世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。

若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

各位藏友大家好，、齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長-湯發周先生曾聽他師叔齊白石四子-齊良遲這樣說道：父親畫畫,既注重臨摹,又注重寫生。他早年臨過許多人的畫兒,象李、石濤、吳昌碩等。但是,他認為要使作品有創造性,有新意(更不用說要自成一家了),寫生是非常重要的。父親把在花院看到的絲瓜、葡萄,公園里看到的牡丹,西山看到的烏鴉等,都牢牢地記在腦子里,通過他不斷地醞釀和塑造,等到我們看到他紙上畫出來的東西,雖說是寫生而來的,卻又比真實的景物完美。比如說,自然界的喇叭花,本身是黃色的花芯,粉紅或淡紫的花,可是父親畫的喇叭花,花是更加濃艷的紅色,花芯卻畫成黑色!這真是他的創造。這樣一幅喇叭花畫,明艷，傳神,獨具特色。

▲齊白石作品《絲瓜草蟲》·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

有一個白石老人的學生,第一次辦的畫展,畫的喇叭花是黃芯,我看了以后,覺得這雖然接近了生活,可卻缺少了某種味道,顯得軟弱無力。第二次看他辦的畫展,在喇叭花的黃芯上點了個黑點,我就覺得有些見俗了。第三次畫展,我又去了,咦,喇叭花全又點上黑芯了,這回給我的感覺就比較飽滿了。這并不是說，一定要筆筆學老人的，才是高水平。我認為，點這黑芯雖然是把實物變了形,但卻加強了喇叭花色彩上的鮮明,給人的感覺更突出,更生動了。白石老人的這個學生,我通過看了他三次畫展,感覺到,他也是在逐步摸索中前進的。大概他也體會到,白石老人畫出這種很有特色的喇叭花，是不斷體會、創新的結果。父親有一句重要的作畫理論:“作畫妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世。”

▲齊白石作品《牽牛花小鳥》·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

父親是畫大寫意花卉的,寫意呢,就要重神似,不能象寫生,著重注意形似。他還談到“善寫意者,專言其神;工寫生者,只重其形。要寫生而復寫意,寫意而復寫生,自能神形俱見,非偶然可得也。”神形俱見,畫本身才能有生命,畫本身才能有價值。我想,父親一輩子作畫所以成功,重要的是掌握了中國畫的奧秘。這是所有國畫家需要窮畢生精力進行探索的。中國畫從筆墨技巧、色彩章法,到染意境,蘊含哲理,于平淡中見情趣,這些都往往只能意會,難以言傳，而最好的創作方法,就體現在作品本身。

▲齊白石作品《葡萄》·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

父親畫了一輩子,也學習了一輩子。他在《白石文抄》中,寫了不少有關他個人多年來的作畫體會,既講了作畫理論，又講了用筆用墨,調色用章,甚至用顏色摻膠的制作方法。這是父親一輩子的心血結晶,也是齊派繪畫藝術的寶貴遺產。（未完待續）