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看完這兩部島國艾薇，我的眼淚飆了出來

2025-06-21 15:07:22　來源: 一刻不正經 北京 舉報
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過去我幾乎沒有完整地看完一部艾薇，總是喜歡快進。
如盤中盛滿蛋糕，而我只取頂上的櫻桃。
也很難記得一部艾薇的具體情節，因為它們通常只會按照約定俗成的模式推進。
從前論壇老哥口中的艾薇畫質，正逐步被4K甚至VR頂替，但艾薇在劇情領域的造詣，卻長時間停留于上個世紀。


相部屋充斥男社員女社長的酒氣，溫泉旅行必定男女混浴，未亡人另擇新歡已成保留節目，夫目前犯變得不再刺激，師生之情聽起來總有曖昧含義，干姐姐是動詞也不再是秘密……
在艾薇中尋求劇情是不是搞錯了些什么？我常常陷入自我懷疑。直到最近，有兩部別出心裁的艾薇讓我看到了戲骨們的匠心，在獵奇和窺淫之間，它們竟然充滿了對人性和社會的思考。
看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來
就像每次血液回流到大腦之后，人的淚腺和思緒就容易被打開。當動作戲變得機械、無味，我驚覺飽滿的劇情也能讓體液充盈。
如果艾薇進入反思潮時代，它們當是沖破時代藩籬的先行軍。
為了這篇稿子，我雙手打字，分秒沒有快進，原本淺薄的目的竟得到了升華。
看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

 怎樣的艾薇才能讓人滿含熱淚？

我與第一部艾薇的邂逅是在一個燥熱的夜晚，空調年久失修終于罷工，但這部影片竟讓我心生寒意。
這是一部看似普通的師生片。
初秋的早晨，女教師在送丈夫上班的路上，遇到了曾經的兩位學生。
禮貌的開場白后，學生留下值得玩味的神情。

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

艾薇界“童男”desu
再次相遇是在深夜，看似乖巧的兩個孩子，正被校外的混混教唆偷竊，路過的女教師上前制止。
漆黑的雨夜沒有發生意外，卻在暗中滋生了邪惡。

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誰能想到，這次勸阻讓老師陷入了圈套。
童男上演了假裝跳樓的戲碼，女教師舍命相救，把他帶到家中進行心理疏導。

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古有農夫與蛇，今有老師與童。
善良如她，沒能逃過魔爪。
看到這，我還以為這只是一出以下犯上的愚蠢戲碼。

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驚人的轉折總是發生在最后。
學生中的另一位少年，并不似帶頭大哥般頑劣。
幼年經歷過父母離異的他，對老師早有仰慕之情。

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目睹老師再次被凌辱，他心底的善意覺醒，
奮不顧身地把帶頭大哥推下了樓，自己也同歸于盡。

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完成報復的并不是受辱的老師，而是那個“沉默的幫兇”。
天臺空蕩蕩，故事的結局是罪惡被洗滌。
如同一部現實題材文藝片，影片把最后的鏡頭給到了片中肉體與精神都飽受摧殘的女主角——她緩緩跪地，悵然若失。

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這是我第一次在看完艾薇后開始思考，它到底想表達什么？在反復拉片中，我開始了對以下社會議題的探索：校園霸凌、青少年犯罪、單親家庭之殤、女性在社會中的處境……
在我看到這部影片的app留言區，我看到了一條有趣的評論：“日本艾薇已進入反思潮時代?！?/strong>
再往下翻，是無數“污泥滿身的英雄”留下的英文和數字代號。對這些反思代號的搜索，讓我邂逅了下一部作品。

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

這是我看過的“前戲”最長的 AV（除了那部赫赫有名的圍棋教學），足足32分54秒后才進入“正題”。
它的劇情也足夠奇葩，乍看之下，像一部末日題材電影。
故事開始于一起襲擊事件，女主遇襲暈倒，醒來后已躺在地下室。破門而入的大叔頭纏白布，告訴她外面發生了第三次世界大戰，他冒死把她救到了地下室。

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隨著門外不斷響起槍炮聲，弱小無助的女主只能相信大叔，瑟縮在暗無天日的密閉空間。
大叔每天都出去“冒險”，尋找面包和水，回來時滿身是傷。
女主每一次獨處時的恐懼，都加深了相見時對大叔的依戀。

