本文系網(wǎng)易沸點工作室《談心社》欄目（公眾號：txs163）出品，每天更新。 

最近，兩則振奮人心的好消息在不少影迷中間傳開。

一則是，2024年上映后引起廣泛關(guān)注和討論的女性傳記電影《泳者之心》，其原著小說即將引進(jìn)中文版，名字按照原文“Young Woman and the Sea”翻譯為《女人與海》。

圖源：公眾號春潮Nov+

另一則是，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，經(jīng)典高分電影《海蒂與爺爺》，在某視頻網(wǎng)站上已更名為和原名“Heidi”更貼近的《海蒂》。

放眼“風(fēng)起云涌”的內(nèi)娛，這似乎是兩件微不足道的小事，連熱搜都沖不動的程度。

但意味著電影中被隱去的“她們”，正在漸漸拿回自己的姓名。

從去年夏天電影名字到底應(yīng)被翻譯為《泳者之心》還是《老娘與海》的討論，到如今終于能看到如實翻譯的《女人與海》。

歸位的聚光燈，只是接力的開始。

01

她，去哪里了？

上映期間，內(nèi)地累計票房僅1000萬出頭，但在豆瓣獲得9.0的高評分。

過去一年，《泳者之心》在銀幕之外掀起的討論，將長期以來電影譯名中女性名字被篡改、隱藏這一現(xiàn)象，撕開了一道口子。

電影改編自格倫·斯托特2009年出版的非虛構(gòu)書籍《Young Woman and the Sea》，講述的是歷史上第一位游泳橫渡英吉利海峽的女性特魯?shù)稀ぐ５聽柕膫髌婀适隆?/p>

不難看出，無論是原版書籍還是電影，其名字對應(yīng)的都是海明威的著名小說《The Old Man and the Sea（老人與海）》。

而在電影的內(nèi)地引進(jìn)版中，“Young woman”卻被譯為了更泛指卻不常見的諧音詞“泳者”。

如果不了解故事，這不算一個壞名字，但也絕對不是一個好名字。

“光看名字還以為是發(fā)生在室內(nèi)的游泳比賽，既沒翻出大海/海峽這一重要元素，也沒凸顯主人公的女性身份。”

在搜索軟件上輸入“泳者之心”四個字，哪怕加上了關(guān)鍵詞“電影”，依然會被提示是否打錯了字。

在影迷們看來，相比官方含混不清的譯名，無論是《女人與海》還是《老娘與海》都是更加直接且準(zhǔn)確地表達(dá)。

“而他們最終選擇這個翻譯，大抵是已經(jīng)習(xí)慣了無視女性的名字。”

縱觀電影史，在涉及女性角色的譯名上或增或減的翻譯，俯拾皆是。

德國戰(zhàn)爭電影《Unsere Mütter, unsere V?ter》，德語原意為“我們的母親，我們的父親”。

但在國內(nèi)譯為《我們的父輩》，直接讓參與這段歷史的女性集體隱身。

“德文甚至是母親在前，你們怎么敢的。”

傳記電影《Temple Grandin》，片名為一位自幼患有自閉癥的美國動物科學(xué)家、畜牧學(xué)博士的本名（坦普·葛蘭汀），中文譯名卻成了《自閉歷程》。

