。

以“硬漢”形象出圈，口音硬控網(wǎng)友，自然得像是本色出演。

走紅后，江奇霖的社媒熱度大大上升

網(wǎng)友說他“全網(wǎng)無代餐”，為角色的結局惋惜，也被江奇霖本人吸引。

在此之前，江奇霖是《太子妃升職記》的綠王，《山海情》里的郭閩航，更早一些的時候，他還是唱紅了《此生不換》的“青鳥飛魚”組合成員。

越考古越給人驚喜的江奇霖，此次在《邊水往事》的爆火中如何理解但拓，又如何剖析自己？

戲里戲外，本期《明星談心社》，對話江奇霖。以下是演員江奇霖的自述。

01

但拓，照亮人心底的美好

但拓這個角色，我覺得導演多少是按照我性格的一部分去寫的。

人剛走出家門，還沒進入社會的時候，都向往可以為了兄弟姐妹出頭什么的。我從小也這樣，一直向往長大可以替兄弟出頭，兩肋插刀，自己頂上。

但是慢慢進入社會，可能方方面面都不是最初的想法，棱角都會被磨平。

我覺得大家喜歡但拓的原因也在于這里。

他是以大家向往的美好形象存在，是大家心底那片美好的存放地。

但拓的人物線極其簡單，“破碎”也是演員賦予他的——

他會無時無刻關注著沈星（郭麒麟 飾），會把一些情緒極致放大。

在有限的空間里，我希望把他的情感無限放大的同時，還有收縮自如的感覺，像水一樣流動。

他把沈星當作弟弟是從小木屋開始的。猜叔（吳鎮(zhèn)宇 飾）開了兩槍，沈星都沒有賣他，但三邊坡是以利益至上的地方，所以他有了一個觸動，那時候就種下了種子，后面一步一步地開始情感升華。后來弟弟去世，但拓也嫁接了一部分對弟弟的情感在沈星身上。

