【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助DeepSeek開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。本篇聚焦古風(fēng)權(quán)謀愛情題材微短劇《山有木兮》。

《山有木兮》以第一女殺手云裳、太子楚明塵意外交錯(cuò)的愛情故事為主線，是一部融合了江湖恩怨、宮廷權(quán)謀與家族秘辛的古裝短劇。劇中，云裳受命刺殺身患寒毒、寄身民間的太子楚明塵，以此換取關(guān)于自己身世的線索。兩人在市井之中，分別化名舞女云夢(mèng)與落魄書生阿四，在身份試探與真心萌動(dòng)中展開了一場(chǎng)由謊言開啟、由真情成全的愛戀。隨著刺客組織覆滅、宮廷勢(shì)力暗流涌動(dòng)，兩人情感經(jīng)歷重重波折，最終在歲月流轉(zhuǎn)后重逢。

從拍攝手法和技術(shù)層面來(lái)看，該劇鏡頭語(yǔ)言細(xì)膩考究、畫面構(gòu)圖雅致，充滿東方古韻。導(dǎo)演善于通過(guò)光影變化烘托情緒，從煙火巷陌到宮廷深深，每一幀畫面都富有層次感與敘事意圖；不論是追逐打斗還是情感流轉(zhuǎn)，節(jié)奏掌控得體，既保留了短劇應(yīng)有的緊湊感，又兼具一定電影質(zhì)感，畫面整體觀感頗具水準(zhǔn)。

在敘事方面，《山有木兮》采用了由輕入沉、漸進(jìn)加壓的線性敘事結(jié)構(gòu)。前期通過(guò)云夢(mèng)與阿四的輕松詼諧互動(dòng)，為后續(xù)暗藏的身份沖突和情感裂變埋下伏筆；后期則隨著家族謎團(tuán)、宮廷權(quán)謀的展開，節(jié)奏明顯加快，讓情緒逐漸走向悲愴與熱烈。值得一提的是，本劇在情感刻畫上給予了極大的真實(shí)關(guān)照。無(wú)論是云裳在身世秘密與愛上“獵物”之間的掙扎，還是楚明塵在權(quán)力、信任與愛情間的艱難抉擇，都展現(xiàn)了人物的復(fù)雜性與立體化。這種細(xì)膩處理，使短劇雖篇幅有限，卻呈現(xiàn)出較為動(dòng)人的情感厚度。

不過(guò)，在反面角色的處理上，《山有木兮》仍顯不足。反派人物在行為設(shè)定上較為直白，缺乏足夠的策略性與威脅感，削弱了劇情的張力。特別是沈夕月屢次針對(duì)女主的陷害橋段，動(dòng)機(jī)展示表面化，缺乏更深層次的心理描寫，使得宮斗線顯得模式化，與主線愛情敘事的情感張力相比明顯薄弱。此外，相較于飾演女主的演員余茵靈動(dòng)自然的表現(xiàn)，男主角及部分配角的表演則稍顯呆板，情緒傳遞力不足，關(guān)鍵情感戲的張力有待加強(qiáng)，導(dǎo)致整體人物關(guān)系的情感遞進(jìn)略顯稀薄。

在劇情結(jié)尾部分，《山有木兮》選擇了讓云裳因中毒未解而離開、使其與太子未得到圓滿愛情的處理方式。與短劇市場(chǎng)中男女主角歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦最終美滿團(tuán)聚的常見敘事不同，本劇未刻意追求即時(shí)的大團(tuán)圓，獨(dú)樹一幟地傳遞出更為沉靜綿長(zhǎng)的情感余韻。這種處理，雖讓部分觀眾意難平，卻也成為本劇情感表達(dá)上頗具辨識(shí)度的一大亮點(diǎn)。總體來(lái)看，《山有木兮》在整體古裝短劇市場(chǎng)中，雖有人物塑造、表演打磨等方面的提升空間，但其憑借濃厚的情感溫度與別具一格的結(jié)局處理，仍展現(xiàn)出了難得的質(zhì)感與誠(chéng)意。

作者：夏伊婷 上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系22外國(guó)戲劇史論MA

指導(dǎo)老師：萬(wàn)青

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