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在一次次“英雄救美”后，大叔不裝了，提出了自己的需求。經一番半推半就，二人雙雙成了欲望的奴仆。
經過了肉體的糾纏，情感也變得更加純粹。
在“戰火紛飛”的年代，他們有了愛情的結晶，日子似乎有了盼頭。
看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來
但就在此時，溫馨小屋的大門被敲響，大叔提褲逃出門去，慌忙中落下了鑰匙。
女主苦等未見大叔歸來，終于鼓起勇氣打開了房門——此時已經過去了整整185天。觀眾和她一樣，到此刻才完全知道真相。
根本沒有什么世界大戰，戰火紛飛只是大叔偽造的假象，日光底下仍是人來人往的日常。
女主無助地癱倒在地，警鈴聲響起……
我們并沒有看到大叔的結局，但我們都知道，冰冷的鐵窗是他最應有的歸宿。

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

充滿想象力的未來敘事與極具現實感的個人抉擇——很難想象，這兩者竟被一部艾薇囊括。
看罷全片，我甚至讀出了在地緣政治不穩定和疫情大流行的背景下，主創人員對人類命運的擔憂。
我們是否活在巨大的謊言之中？
推開世界的門，我們將看到的究竟是真相還是更大的迷霧？

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在時代大山面前，人類的邪惡、脆弱與虛無也盡顯于此片。作為主體的男性，通過權力關系編織出了一段愛情，這段愛情是真實的嗎？
看完此片，我讀起了拉康。
看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

 劇情向艾薇雄起之謎

兩部難得的佳片，燃起了我對在艾薇中尋求價值的信心和探索欲。
在一番搜刮之后，已有十余個近年流傳的種子在我的硬盤里生根發芽。
欣賞這些片子時，我變成了一個純粹的影迷，看罷只恨沒有艾薇版豆瓣可以記錄下我動情至深的賞析。

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反思向、劇情向的艾薇作品，確實在近幾年多了起來，但問題來了，這是否預示著艾薇界新的風暴已經卷起？
答案還不好說。但它們的先鋒性，讓尸哥聯想到那個艾薇剛興起的年代。
上世紀中期的歐美性解放思潮，吹醒了沉睡的東方。日活的粉紅電影，曾遭受過保守人士的口誅筆伐。但是人民需要什么，時代就生產什么，票房就像荷爾蒙一樣噴薄。

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

大島渚導演作品《感官世界》劇照，大家不要搜
到了六七十年代，索尼發明了 VTR 錄像設備——“錄像機身負記錄大眾最渴望的影像的使命”，大家的性致從大銀幕轉向了錄像帶。
歷史悠久的愛愛文化、利于發行的媒介、便利的硬件條件——80年代，艾薇的盛行已占盡天時地利人和，只等偉大歷史人物推波助瀾。
村西徹成為了那個拉開時代序幕的人。
他用最簡單粗暴的方式記錄污言穢語與純粹欲望，那些抗拒之余流露的好奇、褪去羞澀后的迷蒙亂語，調教出了一代人的幻想水平。
看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來
“相比于精心打磨的作品，村西不斷推出的愚蠢無聊的本番色情才是他們追求的東西?！?strong style="margin: 0px; padding: 0px; outline: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; overflow-wrap: break-word !important;">在村西徹的創作和號召下，簡單粗暴的真實性成了艾薇的第一性。

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村西徹
艾薇寫作“Adult Videos”，從這個說法在日本出現開始，艾薇與“Movies”的界線已被劃清。
當村西徹用一種無比純粹和直白的方式打開艾薇的大門，也在向世人強調：冗長的劇情和編排皆是多余。
但艾薇往后的發展很可能超出了他的預料。
這是一門市場掌握絕對話事權的生意。當錄像帶、碟片市場開始疲軟，片商們也自然地意識到，重復的動作戲不再能滿足觀眾的期待。

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

90年代末21世紀初，隨著影像播放設備和家用互聯網的發展，艾薇有了更加廣泛的傳播，自然陷入了眾口難調的局面。
于是，更注重劇情和人設的艾薇成了主流，艾薇融入不同職業、不同場景，給主角們賦予了更多性格人設，照顧到了更廣泛人民群眾的XP。

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

從那時起，相部屋、未亡人、夫目前犯等主題，便漸漸開始像落語里的壽限無、時辰面、貓碗一般，作為創作的模板被廣泛使用。

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審美會疲勞，人類的XP也總處在螺旋上升的過程中，日本艾薇界諸多廠牌的應對方式卻通常簡單粗暴——一批批更新“選手”、一批批更替題材，用各種噱頭挑撥受眾神經。
每家廠牌都想在成人市場分一塊蛋糕，發展至今，艾薇業界恐怕早已達到你隨便說出一個類別都能找到對應廠牌的程度。

