晨霧中的漕運(yùn)碼頭，

一群少年在青磚灰瓦間追逐打鬧。

身后，

濺起的水花伴隨著此起彼伏的教育聲在各家各戶炸裂開來。

曾經(jīng)流逝在記憶里的青春在這一刻被凝練成具象的煙火氣……

3月3日，

備受矚目的年代大劇《北上》在央視一套正式開播。

首播便創(chuàng)下收視破3.5%的佳績。

不同于《人世間》的家族史詩和《小巷人家》的輕喜劇風(fēng)格，

《北上》將歷史的縱深感與當(dāng)下的時代性做了一個交融。

這部劇以2000年至2014年為時間軸，

通過六戶運(yùn)河人家的命運(yùn)起伏，

勾勒出京杭大運(yùn)河從航運(yùn)命脈到文化符號的嬗變。

老一輩船工謝天成（胡軍飾）從“一趟賺兩萬四”的意氣風(fēng)發(fā)到運(yùn)河沒落后的茫然無措，

而夏鳳華（白鹿飾）從快遞站創(chuàng)業(yè)者到回歸運(yùn)河文旅的軌跡，

運(yùn)河人家在時代的洗禮中逐漸成長成熟。

從開播的前幾集來看，

《北上》對時代感的渲染非常到位。

什么是年代感？

不是布景，不是妝造，

最重要的是就是營造出真實的年代氛圍。

開篇導(dǎo)演有一個長達(dá)4分鐘的長鏡頭，

小夏鳳華拉著馬思藝逛花街。

木門吱呀推開，

東家周爺爺招呼著，

西家泓姨關(guān)愛著，

一路上油鍋滋啦聲、蒲扇拍蚊聲、收音機(jī)里的評彈聲，

拼成了一條熱氣騰騰的煙火長街。

而當(dāng)六個少年長大后，

蹬著自行車從大街上呼嘯而過，

車筐里的書包顛出嘩啦響，

后座傳出當(dāng)年的流行音樂。

一秒就能讓人回到自己的青春。

而相比起劇情，

更讓人期待的是這部劇的演員陣容，

這部劇堪稱集合了老中青演技派的代表。

老一輩的代表薩日娜算是媽媽專業(yè)戶了。

不同于《人世間》深情的周母。

《北上》里薩日娜飾演了馬奶奶，

總是笑瞇瞇的樣子，

看起來非常的慈祥和藹。

但在樂觀的外表下，

馬奶奶卻藏著讓人心酸的過往。

她的丈夫和兒子意外去世，

兒媳改嫁后留下個小孫女扔給了她。

面對孫女，

馬奶奶既不能流露出負(fù)面的情緒又要照顧好她的自尊心。

所以當(dāng)她聽到孩子問要住多久時，

馬奶奶的笑容才會瞬間變得有些僵硬，

連忙轉(zhuǎn)移話題。

薩日娜這一次把一個善良，隱忍的奶奶演繹的生動形象。

而中生代戲骨胡軍這次演繹了一個船老大謝天成。

一出場就是墨鏡皮包，金項鏈，

人未到聲先至。

笑聲爽朗、聲如洪鐘。

腳步不停，招呼不斷。

一個鼎盛時期暴發(fā)戶的張揚(yáng)就這么被演繹得活靈活現(xiàn)。

謝天成對外張揚(yáng)，

但在面對兒子時又有欲言又止的愧疚以及假裝強(qiáng)勢的“嚴(yán)肅”。

看得出，

胡軍對這個角色是下了一番功夫的。

不過，

要說最讓人驚喜的還得是新生代演員白鹿的表現(xiàn)。

白鹿這次飾演的夏鳳華非常有突破，

夏風(fēng)華是個什么樣的角色？

典型的“花街假小子”。

為了貼近“花街假小子”設(shè)定，

白鹿在形象上就做了很大的自我犧牲。

作為女明星，

她剪短發(fā)、箍鋼牙、涂抹深色粉底，

甚至因暴曬導(dǎo)致皮膚過敏。

而在表演上，

白鹿也深度挖掘出夏風(fēng)華身上的市井氣，

無論是少女時期昂首闊步的肢體語言，

還是北漂時蜷縮出租屋的顫抖哭戲，

抑或是與青梅竹馬謝望和從兄弟情到曖昧情的眼神流轉(zhuǎn)。

三重年齡跨度都被精準(zhǔn)拆解為不同的情感顆粒。

正如編劇趙冬苓所言，

白鹿用“靈魂深度碾壓外貌”的表演，

打破了流量演員的刻板印象。

那么，

各位親愛的朋友，

你們覺得《北上》里誰的表演最好？

歡迎留言討論，我們一起交流。

我是榕樹洞里看世界，小小樹洞縱論天下瑣事。