《獅城山海》一開場就非常吸引人，因?yàn)檫@是一部聚焦 20 世紀(jì) 40 年代南洋的劇集，它打開了通往那段塵封歷史的大門，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)南洋華人的世界，探尋劇中故事與真實(shí)歷史的緊密聯(lián)系，領(lǐng)略鮮活人物背后的時(shí)代印記。

20 世紀(jì) 40 年代的南洋，正處于殖民統(tǒng)治之下，華人作為異鄉(xiāng)客，處境艱難。他們不僅要承受殖民者的剝削與壓迫，還要應(yīng)對當(dāng)?shù)貝簞萘Φ钠哿琛Ｔ谶@樣的背景下，華人互助組織應(yīng)運(yùn)而生，劇中的 “山海幫” 就是其中典型代表。

這一組織并非虛構(gòu)，在歷史上，南洋地區(qū)存在諸多類似的華人組織，如義興公司、海山公司、華記等。義興公司源自天地會(huì)，18 世紀(jì)末至 19 世紀(jì)初，伴隨東南亞經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大量華人涌入馬來半島，它也隨之誕生，并在柔佛州確立合法地位，參與社會(huì)治安維護(hù)和糾紛調(diào)解；海山公司于 1799 年在馬來西亞檳城成立，以客家人為主，勢力逐漸擴(kuò)展到整個(gè)馬來亞及新加坡；華記則是青幫在馬來西亞的分支，活躍在吉隆坡、詩巫和檳城等地 。

這些組織大多源于洪門，秉持互幫互助的宗旨，在保護(hù)同胞、對抗殖民者方面發(fā)揮了重要作用，“山海幫” 的設(shè)定正是基于這樣的歷史背景，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)華人在南洋抱團(tuán)取暖、尋求生存與發(fā)展的真實(shí)狀態(tài)。

劇中圍繞 “山海幫” 展開了一系列跌宕起伏的故事，其中人物的命運(yùn)與歷史緊密交織。老幫主程恢的經(jīng)歷極具代表性，他自幼 “下南洋”，從苦力工、黃包車夫做起，一路拼搏建立起 “山海幫”。

這一奮斗歷程反映了當(dāng)時(shí)眾多南洋華人的艱辛創(chuàng)業(yè)史，他們憑借頑強(qiáng)的毅力和不屈的精神，在異國他鄉(xiāng)站穩(wěn)腳跟。后來程恢遭人構(gòu)陷，被迫隱退江湖，將幫派交予兄弟劉雄武。劉雄武同樣是重情重義之人，當(dāng)看到華人少女被當(dāng)?shù)貝喝饲址?，警察卻因惡人與洋人勾結(jié)而不作為時(shí)，他毅然出手相助，為民除害。這一情節(jié)深刻反映出當(dāng)時(shí)華人在殖民統(tǒng)治下尋求正義的艱難，以及華人互助組織在維護(hù)同胞權(quán)益方面的重要性。

劉雄武的兒子劉振東，身份特殊，既是警察，又是 “山海幫” 幫主之子。這種雙重身份使他在面對各種事件時(shí)充滿矛盾與掙扎。父親被殺后，他陷入了為父報(bào)仇和維護(hù)正義的艱難抉擇中。他的經(jīng)歷展現(xiàn)了在復(fù)雜的歷史背景下，南洋華人在親情、正義與責(zé)任之間的艱難權(quán)衡。

而岳麗娜飾演的洪顏，看似普通，實(shí)則與 “山海幫” 的關(guān)鍵人物有著千絲萬縷的聯(lián)系。她周旋于不同人物之間，背后似乎隱藏著重大秘密。她的存在體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)南洋華人社會(huì)人際關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜，以及在動(dòng)蕩局勢下，人們?yōu)榱松婧捅Ｗo(hù)重要的人，不得不采取的復(fù)雜生存策略。

“山海幫” 內(nèi)部也并非風(fēng)平浪靜。幫主之位的爭奪，讓四大堂主各懷心思。風(fēng)云堂堂主大鵬城府極深，對幫主之位覬覦已久；忠孝堂堂主蛇眼性格陰沉，在暗中觀察局勢；

威遠(yuǎn)堂堂主黑虎剛愎自用，堅(jiān)信武力至上；俠義堂堂主阿榮看似置身事外，實(shí)則也有自己的盤算。這種內(nèi)部權(quán)力斗爭在歷史上的華人幫派中并不罕見，為了爭奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)和資源，幫派內(nèi)部常常會(huì)出現(xiàn)矛盾和紛爭，這也是當(dāng)時(shí)華人社會(huì)在發(fā)展過程中面臨的內(nèi)部挑戰(zhàn)的一種體現(xiàn)。

《獅城山?！吠ㄟ^對歷史背景的精準(zhǔn)把握、人物形象的細(xì)膩刻畫，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)且充滿魅力的 20 世紀(jì)南洋華人世界。它讓我們看到了歷史的厚重，也感受到了劇中人物的堅(jiān)韌與勇敢。這部劇不僅是一場視聽盛宴，更是一次對歷史的深度探尋，讓我們銘記那段南洋華人的奮斗歲月。