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維基收錄的部分艾薇廠牌
反正我是一個都沒聽說過
激烈的內卷激發了艾薇制作者的創造力和想象力，他們從女優卷向設定，再從設定卷至劇情……
我想你明白了，艾薇卷向導演、編劇，只是時間的問題——正如我們今天所見，艾薇的空鏡和劇情占比正在肉眼可見的增多。
除了像開篇兩部影片一樣自編劇情的，也有很多廠商直接翻拍起了黃漫。
看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來
艾薇里的劇情滿足了觀眾與日俱增的獵奇心，但顯然不止于此。
除了市場的必然，劇情向艾薇及此間呈現出的“反思”趨勢，更有社會經濟與文化層面的必然性。
看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

 艾薇來源于生活，并不高于生活

日本艾薇在八九十年代興起，跟泡沫經濟帶來的市場發展，以及泡沫破裂后的精神空虛離不了干系。
艾薇和動漫、電玩一道，滿足了低欲望社會的精神需求。
如果說村西徹代表了一門藝術草創期的生猛，那么如今劇情向的艾薇也許標志著這門藝術日臻成熟，在被大眾眼光和法律制度反復摩擦后，在日本這片國度從亞文化向主流文化的過渡。
看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來
個中原因也跟如今經濟形勢下行有關。簡單地說，在經濟倒退期，更多人開始依賴起了艾薇。
對艾薇產生依賴的，不只是那些借助艾薇逃避現實的人，還有試圖或正通過成人產業實現個人價值的人。比如被電影產業淘汰的導演、編劇，以及希望通過參演艾薇實現階級跨越的女性。
在維基上，我看到了一個非常有趣的說法：
“有一種觀點認為，任何人都可以自稱‘艾薇導演’，在這方面類似于獨立電影制作者自稱‘電影導演’的感覺?！?/strong>
但事實上，如今日本艾薇界能以“監督”之名橫行業界、撐起票房的導演正在越來越多。
比如下面這位就憑借細膩的鏡頭語言，成為了當下艾薇界最炙手可熱的導演之一。

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

還有女性成人電影導演浜野佐知，她一直在探索以女性性欲為中心的拍攝視角，在這個男性占據絕對話事權的行業里闖出了一片天地。

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

浜野佐知
如果說這一大波導演、編劇的加成讓艾薇“反思”具備了基本條件，那么現下日本的各種社會矛盾就讓艾薇“反思”有了必要性。
比如，在這個行業內最突出的女性處境問題，事實上也是整個日本社會的縮影。
就在兩個月前，日本眾議院表決通過了《艾薇出演被害防止·救濟法案》。
主要內容為：雙方當面簽合同；演員可以現場喊停；拍攝后有4個月的緩沖期；女優和片商兩年內可隨時解約。
但這條看上去為保護女優而生的法案，卻可能導致大面積的失業。

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在法案的公開聽證會上，前艾薇演員伊藤伊美幸說：“經濟和精神層面上陷入困境的女性正在大量涌入業界，這時候專盯著艾薇問題攀咬，就是在轉嫁社會問題責任！”
艾薇的問題，也是社會的問題。
東京大學統計過從1985年到2018年間日本女性的貧困率，其中青年女性的貧困率上升了5%~10%。

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用“逼良為娼”來形容可能過于夸張，但真實情況很可能確如《東京貧困女子》中所說：
“各有難處的女性最終墮入赤身裸體的特殊產業，因為，一旦下定決心墮入這個世界，它不僅能使你脫離貧困，可能還能讓你超越中產階層進入富裕階層。” 

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

《東京貧困女子》日文版漫畫封面

像三上悠亞老師一般主動加入的畢竟只占少數，走投無路的女性前仆后繼進入這個幾乎完全由男性主導的產業，最終都會發現自己成為了最被動的敘事主體。
如果說在日本有什么文藝作品類型是最適合也最應該進行反思的，那毫無疑問，就是艾薇。

看完這兩部島國艾薇，我的淚飆了出來

回到最開始的問題：艾薇的反思潮時代真的到來了嗎？從目前的跡象看來，還遠不能這么說。
但當你發現這個行業內有人正在進行這樣的探索時，除了詫異，我想更應該有期待。
它會帶來一場溫和的革命，抑或只是“性蕭條”時代的一次回光返照？

只有我們摘下有色眼鏡，以端正的態度繼續品味鑒賞，才不辜負有志之士們的前赴后繼。
吳佳鑫 本文來源：一刻不正經 責任編輯： 吳佳鑫_NBJS30493
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