從“太敢拍了”到“平等地冒犯所有人”，《獵罪圖鑒2》不出意料地成為年底劇集輿論場的焦點(diǎn)。每一樁看似奇觀的案件背后，依舊是對復(fù)雜人性的呈現(xiàn)與探討，是創(chuàng)作者與觀眾共同尋找“凝視深淵，卻不被深淵凝視”的答案。

作者|李安、編輯|丁宇

自12月10日開播后，《獵罪圖鑒2》幾乎每案必上熱搜。從首案“偶像之死”的“太敢拍”，到后續(xù)案件“平等冒犯所有人”，再到“一集六命”的曲折離奇……被北江群眾們（劇集粉絲）形容為“一案更比一案強(qiáng)”。

時(shí)隔兩年，北江分局刑偵支隊(duì)又回來了。畫像師沈翊（檀健次 飾）和刑警隊(duì)長杜城（金世佳 飾）這對老搭檔再度配合破案，快節(jié)奏的單元故事在劇中被保留并進(jìn)行了升級。

在導(dǎo)演劉殊巧看來，“獵罪”系列IP區(qū)別于同類型作品的優(yōu)勢，是案件之外對人性幽微的探討和對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，這個(gè)特點(diǎn)也成為她的創(chuàng)作基石。從接到總制片人張翼蕓的拍攝邀約，到整個(gè)項(xiàng)目完成，劉殊巧回憶起與《獵罪圖鑒2》在一起的16個(gè)月時(shí)間，有搞笑的時(shí)候，也有崩潰的瞬間。這些創(chuàng)作時(shí)刻與劇集播出后的觀眾反饋形成某種奇妙的暗合，讓她明白劇集所展現(xiàn)的案件背后的深意切實(shí)地被看到了。

近日，博客作者對話《獵罪圖鑒2》導(dǎo)演劉殊巧，跟她聊起這部劇的創(chuàng)作故事，以及為一部熱門IP拍續(xù)集，應(yīng)該堅(jiān)持什么和改變什么。她覺得，拍攝《獵罪圖鑒2》雖然有壓力，但符合她一貫的創(chuàng)作理念——做具有獨(dú)特性的內(nèi)容。“獵罪”IP本身所具有的美學(xué)寬度讓她看到了嘗試更多犯罪美學(xué)的可能性，也讓她站在了更廣闊的創(chuàng)作舞臺上。

從人性出發(fā)

回望整個(gè)拍攝期，《獵罪圖鑒2》的第一個(gè)單元案件便給劉殊巧上了不小的難度。這是第二季的首案，講述了被隊(duì)友長期霸凌的男團(tuán)偶像陳勤（周彥辰 飾）和粉絲小蛋殼（付小仙 飾）用一個(gè)長頸鹿玩偶合謀殺害隊(duì)友的故事。

最初，劉殊巧擔(dān)心案件設(shè)定過于離奇會(huì)讓觀眾覺得不可信，特別是案件里所展現(xiàn)的犯罪動(dòng)機(jī)。這種擔(dān)心并不是她一個(gè)人，在拍攝這個(gè)單元案件的時(shí)候，兩位主演周彥辰和付小仙不止一次對她發(fā)出了“靈魂提問”。比如，陳勤為小蛋殼拉開長頸鹿玩偶的鏈子，那個(gè)時(shí)刻他在想什么？陳勤從小蛋殼家出來，他們之前在房間里說了什么？包括關(guān)鍵的吻戲，兩個(gè)演員一度因?yàn)榫o張而無法進(jìn)入狀態(tài)。

劉殊巧意識到，不解決這些困惑，演員的表演便會(huì)處于一種混沌狀態(tài)，犯罪動(dòng)機(jī)和人物情感自然無法進(jìn)一步成立。后續(xù)可能會(huì)給觀眾造成更大的疑惑。

解決這些問題的答案只有一個(gè)——從人性出發(fā)。劉殊巧說，陳勤沒有選擇直接離開而是為小蛋殼拉開了長頸鹿玩偶的拉鏈，讓她獲得短暫的喘息，其背后的動(dòng)機(jī)正是他尚未完全泯滅的人性。兩個(gè)人在犯罪后的輕吻也只能套用他們當(dāng)下的邏輯進(jìn)行解讀：“沒有人能預(yù)知這場犯罪的結(jié)果，這個(gè)吻是對還有殘存人性的他們美夢成真的獎(jiǎng)賞。”

