由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，歐豪、劉德華、倪妮、黃奕等主演的電影《獵金·游戲》，以剛畢業(yè)的金融專業(yè)高材生高寒進(jìn)入投資銀行藍(lán)石的故事為主線，生動(dòng)展現(xiàn)了金融行業(yè)驚心動(dòng)魄的商戰(zhàn)風(fēng)云。影片采用“英雄之旅”的敘事模式，深入探討了職業(yè)倫理與家國(guó)情懷。然而，影片在劇情邏輯、人物塑造以及專業(yè)呈現(xiàn)等方面也暴露出諸多不足，最終使其淪為形式大于內(nèi)容的作品，未能完全達(dá)到觀眾的期待。

突破金籠迷局

文｜高譽(yù)桐

“一個(gè)人可以被毀滅，但是不可以被打敗。”這句話出自海明威《老人與海》中主人公圣地亞哥的獨(dú)白，也是電影《獵金·游戲》的精神內(nèi)核。

在近幾年精彩紛呈的華語(yǔ)電影市場(chǎng)中，新港片以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格與工業(yè)化制作模式吸引了不少觀眾。其中，《獵金·游戲》這部電影更是通過新穎的劇情內(nèi)容、極具匠心的色彩語(yǔ)言以及多維度的主題挖掘，不僅塑造了立體鮮活的人物群像，更是在娛樂性與思想性之間找到了精妙的平衡點(diǎn)，從一眾同類“勁敵”中脫穎而出。

影片的敘事遵循經(jīng)典的“英雄之旅”模式，同時(shí)通過對(duì)細(xì)節(jié)的深耕避免了套路化窠臼，讓觀眾見證了主人公高寒（歐豪飾）從“初學(xué)者”到“迷失者”再到“覺醒者”的轉(zhuǎn)變。剛拿到夢(mèng)想公司“藍(lán)石”的offer時(shí)，高寒的內(nèi)心是激動(dòng)的，他立志要在其中打拼出一番事業(yè)，和女朋友的感情也是甜蜜美好、相濡以沫，似乎擁有了一個(gè)完美的開端。與師父張托德（劉德華飾）結(jié)伴后，受師父的正面影響，高寒也似乎找到了努力的方向，為了業(yè)績(jī)，起早貪黑，用心調(diào)研每一份產(chǎn)品。他也經(jīng)歷了職業(yè)操守被欲望左右所帶來的種種后果，瀕臨崩潰、放手一搏后，他選擇重新回到原點(diǎn)，擁抱最純粹的自己。隨著劇情的逐層推進(jìn)，高寒的形象逐漸豐富立體，讓觀眾看到了一個(gè)有血有肉的勇敢青年。

雙男主的設(shè)定，則為影片提供了觀察人性的雙重視角。劉德華飾演的資深調(diào)查員張托德，被公司員工親切地稱為“大師”，面對(duì)老人的咨詢，他會(huì)悄悄給予提示，幫助到盡可能多的人。在他冷硬的外表下，隱藏著對(duì)職業(yè)信仰的堅(jiān)守。歐豪飾演的年輕調(diào)查員高寒，則是在不斷斗爭(zhēng)中逐漸學(xué)會(huì)承擔(dān)責(zé)任。兩人從搭檔到對(duì)立再到和解的過程，不僅是劇情驅(qū)動(dòng)的逐漸深入，更是一場(chǎng)關(guān)于“成長(zhǎng)”的辯證討論：當(dāng)聽到張托德在天臺(tái)說“有些游戲不能輸，因?yàn)橘€注是靈魂”時(shí)，高寒眼中閃過的不僅是震撼，更是師徒間的精神托付。

