文｜阿步???????????

陳都靈新戲《翹楚》官宣與男主周翊然平番后，引來了巨大爭議。

不久前播出的《雁回時》讓陳都靈事業(yè)上達到了新高點，粉絲對她的下一部作品期待值極高。有爆款加成，卻只能和作品上明顯差她一大截的周翊然平番，自然激起粉絲不滿。且女星粉大都是事業(yè)粉，爆劇歸來仍要給無實績男主抬轎無異于花粉地獄，甚至有粉絲在憤慨之外還因為失望脫粉，亦有不少花粉想到了自家姐姐的類似境遇而共情，聲援陳都靈粉絲。

更重要的是，《翹楚》原作是毫無疑問的大女主，平番絕不僅是劇外的咖位之爭，更意味著劇中的大女主也要給男主讓道，這才真正犯了眾怒?！堵N楚》抖音官方發(fā)布的唯一一條視頻，點贊數(shù)不到兩萬，評論卻沖到了30萬以上，鳴不平的路人們在評論區(qū)搖旗吶喊大女主魔改男主劇必撲。

女頻觀眾們苦魔改久矣，也始終在期盼著真正尊重原著內(nèi)核、也尊重觀眾的作品。

女強大女主IP改編，女主要夠強

市面上比較常見的女頻作品，主要有兩類，一類是靠女主成長吸引讀者的女強向，一類靠情感互動吸引受眾的言情向，兩者的領(lǐng)地劃分不同，觀眾對魔改的界定和區(qū)分也不同。

《翹楚》原作《楚后》屬于前者?！冻蟆窞殚單募瘓F白金作家希行的作品，故事的女主角楚昭前世是被皇帝賜死的糊涂皇后，重生后自立自強搞事業(yè)，在權(quán)謀江湖中平衡各方勢力，這一世成為了輔佐幼帝、權(quán)勢鼎盛的實權(quán)皇后。

故事的主線是女主的逆襲升級，從弱者變成強者——這正是女強文最吸引讀者的爽點。

《楚后》的另一重爽點在于，原作里沒有真正意義上的男主，讀者統(tǒng)計原著中角色姓名出現(xiàn)的次數(shù)，幾個重要男性角色戲份基本持平，和女主都有感情線。謝燕來這個角色之所以是男主，是因為女主最后喜歡的是他。

總之，女主擁有絕對核心地位，女主是故事的天，所有人都是她成長play的一環(huán)，用來給她攢成長點和經(jīng)驗值。男性角色人均男配，男主之所以是男主，只是因為被女主選中了。

改成雙強后，女主被拉到了和男主同一層面，男主不再居于女主的從屬地位而是要和她平起平坐，女主成長逆襲的高光也要因為男主而削弱，大女主的主權(quán)被侵犯，爽點也已經(jīng)從根本上被破壞了。

另一個典型的倒反天罡的例子是《天盛長歌》，原著《凰權(quán)》是女強權(quán)謀，結(jié)局女主成國君和男主平分天下，多年后二人退位歸隱。而電視劇爆改大男主，女主被邊緣化，結(jié)尾女主自盡，男主稱帝，原著里所有以女主為核心建立的爽點都被抹殺，這部劇也開了“大女主改大男主必撲”先河。

《楚后》首發(fā)于起點，《凰權(quán)》則出自瀟湘書院，同屬閱文系作品，閱文系作品以大女主、女強文見長，這兩年同樣改編自閱文的還有《墨雨云間》《九重紫》《國色芳華》《雁回時》等。其中《墨雨云間》和《雁回時》同屬瀟湘書院作家千山茶客作品，《九重紫》《國色芳華》則來自起點。

這四部熱播作品也都對原作做了大刀闊斧的改編，改動最大的《雁回時》在情節(jié)上已經(jīng)和原著毫不相關(guān)。但它們都將原著的女主視角、女強內(nèi)核保留了下來，女主超乎常人的聰明才智、在故事中的絕對核心和能動性不變，再以適宜劇集表現(xiàn)的形式構(gòu)建新的情節(jié)和爽點。

觀眾看著女主們一次次化解危機、由弱變強，特別是幾部劇前期都是女主開局地獄，然后一步步扭轉(zhuǎn)局勢，代入感和升級感超強，沉浸在劇集本身帶來的爽感中的觀眾，也就不那么在意是否魔改原著了。

