再也沒有比《慶余年2》更drama的國產劇了。

整個《慶余年2》的互聯網命運堪比陳萍萍那顛沛流離的一生，在萬眾期待下，開播前2個月，鵝廠預約人數破1200萬，央八同步播出，作為被全網等了三年多的劇，可謂高開。

結果時隔幾年頭一次上熱搜，竟然是小范大人分化。

開播之后，《慶余年2》并沒有取得預想之中的評價，前五集的大洪水讓觀眾看的一臉懵，為了效果強行煽動氣氛，斷層嚴重。

隨著播出的進程，又不斷有人唱衰，類似“什么《慶余年》，不過是《大閑傳》”、“男頻有自己的《意林》，嗲子文學再上分”之類的評價一度占據主流，其豆瓣評分也不過7.2，遜色于前作。

但回過神來，從抱月樓開始，到第二季走向收官，前作的暗線逐漸浮出水面，人物真相逐一揭開，我們不免去思考——

《慶余年2》真的翻車了嗎？

它有背棄它的核心思想嗎？

從《我和我的六個爸爸》到《人人都愛范閑，但親爹例外》，即便被劇透的徹底，《慶余年2》似乎也沒有我們想象的那么簡單。

《慶余年2》承接上一季，講述的主要劇情由家宴、抱月樓、檢蔬司貪腐、賴明成之死、春闈舞弊、懸空廟刺殺與江南明家這七個事件組成。

如果說《慶余年1》是個爽劇，那么《慶余年2》就是個悲劇，是權力斗爭的白熱化，是慶帝把范閑的勢力一個個拔掉，讓他成為孤臣的過程。

這種權謀線主要通過范閑所面臨的危機與配套人物的表現展開。

首先是主角團，第一季的已知陣營，除總是神出鬼沒的“教父”五竹外，有范家天團為后路，有王啟年作為心腹，這是明面上的勢力。

而第二季的陣營團又多兩位，有未婚妻林婉兒所帶來的宰相林若甫提供幫助，有亦正亦邪的陳萍萍表明立場。

而作為對手團，主角所面臨的危機關系則主要由太子、二皇子、長公主、慶帝四人組成，他們四人完全是頂瘋相見。

太子此人，性格虛偽，能屈能伸，最似慶帝，以得知范閑身世后對皇后的pua坐實其秉性。

而二皇子作為紅學愛好者，與范閑一直有“做恨”的cp感。

他以春闈與抱月樓構害范閑，利用林珙之死離間林婉兒與范閑，但他相比太子則一直是個“失敗者”。

看著有慶帝力挺，有長公主的暗中結盟占據皇權斗爭的上風，卻不過主動做磨刀石。

一部權謀劇是否好看，最重要的是“反面人物”足夠強，這才能和主角有足夠的戲劇張力，在這一點上，長公主與慶帝才是《慶余年》名副其實的黑暗力量統帥。

精神穩定·長公主既要殺范閑，又要殺慶帝，一個是恨，一個是愛。

她對范閑的恨是真，因葉輕眉輕易搶走了她的全部寵愛，為此她成了《權游》中的瑟曦，不留余力的殺范閑。

第二季她在范閑下江南時安排葉流云刺殺，這一切都有慶帝做局中局。

只是慶帝沒想到她會這么瘋，明知她對自己愛而不得生恨，卻不知毀滅欲極強的長公主為毀掉慶國的根基，能和太子上床。

拒而“愛子心切”的慶帝作為劇中最大BOSS，一個隱藏的大宗師，為皇權至上，能放任兩兒撕逼，逼走林若甫，賜死賴御史。

對范閑，他有零星的父愛，卻不敵皇權利益。

懸空寺刺殺，是他和陳萍萍一同策劃的局，為的是以自身作餌，借機發兵東夷城，也看看幾個兒子的反應。

而《慶余年2》最感人的場面，就隱藏于大人物熱戰中小人物的弧光，以鄧子越的“與光同塵”最為封神。