電影的色調(diào)變化是另一種“敘事語(yǔ)言”的表達(dá)，決非簡(jiǎn)單的場(chǎng)景修飾。影片大致分成冷冽的藍(lán)色調(diào)、溫暖的橙黃色調(diào)與曖昧的粉紅色調(diào)，同時(shí)色彩與場(chǎng)景形成高度的捆綁與貼合。在公司內(nèi)，由客觀冷酷的藍(lán)色調(diào)打底，泛白的燈光、映著寒光的玻璃幕墻、員工統(tǒng)一的灰藍(lán)色系制服修飾，共同構(gòu)建了一個(gè)高度理性化的“資本囚籠”。這種冷色調(diào)不僅暗示金融行業(yè)的冷酷法則，更是與男主初入職場(chǎng)時(shí)的壓抑心境形成呼應(yīng)。與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的則是高寒家中的暖色調(diào)，溫馨的燈光如陽(yáng)光撫慰疲憊的身心，也是此前高寒與女朋友共同編織的“未來”具象化。電影后半部分兩人感情出現(xiàn)罅隙，破裂的感情與不變的環(huán)境基色形成諷刺：家還是家，但感情不再。影片并行的張托德感情線多用曖昧的霓虹粉鋪墊，暗示張托德和安娜（倪妮飾）之間的情緒拉扯與暗流涌動(dòng)，這種色調(diào)設(shè)計(jì)不僅是環(huán)境寫實(shí)，更是角色內(nèi)心欲望外化的隱喻——當(dāng)張托德踏入這個(gè)空間時(shí)，鏡頭刻意拉長(zhǎng)了他的背影，霓虹光影逐漸吞噬他的輪廓，遠(yuǎn)處是正在歌唱的安娜，暗示其即將墜入感情旋渦。

《獵金·游戲》最難能可貴的，是它所蘊(yùn)含的主題深刻動(dòng)人，也是優(yōu)于傳統(tǒng)港片的一個(gè)重要因素。表面上它是“貓鼠游戲”的智力角逐，實(shí)際是探討職業(yè)倫理的邊界——當(dāng)張托德說出“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”時(shí)，這句臺(tái)詞成為貫穿全片的道德天秤。面對(duì)紛擾的世界和金錢的誘惑，能否在名利場(chǎng)守得一片寧?kù)o，成為一個(gè)重要的職業(yè)操守指標(biāo)。影片對(duì)“家國(guó)情懷”的詮釋跳出了口號(hào)式表達(dá)，將其轉(zhuǎn)化為具體的行為選擇。當(dāng)跨國(guó)集團(tuán)試圖動(dòng)搖核心科技安全時(shí)，主角們的抗?fàn)幉粌H是個(gè)人復(fù)仇，更是在守護(hù)“看不見的國(guó)境線”。這種將個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代命運(yùn)相連的敘事策略，讓影片獲得了超越類型片格局的精神重量。

（作者為山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院學(xué)生）

華麗外衣與空洞內(nèi)核

文｜高智超

在電影市場(chǎng)中，金融題材影片往往憑借其神秘復(fù)雜的行業(yè)背景、驚心動(dòng)魄的商戰(zhàn)情節(jié)吸引著觀眾的目光。邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《獵金·游戲》選擇聚焦金融領(lǐng)域，本應(yīng)是挖掘行業(yè)深度、展現(xiàn)人性博弈的絕佳機(jī)會(huì)，然而，影片上映后卻暴露出諸多問題，難以達(dá)到觀眾的期待。

影片中，歐豪飾演的高寒為了能夠順利與客戶達(dá)成合作意向，不惜出賣尊嚴(yán)生吞狗糧。影片試圖通過這一極端行為展現(xiàn)高寒對(duì)成功轉(zhuǎn)正的渴望，卻由于情節(jié)過于荒誕，導(dǎo)致觀眾難以對(duì)其行為產(chǎn)生共鳴。影片后續(xù)劇情的發(fā)展更是猶如脫韁野馬，毫無(wú)邏輯可言。比如，高寒作為一名普通的實(shí)習(xí)生，被迅速卷入藍(lán)石集團(tuán)高層的核心利益斗爭(zhēng)中，這種越級(jí)參與的情節(jié)設(shè)置脫離現(xiàn)實(shí)，他在短時(shí)間內(nèi)掌握了關(guān)鍵權(quán)力，卻未能展現(xiàn)出與之相匹配的專業(yè)能力和謀略智慧，而由于他的成功來得太過輕易，也讓觀眾難以信服。此外，影片在情節(jié)推進(jìn)上也存在明顯問題，各個(gè)情節(jié)片段之間缺乏有機(jī)聯(lián)系，像是隨意拼湊在一起的碎片。比如劉德華飾演的張托德與倪妮飾演的安娜之間的感情線，突兀地穿插在金融商戰(zhàn)主線中，既未能對(duì)主線劇情起到推動(dòng)作用，也沒有展現(xiàn)出深刻的情感內(nèi)涵，反而使故事結(jié)構(gòu)變得拖沓緩慢，觀眾在觀影過程中不斷被打斷思路，難以沉浸于故事之中。此外，電影的結(jié)局更是倉(cāng)促潦草，高寒的突然轉(zhuǎn)變以及眾人聯(lián)手對(duì)抗資本的過程缺乏足夠的鋪墊，使得整個(gè)故事虎頭蛇尾，無(wú)法為觀眾帶來酣暢淋漓的觀影體驗(yàn)。