很多網(wǎng)友表示，“看了海報才知道，電影講的是一位女性的經(jīng)歷”。

包括此次少數(shù)平臺變更了名字的電影《海蒂》，國內(nèi)影迷對其原譯名的詬病更是由來已久。

作為全世界兒童都熟知的小女孩海蒂的故事，1880年小說首次出版時便名為《Heidi》，1937年由秀蘭·鄧波兒主演同名電影也延續(xù)了這一名字。

但在2015年的電影版引進(jìn)中，中文譯名《海蒂與爺爺》將原本戲份較少的角色與主角海蒂并列，一度讓很多人直呼受騙：

“請問，電影后半部分爺爺?shù)膽蚍菰谀睦铮浚浚俊?/p>

在原本的女性名字上添加前綴和別稱，則是一種更為隱蔽的“隱形毒藥”——

這類譯名看似強調(diào)了女性的主角身份，卻利用刻板印象詞匯吸引眼球，甚至達(dá)到弱化女性的效果。

如近年讓人耳目一新的美劇《The Power（力量）》，被譯為了毫無殺傷力的《電擊少女》。

而講述了漫威漫畫中最神秘的女超級英雄起源故事的《Madame Web》，明明可以直譯為“蜘蛛女士”，卻偏偏要譯為《蜘蛛夫人》。

擁有特殊超能力的女性角色尚是如此待遇，涉世未深的校園青春片更是成了翻譯重災(zāi)區(qū)。

美國校園青春片《She's the Man》，直譯“她是個男人”，信達(dá)雅“假小子”，但被譯為《足球尤物》；

圍繞印度裔美國少女展開的校園喜劇《Never Have I Ever》，已經(jīng)播到第四季，中文頁面的譯名仍然是糟糕的《好想做一次》。

如果順著時間線往前回溯會發(fā)現(xiàn)，電影片名中被隱形的女性不僅數(shù)量巨大，翻譯用詞也更粗暴露骨。

1946年希區(qū)柯克的電影《Notorious》，直譯為“臭名昭著/污名”，中文譯名《美人計》。

無獨有偶，講男人故事的前作《Ocean's Eleven》被譯為《十一羅漢》，講女人故事的續(xù)作《Ocean's Eight》卻成了《瞞天過海：美人計》。

1963年以埃及一代女王名字命名的傳記電影《Cleopatra》，原是展示這位極具才華的女性統(tǒng)治者的風(fēng)采。

內(nèi)地版譯為頗具香艷色彩的《埃及艷后》，港臺地區(qū)更是譯名《埃及妖后》，讓主角作為埃及女法老的尊貴和威嚴(yán)蕩然無存。

此外，1964年由雪莉·麥克雷恩主演的黑色喜劇《What a Way to Go!》，中譯《旺夫魔女》《傻女十八變》《好女十八嫁》，癲得花樣百出。

1988年的法國傳記電影《Camille Claudel》，內(nèi)地直譯其名為《卡蜜兒·克勞岱爾》，而港臺地區(qū)譯名《羅丹的情人》一直以來備受影迷詬病：

“卡蜜兒·克勞岱爾的一生因為愛上羅丹而毀滅，直至今天，依然活在羅丹的陰影里。”

面對這樣的現(xiàn)狀，仍有不少人選擇性無視，或是干脆自我麻痹——

“可能覺得直譯不夠信達(dá)雅？”

“只要能講好故事，就沒必要較這個真。”

“翻譯不能信手拈來，一定要遵從現(xiàn)有的常識、社會認(rèn)知和語言習(xí)慣。”

但，從來如此，便對嗎？

02

“我們的名字，很重要”

女性的身影、聲音、名字，被輕視了太久。

通常在影視創(chuàng)作中，就算需要提及，也會將女性的“名字”放置在母親、妻子、女兒等“更重要的身份”之后。

時間久了，連女性自己都不禁自問：

“當(dāng)她們的名字被重新提起，到底會發(fā)生什么？”

圖源：《和莎莫的500天》

2021年，導(dǎo)演賈玲用《你好，李煥英》，讓全世界記住了她媽媽的名字。

作為一部獻(xiàn)給自己母親的電影，無論是在取名還是敘事中都沒有落入空洞歌頌?zāi)赣H的套路，而是細(xì)致刻畫了一個有笑有淚的關(guān)于李煥英的故事。

在這里，“李煥英”這個身份，是先于賈玲母親的存在。

正如電影中臺詞所說，“她不僅僅是我的媽媽，她還是她自己。”

一個女性作為個體的獨特性和復(fù)雜性，通過對名字的強調(diào)得以被更多人看見。

遺憾的是英文譯名《Hi,Mom》，依然讓李煥英的主體性讓位于其身份標(biāo)簽

有時候，并列出現(xiàn)在片名中的女性的名字，往往表明其更多元的社會關(guān)系的聯(lián)結(jié)。

如1998年的傳記電影《Hilary and Jackie（希拉里與杰基）》，中譯名《她比煙花寂寞》被不少人奉為“信達(dá)雅”。

但作為一部優(yōu)秀的女性電影，電影主題和敘事主軸均圍繞“姐妹情”展開，探討了人與人之間疏遠(yuǎn)、靠近、打破和重新聯(lián)結(jié)的復(fù)雜關(guān)系。

而譯名不僅沒有傳達(dá)人物關(guān)系，甚至改變了情感基調(diào)，讓不少影迷誤認(rèn)為主人公的深層動機(jī)只是“寂寞”。

不僅片名中出現(xiàn)名字重要，在影視劇的敘事中，名字的消失和出現(xiàn)，往往也會成為其個人歷史中過去和現(xiàn)在的分水嶺。

在臺劇《俗女養(yǎng)成記》里，不識字的阿嫲李月英，也曾因自己的名字丟失而迷失。

因為結(jié)婚冠夫姓，她的名字變成“陳李月英”多年。

但躺在床上時，她也會回憶起小時候，父母叫她阿月，朋友叫她月英的時光。

作為月英的她，不是面目模糊的家庭婦女，而是喜歡吃奶油蛋糕，幻想過一種脫離家務(wù)、輕松愜意生活的普通女性。

因此她會對孫女感嘆，“我也好久沒有聽到我自己的名字了。”