是沈星來到達班之后，但拓的主體性才慢慢地萌芽——命他只認一半了，有意識想要去爭取一下，即便在最內(nèi)心的底色他還是知道的，但他也想稍微給自己爭取一點。

或許觀眾覺得沈星沒有真的在意但拓，但真正的愛從來都不是相互的。

當你付出愛，總希望別人回饋同樣的愛時，可能那不是純粹的愛。

看完全片，我覺得但拓給大家的關懷是有點母親光輝的色彩，什么都要關心一下。

有觀眾說但拓是悲觀的理想主義者，但我覺得他是積極的虛無主義者。

他潛意識覺得自己是不屬于三邊坡那個環(huán)境的，想要逃離。他的靈魂不在那里，但他的身體、行為沒有辦法，他已經(jīng)被困在那個地方。

堅守在此，是因為從小的生活環(huán)境給他種下了恨毒品的根，隨著年齡長大，他越來越恨毒品，這個種子就越來越粗壯地生長，根深蒂固。

他們夢寐以求、觸不可及的地方，就是我們現(xiàn)在平常的生活。所以劇里邊臺詞就是，他覺得沈星命好，生在我們國家。

到最后，但拓看得非常明白。他已經(jīng)知道自己的命運是怎么樣了，身不由己。

可就算有很多像但拓一樣的人，三邊坡也不會變好。

胳膊扭不過大腿，但拓就是一只螞蟻的感覺，改變不了這個大環(huán)境。

但拓跟賈斯汀說，惡是他們種下的，雖然好像做了一些偽善的事，但從根上就改變不了。就像是打斷了一個人的腿，給他一個拐杖，還讓那個人來感謝你。

所以最后但拓的犧牲也不可避免。其實但拓對猜叔的計劃心知肚明，他最后說那些話也是在告訴猜叔，他知道，但沒有辦法，自己必須得赴死。

那也是他唯一的命運，如果他不回去，整個達班可能也會被毒販給噶掉。

如果是我，可能會做出和但拓一樣的選擇。

這也是算一種解脫，因為他非常恨毒品。如果他留下，可能會跟猜叔一起走毒。

與其這么痛苦地活著，還不如瀟灑地走掉。

但拓沒有為自己考慮。

他看似把自己的命看得很輕浮，但事實上他已經(jīng)把他認為可以為別人做到的一切都妥善地處理掉。

他做到了，就可以安心地赴死了。

02

入戲，活在角色里

之前去宣傳，老聽到人說我和沈星的CP名叫“拓沫星子”。哈哈哈，他們開心就好。

平時網(wǎng)上的互動，一般只要我刷到了，就會回復一下。

看到觀眾自己剪輯的片段，我也覺得都是樂趣。

你看個戲，我弄個戲，大家互相交流一下，這就是戲的意義所在。

江奇霖在社交平臺與觀眾的互動

《邊水往事》還沒上線的時候，我也沒想那么多，但覺得它應該會爆。

因為從上到下所有人員，都在真誠地為自己的工作和角色服務。這個作品出來，大家應該會感到我們的真誠。

真不真誠，拍出來的東西，觀眾一眼就能看出來。

《邊水往事》是一部披著爽劇外殼的現(xiàn)實主義題材。

如果是純粹爽劇的話，沈星就應該留下來當老大，大殺四方，開始販毒。但這個劇是現(xiàn)實主義題材，大家覺得看了十幾集以后節(jié)奏有點變慢了，是因為（劇集）前半部分講（沈星）為什么來三邊坡，后半部分是沈星為什么逃離三邊坡。

前期他是被情節(jié)故事推著走，所以大家覺得很爽；后面是他主觀意識想留在三邊坡那個地方，大家可能覺得這個（節(jié)奏）稍微慢了，但這往往就是展現(xiàn)他人性部分的時候。

看到有觀眾說，但拓這個角色不像是演的。

是因為當我想全身心投入一個角色，會砍掉砍掉江奇霖本身的特質，進入那個空間、氛圍、和人物關系，去感受人物該有的行為、動作、眼神、表情。

活在人物里，就不會考慮我想要在這個地方做什么表情，或者那個地方觀眾會怎么想，拋掉了很多雜念，去活在那個人物的身體里。

京劇表演藝術家蓋叫天說“三形、六勁、 心意八、無意者十”，我想追求那種感覺，隨心所欲，自由自在，活在人物角色里，就怎么都可以。

演戲就是源于生活，但高于生活。戲是生活的折射，得看這個折射的程度到了什么樣的級數(shù)。

但拓看到弟弟貌巴去世的那場戲，讓我突然想到有一個人在游泳池，喝了酒后溺水，大家也沒發(fā)現(xiàn)，他在泳池就去世了。

大家打電話給他家人，爸爸來了，上去就給了他去世的孩子兩耳光，非常恨他兒子，為什么那么不爭氣？為什么要死掉？他說，你是我的孩子，你為什么可以死呢？

那個父親很強勢的感覺，邊打他邊哭，又打他又砸他，說，你不能死，你為什么可以死呢？你不可以死。

我就想起貌巴去世的時候，這和但拓的心情非常像。

因為但拓，一個非常剛烈的人，他覺得弟弟怎么能死？又無助，又覺得他不應該，很復雜的情感交織在一起，所以就會做這樣的行為動作。

但拓最后的那場戲拍了三遍。

我跪在那個地方的時候，第一遍大家就都情緒大崩潰了。達班所有的兄弟，還沒開始拍，大家就哭得不行了。

但拓也有點控制不住，所以現(xiàn)在出來的那個畫面是沈星的眼睛全部腫了，因為之前兩條就已經(jīng)哭得快不省人事的感覺。

后面鎮(zhèn)定下來，回到了角色需要他們?nèi)プ龅囊恍﹦幼鳎庞写蠹椰F(xiàn)在看到的平平穩(wěn)穩(wěn)的版本。

大家作為工作人員，也都挺喜歡但拓這個角色，加上平時大家也相處得非常愉快，可能角色和演員就混在一起，所以拍那場戲的時候，那天整個氣氛都非常凝重。

后來我還問劇組要當時的照片，他說沒有，當時忘了，就一直沉浸在那個氛圍里。

和妻子一起看但拓最后的這集時，我說但拓是假死，也是希望她不要太傷心，就說只是和猜叔演了一場戲。

我也特別希望他幸福，我看到最后的時候也不太好受。

看了戲，我也會在但拓里邊。

但角色是角色，我是我，作為演員，我想做到這樣。

03

想做就做，活在當下

對于接下來的角色，我沒有什么考慮，接到什么就沉浸在角色里。

但我想做到每個角色能有一些區(qū)別。

最近我的新劇《懸案》也在宣傳，那個很好看，也請大家期待，希望大家在每一個不同的角色里“不期而遇”。

希望大家看了之后能說，哎？這個是誰？不認識。哦，原來是他。

我希望觀眾覺得知道這個演員以后，就像找到了志同道合的朋友，一起成長，演這個也好玩，演那個也好玩，覺得有意思，我們一起來相互扶持著長大。

江奇霖在《懸案》的劇照

我對演藝之路的態(tài)度就是“自然而然”。

以前唱歌那段時間，剛出歌的時候（想著）發(fā)歌就紅，誰知道一發(fā)就遇到了挫折。

那會發(fā)歌，因為我們的師哥師姐有陶喆、蕭亞軒、張惠妹等等，覺得在這個公司應該很厲害，歌一出來就可以受大家的歡迎，開演唱會。

后來進公司的時候給我們印了名片，那時候有Blog網(wǎng)站，希望人家登錄來支持，還去地鐵發(fā)宣傳冊一樣地發(fā)名片，說“你好，我們是青鳥飛魚，我們發(fā)歌了”。

