南方網消息，5月27日，2025文化強國建設高峰論壇分論壇——繁榮文藝創作論壇在深圳舉行。

全國政協委員、中國煤礦文工團團長靳東在論壇上作了題為《引領與共生：新時代文藝工作者的文化使命與新大眾文藝的創新發展》的主旨演講。

靳東指出，在全民共創的新大眾文藝浪潮中，人們正在經歷千百年來未有的文化嬗變。如何既保持價值引領的主動性，又實現與大眾文化生態的共生共榮，這不僅是技術賦能下的文藝形態變革，更是文化使命與時代需求的辯證統一。

新大眾文藝顯著特征

靳東指出，互聯網條件下的新大眾文藝，呈現出三個顯著特征：

一是創作主體泛化。布爾迪厄所述的“文化資本”壟斷被數字技術瓦解，3100萬網絡文學創作者、數以億計的短視頻生產者，任何人都可借助自媒體等平臺工具成為內容生產者，“數字平權”讓文藝創作從專業走向大眾。

二是媒介深度融合。AI繪畫將文字指令轉化為視覺意象，虛擬制片技術重構影像生產流程，這不再是簡單的工具迭代，而是重新定義創作的“邊界”。

三是傳播機制革新。互聯網的即時反饋使創作傳播形成閉環，彈幕文化、互動劇集讓觀眾能夠參與文本創作，觀眾不再是接受終端，而是內容生態的共建者。

新大眾文藝面臨挑戰

靳東直言，新大眾文藝在蓬勃發展的同時，也面臨著諸多挑戰。靳東表示，互聯網平臺形成新型文化霸權，“公共資源數據私有化，被用于精心設計推薦算法，致使‘信息繭房’控制受眾審美慣性；版權協議限制行業競爭，創作內容愈發商業化、同質化；創作者毫無話語權，內容、利益被嚴重忽視，極大阻礙了文化事業的健康發展。”

短視頻、微短劇在迎合與制造受眾碎片化消費習慣的同時，逐漸催生創作異化。2024年，我國短視頻用戶規模超10億，微短劇用戶規模呈現爆發式增長。“很多制作公司為迎合流量偏好，大量復制‘霸總’‘逆襲’等題材，或是拋棄內容質量，通過‘關卡化情節、單線化結構’快速生產內容，導致文藝價值稀釋，與傳統戲劇本體的觀眾基礎與藝術高度雙重屬性完全背離。”

靳東提到，個人創作者也多為博取流量，在媒體平臺上傳各類擦邊、獵奇、審丑等低俗內容，更有MCN機構作為推手暗地操縱，炒作負面話題，擺拍虛假事件，擾亂網絡視聽。

新大眾文藝發展圖景

面對隨流量、利益“共生”的問題，在這場全民參與的文藝狂歡中，如何讓大眾化浪潮托起精品化的航船？如何在這數字曠野中培育出文明之花？

靳東提醒，當創作權被點擊量稀釋，文化終將在數據泡沫中缺氧，“大眾化是土壤，精品化才是種子。當然，我們也不應僅僅居高臨下地批判，與其詛咒流量暗河，不如去修建文化導流渠道。”

靳東認為，要以優質內容去引領、重構“共生”的價值基準。任何時期的任何藝術，“內容為王”的準則不能變，“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝”這一根本立場不能變。

“要引領審美，構建價值坐標體系。在流量裹挾的創作環境中，主動承擔‘審美守門人’責任。”靳東說。

靳東提議，院團可聯合平臺，將經典作品與創新性文藝成果定向推薦給目標受眾，減少低質內容對用戶注意力的侵占；通過舉辦線上線下融合的藝術展、大師課、沉浸式演出等活動，技術賦能提升審美體驗，引導大眾文化消費習慣；建立政府與資本的雙向引導，鼓勵原創精品的同時規范商業戲劇市場；在培養人才的同時孵化兼具思想性與市場潛力的劇作；規范藝術評論平臺，對文藝現象進行及時、客觀的價值評析，發揮評論的審美引領作用，在全社會營造積極健康的文化生態。

在演講結尾，靳東表示，技術終會迭代，唯有人文精神永遠在場。“當我們在談論互聯網條件下的新大眾文藝時，本質上是尋找數字時代的文明存續密碼。文藝不是流水線上的快消品，而是民族精神的DNA。每當我們塑造新的工具時，工具也在重塑我們。”

2024年8月28日，中國煤礦文工團召開干部大會，宣布文工團領導任命決定。經文化和旅游部研究決定，任命靳東為中國煤礦文工團（中國安全生產藝術團）團長。

據介紹，靳東，男，漢族，畢業于中央戲劇學院。中國視協理事、中國視協演員工作委員會副會長、中國文聯第十一屆全國委員會委員，第十四屆全國政協委員。

中國煤礦文工團成立于1947年東北解放區，是國家級藝術院團中歷史最悠久的單位之一。2005年，加掛了“中國安全生產藝術團”的牌子。2018年9月，轉隸到文化和旅游部。目前設有歌舞團、話劇團、說唱團、民樂團、創作室、舞美中心、演出中心和藝術培訓中心等機構，是匯集歌舞、話劇、曲藝、器樂演奏、朗誦等多種藝術形式的國家級綜合性文藝院團。

來源：政事兒、南方網、深圳衛視深視新聞

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