直到她執(zhí)意離開家庭，離開丈夫獨自搬出去住，才終于從舊的名字里掙脫出來，過上了新生活。

“在成為別人的老婆、媽媽、婆婆、奶奶之前，她其實最想成為的是她自己”

阿嫲想學(xué)寫自己的名字

在最近播出的古裝劇《國色芳華》里，女主角何惟芳到長安闖蕩，遇見一位幫助她的女子叫秦五娘。

相識之前，五娘不識字，只是因為在家中排行第五，便有了“五兒”這個名字。

而當(dāng)何惟芳把五娘從喝酒后就暴打她的丈夫手中救出后，兩人決定一起創(chuàng)業(yè)，其間很重要的一個劇情，就是何惟芳給五娘起了新名字“秦勝意”。

當(dāng)再次碰到家暴前夫的刁難時，何惟芳一句“你如今已經(jīng)不是秦五兒了，你是秦勝意”，重新給了她反抗的勇氣。

因為擁有具體的名字，這些女性的面孔鮮活起來。

她們是一個個有愛有恨，有兄弟姐妹，但也有生活樂趣的個體。

而不再是單一、干癟的家庭角色，和無足輕重的“無名氏”。

名字的重要性，往往只有在被剝奪名字時才格外凸顯。

以女性為主角的電影《好東西》，便可以作為現(xiàn)實翻轉(zhuǎn)后的對照。

女主角王鐵梅，正直勇敢有閱讀量，導(dǎo)演起這個名字時，就想讓她成為熒幕上不被刻板性別限制，自由無拘的新角色。

而男性角色的姓名被隱去，僅為前夫、小馬和醫(yī)生小胡。

與片中更有深度和情感的女性角色形成對比，電影中他們化為符號，人物言行也僅為映射生活中某一類型的存在。

這樣的處理，可以說是一種對電影史的矯正，但更重要的意義，是成為了諷刺與反思現(xiàn)實的鏡鑒。

它讓人們反思，女性不是一個個身份的代號，而是具體的人。

要在電影中“看見女性”，首先就要從正視她的名字開始。

圖源：《大法官金斯伯格》

03

爭名字的時候，我們爭的是什么？

在《看不見的女性》中記錄了這樣一樁真實事件：

出生于1609年的女畫家朱迪恩·萊斯特，她的靜物畫與肖像畫受到同時代人的高度評價，成為最早獲準(zhǔn)加入藝術(shù)家協(xié)會的荷蘭女性之一，一度享有盛名。

但在1660年去世后，她的名字被抹去，作品被歸到丈夫名下。直到19世紀(jì)末，她的藝術(shù)才能才被世人所看見。

圖源：朱迪斯·萊斯特《自畫像》（局部）

當(dāng)一個人的姓名作為主體的象征時，被抹去的名字便意味著其主體性的缺失。

名字一旦被掩埋，便是失權(quán)的開始。

這意味著，無論是在歷史上還是在影視作品中，她的成就會被篡改，她的力量會被削弱，她的歷史會被忘記。

而避免讓優(yōu)秀的女性故事被隱藏、掩蓋和誤解，把《泳者之心》改為《女人與海》只是一個開始。

更多包裹在女性主體之外的，無用甚至有毒的包裝，等待被揭下——

當(dāng)女明星主演的電影《Gilda（吉爾達(dá)）》不會再被安上《蕩婦姬黛》這樣的前綴；

當(dāng)講述女警長破案的偵探劇《Deadloch（戴洛奇小鎮(zhèn)）》不再被輕視為《小鎮(zhèn)警花》；

當(dāng)《出走的決心》不再會有一個《親愛的媽媽》的曾用名；

當(dāng)近代護(hù)理學(xué)創(chuàng)始人南丁格爾女士的名字，不再被隨意用在電視劇《楠丁格爾先生》的命名……

最后值得一提的是，在此次關(guān)于《泳者之心》譯名的討論中，也有觀點表示，不刻意強調(diào)性別正是突出主體性的一環(huán)。

沒錯，在沒有哪一個性別被動隱形的理想狀態(tài)下，譯名的信達(dá)雅的確是重要的。

但在原名已經(jīng)寫明Young Woman的情況下，相比把她的名字抹去，不如先奪回《女人與海》這個直白的名字，再來決定要不要。

就像《Thelma and Louise》不甘化為兩個簡單的名字，而譯為《末路狂花》那般瘋狂自由——

那些不甘于悄然無名的女性，最終會發(fā)出更加撼動人心的聲音。

圖源：《末路狂花》

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