與之相應(yīng)，一旦這些劇集里的女主變得不夠強時，觀眾也很容易逆反?！秶既A》結(jié)尾女主做妾、《雁回時》女主嫁真姐夫等，都因為沒有達到大女主應(yīng)有的體面而被審判。盡管創(chuàng)作者們想方設(shè)法用更多情節(jié)鋪陳她們變?nèi)醯暮侠硇?，但爽感一旦被打斷，觀眾們就會變得挑剔，尤其原著里又沒有這樣的情節(jié)，劇集里的此類創(chuàng)作就更顯得不討好。

其實觀眾們并不是只能接受單純的女強爽劇，好的爽劇是可以和悲劇共存的。《甄嬛傳》也可看作大女主女強劇，劇里宮斗升級的爽感與被皇權(quán)壓抑的人性悲劇交織在一起，讓它比普通的爽劇更值得回味。

而甄嬛的悲劇性也被她人生贏家的事實中和得剛剛好，她守護住了自己身為女強大女主的尊嚴，那就是世俗層面上的成功，滿足了觀眾慕強的心理，在這樣的基礎(chǔ)上，甄嬛痛失愛情才會被觀眾心疼。相反，被廢后的絮叨“墻頭馬上”的如懿只會被笑話。

當然，《甄嬛傳》76集的容量讓它有更多的余地從容不迫地敘事，而且劇情節(jié)奏、演員演技等方面都是巔峰水準，那種剛剛好的悲喜度也很難平衡，難以在當下市場復(fù)刻。眼下的大女主女強劇，還是應(yīng)該先把起碼的爽點抓好。

言情IP改編，感情線要蘇爽

以言情為主要賣點的文改編影視劇，男女主的核心地位并不像女強大女主那樣絕對。

和女強大女主不同，言情受眾們總會更關(guān)注男性角色。例如《長月燼明》原著《黑月光拿穩(wěn)be劇本》以女主視角展開，劇版弱化了女主形象，改成了大男主。其實男主澹臺燼在紙片人時期人氣就遠高于女主黎蘇蘇，他才更像是整本書的靈魂所在。

在言情故事里，男主的蘇感、感情線的好嗑才是觀眾們的真正爽點所在，女主當然也會成長進步，但和女強故事里的大女主談戀愛一樣，屬于錦上添花，觀眾們真正想看的是她們怎么被愛，也習慣用看女主被愛的爽點來代替看到她們變強。

《蒼蘭訣》《永夜星河》的男主都是市面上不太常見的款式，一個bking，一個傲嬌病嬌混合型少年，滿足了觀眾對新鮮類型男主的需求。女主則都是可愛偏弱型，小蘭花法力低微，妙妙起初不會術(shù)法，但她們的弱小可以襯托男主的強大，讓男主更蘇。而且弱小者在感情里占上風，拿捏強大的一方，也是一種感情上的逆襲升級，同樣具有爽點。

《長相思》和《寧安如夢》則是用品類豐富的男主搞雄競、女主1vN的多重感情線來抓住觀眾的心，女主一個人得到眾多優(yōu)質(zhì)男性的愛慕，對于愛好這口的觀眾來說不亞于在感情世界里稱霸。值得一提的是，這兩部劇也是近年來少有的對原著還原程度較高的劇集，在原著粉眾多、情節(jié)又扎實的情況下，老實還原原作才是硬道理，靈機一動不可取。

另一部非常成功的“魔改”是改編自《清穿日?！返摹肚淝淙粘！??！肚宕┤粘！肥乔宕╊}材里極具知名度的一本IP，現(xiàn)代人女主穿越到清朝，一邊吃吃喝喝一邊和雍正培養(yǎng)感情，最后成了寵妃，文風輕松，但其實故事基調(diào)壓抑，女主的現(xiàn)代意識在封建制度下一點點被壓抑磨滅，日常只是苦中作樂，甜和寵都是表象。

《卿卿日?！窂那宕└某杉芸蘸?，不僅情節(jié)大變，連男主名字都改動了，但它保留了原作的美食元素和輕松日常風格，同時還真的構(gòu)建了一個和現(xiàn)實對應(yīng)感極強的新川世界，且這個世界還是一個女性可以自立自強、不用依附他人的世界，女主不用再像原著一樣是男主的附庸，和男主的甜也成了真甜。這樣的魔改，相當于把憋屈的點改成了爽點，觀眾的接受度當然也很高。

多數(shù)時候觀眾看劇還是圖爽，女強就要看女主變強，言情就要把戀愛談到位。劇集改編可以大刀闊斧，可以挖掘新的爽點，但不能把原作的底層爽點改成憋屈點。很多改編忽視了觀眾對爽點的追求，也難怪觀眾要起義。