影片在人物塑造方面也略顯單薄，缺乏深度與可信度。尤其是影片主角高寒的性格前后矛盾，行為動(dòng)機(jī)模糊不清。他先是在藍(lán)石總裁李海倫的威逼利誘下背刺師父張托德，后來又毫無(wú)征兆地良心發(fā)現(xiàn)，這種轉(zhuǎn)變?nèi)狈侠淼男睦須v程鋪墊，讓觀眾感覺突兀。不僅如此，高寒在影片中似乎自帶主角光環(huán)，他無(wú)論做出多么離譜的行為都可以輕易得到他人的諒解，比如他試圖用跳樓來威脅張托德幫助他對(duì)抗藍(lán)石和外資公司New D，而張托德居然輕易放下了昔日的恩怨，對(duì)其傾囊相助，這一違背常理的情節(jié)使得人物形象嚴(yán)重失真。劉德華飾演的張托德本應(yīng)是一個(gè)復(fù)雜多面的金融大佬形象，在影片中卻被簡(jiǎn)單化處理。他除了展現(xiàn)出一些表面的威嚴(yán)和權(quán)謀手段外，內(nèi)心世界的刻畫極為匱乏，觀眾難以理解他在金融游戲背后真正的追求和掙扎。倪妮飾演的安娜和蔣夢(mèng)婕飾演的徐曉慧更是淪為花瓶，她們?cè)谟捌械拇嬖谒坪踔皇菫榱私o男主增添感情線，缺乏獨(dú)立的角色人格和明確的目標(biāo)，對(duì)劇情發(fā)展的推動(dòng)作用微乎其微。

《獵金·游戲》作為一部以金融為主題的電影，在專業(yè)知識(shí)的呈現(xiàn)上也有漏洞。影片中對(duì)金融市場(chǎng)的運(yùn)作機(jī)制描繪得過于簡(jiǎn)單和理想化，與現(xiàn)實(shí)中復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕鹑隗w系相差甚遠(yuǎn)。例如，對(duì)于股票操縱、資本運(yùn)作等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，只是通過一些模糊不清的臺(tái)詞和簡(jiǎn)單的情節(jié)一帶而過，沒有深入剖析其中的原理和邏輯，這不僅無(wú)法滿足金融行業(yè)觀眾對(duì)影片專業(yè)性的期待，還可能誤導(dǎo)普通觀眾對(duì)金融行業(yè)的認(rèn)知。影片在展現(xiàn)金融職場(chǎng)環(huán)境時(shí)，也存在諸多不合理之處。比如高寒作為實(shí)習(xí)生卻擁有獨(dú)立寬敞的辦公區(qū)域，這在現(xiàn)實(shí)中幾乎不可能出現(xiàn)。此外，影片中人物在各種會(huì)議上的表現(xiàn)和對(duì)話也略顯幼稚和不專業(yè)，缺乏金融行業(yè)應(yīng)有的嚴(yán)謹(jǐn)和深度，這也讓觀眾難以感受到金融商戰(zhàn)的緊張刺激和專業(yè)性。

邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《獵金·游戲》本有潛力成為一部?jī)?yōu)秀的金融題材電影，卻因劇情邏輯混亂、人物塑造單薄以及金融專業(yè)呈現(xiàn)失準(zhǔn)等問題浪費(fèi)了一個(gè)優(yōu)質(zhì)題材。希望未來的金融題材影片能夠吸取教訓(xùn)，為觀眾帶來更精彩、更真實(shí)、更具深度的作品。

（作者為山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院2023級(jí)研究生）