作為一個官場“老實人”，他獨善其身，因為摸不定上級的脾氣，吃餅也要說自己是在對付一下。

當范閑細數他這些年不吃檢蔬司送來的山珍海味，不收京都各部送來的名貴禮物，說他“很廉潔，你了不起”的時候，他連忙跪地，說“屬下知罪”。

他不確定上級是否在治他的罪，但知在官場“不同”就是最大的罪，因此范閑接下來的問話他都不接招。

在范閑聊起當年慷慨激昂、敢為所有不平事發聲的鄧子越時，他的眼神先是黯淡，似是在痛惜，而后又嘶聲媚笑著“慚愧，屬下當時愚鈍嘛！”

現在跪，不罵，是因為當時不諳世事，現在“懂事”了，懂得“做官不可特立獨行，該當“與光同塵”。

而他是苦笑著抱拳，打碎骨頭才逼自己能如此流暢說出這番話的。

因為經歷了太多絕望，所以他磨平自己的棱角，身體習慣低頭，只剩下“不受賄”作為同那個鄧子越最后的聯系，封存著這僅有一點的希望。

正是這里讓我們看到《慶余年2》同第一季一般精彩的地方，它是鄧子越和光同塵的無奈，是范無救科舉夢破碎服毒身亡，是老金頭的死，是賴明成死諫。

他們都和第一季的滕子京一樣，是原著中的小人物，但卻從劇情推動的工具人變成了有血有肉的立體人。

這種以小觀大恰恰是《慶余年》系列所提出的終極問題：理念和信仰的對立。

權謀線背后是旗鼓相當的強大力量，不是“九子奪嫡”這種古羅馬斗獸場的內部廝殺，而是對封建君權的分析，以及展現時代洪流中，不同角色的價值觀沖突。

慶帝，是父親，更是帝王，作為政治動物，他是與現代思想的我們所對立的帝王。而范閑的“弒父”，體現的正是現代人的智慧與視野與封建君權的碰撞，是人人平等與君君臣臣父父子子的刀刃相交。

而《慶余年2》因為角色的增多和范閑高光的分散，卻讓它變得更加精彩，因為男主的成長更為可信了。

當主角不再是純金手指，它的底色就由“爽”變為皇權下的無奈。當范閑所遇到的困難不再能單純呈匹夫之力解決，那他的信仰就更有說服力。

任何理念的傳播都少不了流血，我們看著范閑從擺爛到入局到不改初心暗巷非獨行，他和這個時代的人接觸多了，也更像這個時代的人了。

所以他不再混吃等死，開始“弒父”之旅，所圖不過余年可慶。

但只要能讓這個時代亮起微弱的光，讓有心人看到這世間有不一樣的可能性，少年就不負此行。

很多人吐槽這部劇的現代元素太多了，不知道在拍什么，其實《慶余年》在第一季就已經在鋪墊且明明白白的告訴你，這是一部和“科幻”掛鉤的劇。

從大了看，它的科幻元素是世界觀和場景的創作，是神秘感與未來感與古代元素的結合。

《慶余年》從不是一出傳統“穿越劇”，不是將一個現代人投放到古代，而是人類文明已經經歷過一次核戰爭毀滅，新紀元的文明重啟至封建社會的故事。

這在第一季開場，張若昀和袁泉的現代科研機構里就有所提示，神廟的存在更是揭露《慶余年》世界觀的關鍵。

五竹是神廟科幻實力的具體表現，作為人型永生機器人，其雙眼是鐳射眼已被劇透過。

因為葉輕眉的存在，慶國出現了不同程度的現代化殘留，其中就包括了三大坊的后現代場景與留給范閑箱子里的巴雷特狙擊槍。

但正如科幻分為“硬科幻”與“軟科幻”，《慶余年》的科幻不同于《流浪地球》與《三體》，更像一種“軟科幻”，主要通過現代科技與傳統文化的融合，來表達其現代理念在古代所面臨的流血和犧牲，爭或不爭你都沒得選。