我們背著KT板、海報，發(fā)完就在西門町地鐵門口，拿個板子立在那，拿個音響就開始賣唱。

那個時候沒人搭理我，有些會駐足看一下，也可能就白你兩眼什么的。那時候覺得，啊？這和我想象的歌手生活不太一樣啊，不停地去每個學校，在大街上就這么走，這么宣傳。

那是公司的宣傳策略，現(xiàn)實和我想象中的差距太大。

但現(xiàn)在回想一下，享受那個過程感覺挺好。因為我們走過了別人沒有走過的路，要不然我也沒有當時的這段記憶了。

看見大家考古我，從我的全世界路過，我還挺感謝他們的，讓我回憶起曾經(jīng)的自己。

每一個時期的我，要瘋就盡情地瘋了，要玩就盡情地玩。

我很坦蕩，我信奉不枉此生，內(nèi)心無愧。

人的記憶就像圖片一樣，會碎片化，所以有些時候我都盡量和家人和孩子多去一些地方，因為記憶儲存的都是畫面式的。

因為記憶的空間是有限的，所以盡可能大家一起去一些新奇的地方，就構成一幅幅畫面在腦海里儲存起來。

接下來，有可能我還會有歌手的工作，我也不知道，但想出點自己喜歡的音樂，和之前可能是不一樣的風格。

再做的話，可能是要做一些江奇霖喜歡的一些音樂。

我之前有導演過一部電影，叫《寶劈龍》。

十幾歲時，我就想要自編自導自演一個東西，我和我的同學發(fā)小說了這個事情。

到某個節(jié)點的時候，我覺得要做了，就把大家召集在一起，有種重新生活的感覺。

他們沒拍過，但大家在一起就是團隊，有拍攝、攝影、美術各個工種。

這個事情做完以后，他們后面的生活和人生態(tài)度都確實發(fā)生了變化，我覺得還挺好。

而且老了以后再回望，會覺得，哎我做過這樣的事情，我們曾經(jīng)這么玩過一把，還挺好，也不是做給誰看的。

不管電影作者還是寫書的作者，都沒有（作品）最終的解釋權。如果你看到，你得到什么樣的答案，有什么啟發(fā)，那是你的感覺。我其實想就是做到這樣的事情。

想一萬次不如做一次，人生也只活一次。我為什么要想那么多，就干一次唄，又能怎么樣呢？世事難料嘛。

還是得有激情，有想法，想去做的時候就做一下。

我覺得《寶劈龍》已經(jīng)不是一個電影了，更像一個行為藝術的感覺，后面我肯定會自己再做電影。

所以，活在當下。

人預知得到未來嗎？預料不到的。先要當下開心。

可能挺多人覺得熱愛生活挺難的，但真的去觀察觀察生活，就還行。

我剛畢業(yè)的時候也是沒有工作，什么都沒有，但可能是演員的性質特殊，我喜歡去街上觀察人。

那時候，有八個月的時間我就在拿著DV去拍人，拍地鐵上、公園里、大街上形形色色的人，去抓一些有特點的，把他們拍下來以后每天回家看，看他們的生活狀態(tài)是怎么樣的。

他們?yōu)槭裁催@么做？他們的表情為什么是這樣？思考了以后可能會模仿一下，每天對著鏡子這么做。

當時我和一個室友住在一起，他每天看我對著鏡子在那，覺得我像個精神病一樣，可我覺得就很有意思。

但比如現(xiàn)在做演員，也要平衡工作和生活。一般我老婆如果在工作的話，我就會帶著孩子一起去，我在工作的話，老婆也會帶著孩子一塊過來，看看我拍攝的地方適不適合孩子玩耍，到時候遛一遛、轉一轉。

該學學，該玩玩。要去世界走一走、看一看，才有世界觀的形成。

讀再多的書，再多的知識，可能也沒有到處去看看，和這個地理環(huán)境、和各地的人去接觸的直接反饋要深刻。

江奇霖攝影作品

我是就活在當下了。不然累。

我覺得自己是一個理想主義者。現(xiàn)在說起來有點玄，但有些時候自己去感受一下風啊，去看看花，沉浸在里邊，會覺得挺快樂的。

累了，一個人出去走走路、散散步，喊一喊、叫一叫。

抒發(fā)一下情感，放空一下，挺好。

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