陳勤為小蛋殼拉開了長頸鹿玩偶的拉鏈

人性是貫穿兩部《獵罪圖鑒》的創(chuàng)作基石，以此出發(fā)，無可避免地要面對“何謂人性”的問題。這并不是一個(gè)有標(biāo)準(zhǔn)答案的問題，如何讓觀眾通過故事感受人性的復(fù)雜和多面成為創(chuàng)作中較為困難的一環(huán)。劉殊巧的創(chuàng)作思路是：在極致的犯罪情境里創(chuàng)作極致的人物，通過極致的人物去引發(fā)觀眾對人性的探討。

已經(jīng)播出的案件和觀眾反饋印證了劉殊巧的創(chuàng)作思路：“盲童家暴案”中套著慈父面孔的家暴男與混跡街頭卻心地善良的云磊，“網(wǎng)吧縱火案”中用小白花樣貌掩蓋操控他人犯罪陰暗面的阮芳芳，“天坑審判案”里熱心助人卻暗設(shè)私刑的常楓，“京劇案”中想要為死者祭奠的葛宇天……

極致的人物與極致的案件構(gòu)成了戲里直擊人心的犯罪奇觀，在戲外也引發(fā)了各種角度的討論。如“京劇案”中連環(huán)兇殺案一環(huán)扣一環(huán)，多重反轉(zhuǎn)被觀眾譽(yù)為封神之作。這些反饋打消了劉殊巧最初的擔(dān)心，也讓她看到用極致人物落地復(fù)雜人性的可能性。

沈翊的成長

貫穿起這些案件的關(guān)鍵人物，非沈翊莫屬。這一季，他不僅保留了“畫皮畫骨，深入人心”的破案技法，也肩負(fù)了探索人性的新功能和責(zé)任。劉殊巧希望沈翊能夠走出前作的舒適區(qū)，利用藝術(shù)家的感知力為偵破案件提供獨(dú)特的視角和新鮮的思路。

在接下《獵罪圖鑒2》之后，劉殊巧做的第一件事是飛到歐洲看畫。她希望從貫通古今的藝術(shù)史中尋找影響與打動(dòng)沈翊的東西，通過一幅幅作品與其背后的故事感受沈翊的心境。她也在為一系列問題尋找答案：“作為大學(xué)美術(shù)老師，沈翊為什么選擇投身犯罪世界？這個(gè)文氣的畫師是如何用一紙一筆幫助尋找案件真相，解構(gòu)犯罪背后的幽微人性。”

正式進(jìn)入拍攝后，這些藝術(shù)史和故事構(gòu)建了沈翊感知事物的邏輯，也讓他在通過繪畫落地自我感知的同時(shí)有了更豐富的素材解讀。

沈翊這個(gè)角色的特點(diǎn)是話少，如何在有限臺詞的前提下，沈翊作為藝術(shù)家的技能與案件相結(jié)合是個(gè)比較難呈現(xiàn)的部分。對此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想了很多方法，包括模型、特效、特殊拍攝等等，最終決定繼續(xù)通過繪畫技巧進(jìn)行展示，這都是因?yàn)椤吧蝰串嫯嫼軈柡Α边@個(gè)設(shè)定已經(jīng)在第一季完美的成立了，并不需要過多其他的視聽技巧去渲染，用力過猛反而會(huì)讓人物質(zhì)感偏移。

增大藝術(shù)破案的比例，也對演員提出了更高的要求。這樣的一個(gè)臺詞不多但戲量不少，需要通過繪畫技巧和藝術(shù)感知力去協(xié)助破案的角色，很容易在鏡頭里顯得“沒內(nèi)容”，但檀健次通過眼神戲和對細(xì)節(jié)的處理很好地完成了人物的虛實(shí)轉(zhuǎn)換，也完成了沈翊這個(gè)核心角色在第二部的升級。

比如，繪畫的戲，檀健次會(huì)在開拍前和繪畫副導(dǎo)演一起雕琢握畫筆的姿勢，尋找繪畫的停頓和著力點(diǎn)；“偶像之死”里有段抨擊偶像產(chǎn)業(yè)的臺詞，作為偶像出身的他也并未提出什么質(zhì)疑；很多時(shí)候劉殊巧覺得可以的戲份，他會(huì)提出覺得不夠好，希望再來一次。

檀健次則用“臥底犯罪心理”來形容沈翊的新技能點(diǎn)，尤其是在“京劇案”中，他通過對京劇這門藝術(shù)本身的深入研究，推斷出葛宇天殺人的真正目的，即：為馮曉雯上演一出《龍鳳呈祥》，而死者分別對應(yīng)著戲中的人物。正因如此，沈翊也成了兇手選中的最適合的趙云。其中，演員不僅要轉(zhuǎn)換幾種視角，還有畫上京劇臉譜戲中戲的部分，最終逼兇手說出真相。