葉輕 眉作為舊時代理工科博士，魂穿到一個天脈者胚胎上，所以她小時候就修改了五竹的程序，和五竹逃出神廟，偷走狙擊槍。

大宗師作為堪比核彈的人形兵器，神廟將秘籍作為最高機密，被葉輕眉和五竹偷走，制造出四大宗師，慶帝的大宗師實力也源于葉輕眉的幫助。

但慶帝不知道，他只知道從神廟走出來的葉輕眉很強大，神廟自然也很強大。

只是他永遠無法對現代科技做出理解，當力量超前到當前時代所能理解的水平，就會變為當前人類所不理解的“科幻”。

而葉輕眉最具科幻感的不是“天脈者”與“巴雷特”，而是認知差距。

她開創鑒查院，并在鑒查院的碑文上寫下“人人平等”的理念，也許看起來弱小，但至少吸引了當前時代的陳萍萍等人追隨，而后又有了王啟年等人。

這是《慶余年》最成功的地方，在古裝與科技舞臺創新，成就獨特的風格與思想深度。

觀眾作為現代人，會理解《慶余年》中的現代思想，也會伴隨主角經歷一樣的考驗，當他明明能順應這個時代的規則獲得利益，卻仍要同這個時代的主流做對抗，向君父思想宣戰。

因為他知道，他是為了一個更好的余年。

這也是TCL同《慶余年2》合作的原因，它和劇集在理念上是同頻的。

《慶余年2》作為“另類科幻”的藝術表達，其世界觀下是科技發展的另一種可能，是科技在封建社會的運用，展現了不拘一格的科幻想象力。而TCL作為全球領先的高科技產業集團，堅信想象力是當下科技飛速發展的基石，用科技的力量去創造出充滿想象力、充滿溫度和未來感的科技人間。

因此我們能看到，在《慶余年2》中，TCL推出了許多同劇集毫無違和的廣告。

比如王啟年的扮演者田雨曾來到神廟，在那里他看到了一塊TCL的大屏，看到屏幕中播放出畫面時，他會像被關在玻璃房中的動物一樣被嚇一跳——他無法理解這種科技，卻也知道這象征著神廟所掌握的無法解釋的力量。

而TCL通過對科技與想象力之間緊密關系的理解，讓硬科技與藝術創意巧妙結合，實現科技與人文的和諧共生——再也沒有比TCL更適合神廟設定的品牌了。

也會讓我們反思，為什么不呢？

當重啟的歷史過渡到封建時代，科技會在其中扮演怎樣的角色呢？

雖然文明的重啟少不了毀滅與新生，馬哲也告訴我們歷史是螺旋式上升與波浪式前進的。

但只要文明的火種尚在，TCL的這種“科技共慶 余年生生”的主張就會得以踐行。

因為，這些年以“領先科技 和合共生”為使命與愿景，致力于為用戶帶來前瞻性的科技體驗和智慧健康生活的TCL早已通過布局智能終端、半導體顯示、新能源光伏三大核心產業完成產業變革，惠及大眾。

當《慶余年2》通過劇情發展，人物關系等內容表達了一個建設美好余年的期待，TCL作為一家科技企業，一個以創新為核心，重視用戶體驗的全球化品牌，也能幫助這份期待在千家萬戶落地生根。

這是TCL與《慶余年2》一致的愿景，作為一個全球化品牌，堅持與深入人心的優秀作品合作，用科技之力投射生活美好。

而觀眾在其中所獲得的美好娛樂體驗，就是對TCL與《慶余年2》的最好背書—— 對美好未來的期待與追求。

這也具備著一種前瞻性，科技與文化的進一步融合是未來的發展方向和愿景，而TCL共同建設美好余年的愿景，對應著未來社會的發展目標。

也許我們不會來到《慶余年》的世界中，經歷小范大人所經歷的一切，但我們現在的一切成果，都是站在巨人的肩膀上。

因為能幫助人類的，從來都只有人類自己。

設計/視覺：Lvv