劉殊巧認(rèn)為，沈翊作為“獵罪”系列的成功要素之一，其占比和表現(xiàn)在整部劇集中取得了不錯(cuò)的平衡。

這也是不少觀眾覺得這一季的沈翊“更像個(gè)活人”的原因。在一場借閱調(diào)查資料的戲中，杜城拒絕了沈翊看材料的簽字申請，沈翊轉(zhuǎn)身去找張局解決問題。半小時(shí)之后，他用做繪畫刑偵研究課題的說法，讓張局輕松在申請單上簽名，還撥了一筆科研經(jīng)費(fèi)給他。

三年后的沈翊更細(xì)膩有戲，也讓觀眾看到了角色的成長和變化。

勾勒極致

用極致的人物雕琢人性之外，劉殊巧在《獵罪圖鑒2》還有兩重極致，即：畫面和演員的極致。從攝影、構(gòu)圖、打光，所有場景的色彩控制，到演員的妝化造型細(xì)節(jié)，所有觀眾肉眼可見的部分她都極盡雕琢，希望最終呈現(xiàn)出更具美感和精致度的作品。

這樣的啟發(fā)和決定來自于上一部《獵罪圖鑒》，當(dāng)時(shí)有不少觀眾覺得與傳統(tǒng)的刑偵犯罪作品相比，“獵罪”既不冰冷也不晦暗，相反它是一部讓人覺得溫暖、柔美、明亮的作品。

傳統(tǒng)的刑偵犯罪題材作品以冷色調(diào)、黑白色調(diào)或是大色塊對比為主，類似《獵罪圖鑒》這樣暖色調(diào)的作品并不多。劉殊巧覺得第二部應(yīng)該將這個(gè)優(yōu)勢放大，“這是獵罪自己獨(dú)特的調(diào)性，我希望讓觀眾形成一個(gè)印象，提到這樣畫面質(zhì)感的刑偵劇就會(huì)想到“獵罪”系列。”

演員方面，除了北江分局刑偵支隊(duì)的原班人馬，單元故事的角色選擇都要重新來過。劉殊巧的選角標(biāo)準(zhǔn)是能夠理解極致人物的經(jīng)歷和心路歷程，也有用表演將其落地的能力。同時(shí)，她很看重演員本身具有的特質(zhì)是否與角色的某個(gè)核心特點(diǎn)相契合。

選角過程歷時(shí)三到四個(gè)月，劉殊巧用“大浪淘沙”來形容這段日子。選角團(tuán)隊(duì)每周會(huì)提交幾十個(gè)人，有時(shí)候這一周的演員“全軍覆沒”，一個(gè)都選不上。劉殊巧知道，很多時(shí)候“差不多的決定”會(huì)讓自己輕松一些，但她不想輕易放過自己，但很多演員要“拖到”最后一刻才決定，因?yàn)檠輪T是塑造極致人物的關(guān)鍵。

比如，網(wǎng)吧縱火案里阮芳芳的飾演者王乙，她給大眾的第一印象是“小白花”，骨子里卻有自己的反骨在。阮芳芳看上去毫無武力值，柔弱得一陣風(fēng)就能吹倒，但內(nèi)里卻有狠勁兒和剛硬。王乙本人很瘦，從外形上就極其符合角色的需要，而她本身具有的反差感也對阮芳芳在劇中的戲劇沖突有所加成。

王乙 飾 阮芳芳

在“偶像之死”案中，劉殊巧從整體案件的成敗論證到單場戲的人物心理，詳細(xì)地為演員進(jìn)行拆解，最終確實(shí)呈現(xiàn)出了“一千個(gè)哈姆雷特”的效果。有人覺得謀殺成功便意味著陳勤成功擺脫了被霸凌的噩夢、有人覺得最終兩人合謀被發(fā)現(xiàn)即意味著失敗，更多人則陷入對兩個(gè)人情感關(guān)系的討論，對于陳勤與小蛋殼之間是否有愛？劉殊巧覺得每個(gè)人可以有自己的答案。而兩位年輕的演員，周彥辰和付小仙則通過對角色的不斷追問和挖掘讓人物變得立體，最終都奉獻(xiàn)了屬于自己表演的高光時(shí)刻。

在劇中，類似的演員有很多，他們都成功地塑造了角色，讓案件在離奇的同時(shí)，顯得格外真實(shí)。

變與不變

劇集播出后，劉殊巧幾乎每天都會(huì)關(guān)注留意彈幕和網(wǎng)友的評論。她覺得大部分評論很有梗，有些甚至出乎她的想象。

有人說：“《獵罪圖鑒2》的掃射面廣，如果你的行業(yè)或圈子沒被掃射到說明不夠火。”雖然喜歡的人很多，但也有一些吐槽，劉殊巧并不排斥吐槽聲音，甚至覺得她現(xiàn)在所看到的“還不夠”，因?yàn)樗J(rèn)為這樣才能看到自己的不足，才會(huì)有更多進(jìn)步空間。

三年間，市場和觀眾的變化一定程度上影響著《獵罪圖鑒2》創(chuàng)作上的變化。劉殊巧覺得，當(dāng)下的觀眾越來越不喜歡平庸的作品，快節(jié)奏、情節(jié)密度大、信息量大的戲更適合當(dāng)下觀眾的追劇口味，短視頻時(shí)代對刑偵犯罪題材的強(qiáng)邏輯和強(qiáng)情節(jié)提出了更高的要求。

金世佳 飾 刑警隊(duì)長杜城

于是，在案件、人物、畫面質(zhì)感等做加法的同時(shí)，劉殊巧和剪輯團(tuán)隊(duì)也進(jìn)行了大量的減法操作。后期剪輯階段，他們把類似生活狀態(tài)或不必要的鋪墊等一些看起來“無用的水分”全部去掉了。她希望觀眾能持續(xù)感受到情節(jié)上的新東西，更充分地理解故事和人物，不會(huì)因?yàn)椴槐匾膽蚴プ穭」?jié)奏。

有諸多變化的《獵罪圖鑒2》不變的依舊是獨(dú)屬于自己的創(chuàng)作邏輯，即以人物邏輯為先，這也和傳統(tǒng)的刑偵犯罪劇注重案件的創(chuàng)作邏輯的區(qū)別。

在《獵罪圖鑒2》中，海量的現(xiàn)實(shí)案件、社會(huì)新聞素材不會(huì)被直接用做案件的改編，它們更多時(shí)候是演員理解人物心理和動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)。人物立住了，觀眾才能更充分地感受案件所呈現(xiàn)出的人的困境。因此，演員也成為創(chuàng)作中的難點(diǎn)之一。在劉殊巧看來，單元主角最后呈現(xiàn)的場次數(shù)量并不很多，但又肩負(fù)著要立住人物和傳達(dá)人性的使命，對于演員來說必須要演一場是一場，“想混肯定是不可能的”。

而在大量的角色當(dāng)中，《獵罪圖鑒2》中的幾個(gè)女性角色尤其令人印象深刻。實(shí)際上，從第一部《獵罪圖鑒》開始，劇集便塑造了不少令人印象深刻的女性角色，到了《獵罪圖鑒2》更是通過不同的角色展現(xiàn)了對女性的關(guān)照。劉殊巧覺得，女性困境歸根結(jié)底還是人的困境，其底層邏輯是經(jīng)歷與環(huán)境等復(fù)合原因造就了人和她的變化。

她也希望觀眾能在這樣的人物邏輯中感受到人性的幽微和復(fù)雜，“我們希望在現(xiàn)實(shí)生活里遇到類似的事情，還是要向善，不要被周圍不良的環(huán)境影響。”她希望女孩們在看過《獵罪圖鑒2》之后都能夠人間清醒。

博客作者與劉殊巧見面的這天，正值《獵罪圖鑒2》正值開播后的第一次斷更，婚禮直播案被卡在關(guān)鍵時(shí)刻，“斷更”的熱搜詞下面是北江群眾的各種戒斷反應(yīng)。我們問她劇集播出后是否達(dá)到了預(yù)期，她給我們讀了一條存在手機(jī)里的劇評，上面寫著：

“看似柔軟畸形的小蛋殼卻能固執(zhí)地展現(xiàn)自己的利用價(jià)值，看似光彩照人的陳勤心底卻是自私與愛的交織。扭曲與正常，固執(zhí)與懦弱，沖撞起來特別有美感。我已經(jīng)哭了，《獵罪》劇組我已瘋狂吻上。”

她覺得，至少這部作品的真誠被看到、被理解了。接下來，劉殊巧也在著手為新的創(chuàng)作進(jìn)行準(zhǔn)備，或許不是刑偵犯罪，或許是現(xiàn)實(shí)主義或其他類型，但不變的是“它一定是具有強(qiáng)烈獨(dú)特性的作品”。