王雪梅

在現實題材劇創作不斷提質提效的當下，由四川廣播電視臺出品的電視劇《我叫張思德》以其扎實的敘事、樸素的情感與鮮明的地域特質，引起廣泛關注。

《我叫張思德》劇照，圖片來源于網絡

作為一部以語文課本中經典形象張思德為原型進行創作的主旋律作品，該劇并未刻意拔高張思德的形象，而是選擇從一個草根出身的四川少年谷娃子的視角出發，以近乎白描的手法，描繪他如何在戰火與苦難中摸索前行、一步步成長為“為人民服務”精神的踐行者。

這部劇的播出，充分展現了“四川造”電視劇在講好中國故事方面的自覺意識與雄厚實力。

谷娃子的故事怎么講：地方化敘事中的人民性重構

《我叫張思德》的可貴之處，在于它回歸人物本身，從一個在戰亂中跌跌撞撞成長起來的四川少年講起。劇集伊始，四川儀隴的青山綠水間，一個嬰兒呱呱墜地。母親擔憂“摸都摸不到他的心跳，這娃娃，能養活嗎？”父親卻堅定地說：“能養活。”鏡頭一轉，少年張思德與牛娃子、張行發、潘有財等伙伴光著腳板在曠野中奔跑、站在山坡上遠眺吶喊，野草般頑強生長。這一樸實而有力的開場，為人物的成長埋下伏筆，也喚起觀眾對主角的親近之感。

這部劇集在張思德的人物塑造上，摒棄了傳統作品常有的英雄敘事模式，沒有過分強調其天生的使命感。相反，它選擇將張思德還原為一個在戰亂與苦難中成長起來的普通青年，呈現他如何在一次次革命實踐與生產勞動中，逐步建立起信仰、明確人生的方向。

1932年，紅四方面軍由鄂豫革命根據地西進至川北，建立川陜革命根據地。彼時尚是四川儀隴少年“谷娃子”的張思德，被紅軍身上的理想與精神打動，自愿投身革命隊伍。除攻打六合場等戰斗場景外，劇中還呈現了張思德熬草藥救治傷員、夜間護送鹽路物資、在延安默默燒木炭等勞動場景。

這種細節性的創作筆法，秉承的是一種“日用為道”的價值理念。換言之，信仰在此不是先于人物存在的抽象口號，而是扎根于生活，在無數具體行動中被逐步體認的準則。正如張思德在給母親的那封家書中所寫的，他在做很多“有意義的事”。

這種敘事方式，讓革命理想擺脫了空洞的說教，真正落地為人民性、日常性與勞動性的統一，也使人物形象具備了情感溫度，在當代主旋律劇集中獨樹一幟。

這種創作取向并非偶然，而是“四川造”現實題材劇近年穩定呈現的一種整體走向。

從革命題材的《彝海結盟》《我的1977》《一路向前》《川流》《走向大西南》，到聚焦基層治理與鄉村振興議題的《駐站》《第五名發家》《容縣故事》，再到近年來火爆出圈的類型劇《邊水往事》《蜀錦人家》，我們可以看到，四川出品的劇集普遍具有3個突出特征：一是接地氣的敘述視角，多以小人物、基層線為敘事主軸，聚焦普通人的生活與奮斗；二是克制的表達美學，強調沉浸感而非煽情力；三是在地化的文化紋理。劇中的四川方言、地域風貌、民族元素與生活細節，將巴蜀大地的神魂嵌入每一幀畫面中。

尤其值得注意的是，這些“四川造”的劇集，并沒有沉溺于地域性的表達，而是在保留地方語感的基礎上，向“國家表達”主動靠攏。

以《我叫張思德》為例，劇中從少年“谷娃子”為紅軍探路、熬草藥、背鹽巴，到延安時期默默燒炭、制作呼喚鈴等情節，故事始終聚焦一個普通人在日常勞作與具體奉獻中逐步確立信仰的過程，并最終指向“為人民服務”這一核心價值觀，使其故事超越地域限制，成為全國人民都能為之動容的國家記憶。這種敘事處理，實現了主流價值的潤物無聲傳播，代表了現實題材創作向人民性回歸的趨勢。

為什么“四川造”可以：影視創作背后的產業邏輯與政策協同

“四川造”電視劇之所以能持續講出動人的中國故事，關鍵不只在于蜀地文藝工作者創作理念的革新，更在于劇集生產背后形成了一套較為成熟的產業支撐體系。

近年來，四川在電視劇產業的政策扶持、資源調度與平臺布局方面持續發力，構建起“平臺+創作+傳播+人才”的立體化發展格局，為現實題材創作提供了穩定的政策環境和資源保障，也為本土劇集“走出去”提供了堅實的基礎和傳播通路。

一方面，在政策引導層面，四川圍繞現實題材創作設立專門扶持項目，強調內容生產向“主流價值+地方經驗”融合方向傾斜。如重大革命和歷史題材項目立項機制、現實題材精品工程及省級優秀劇本孵化平臺等政策，持續推動“四川特色”向“全國共鳴”的敘事轉化。

另一方面，在產業組織層面，四川廣播電視臺通過控股、協拍、平臺共建等多種形式，持續培育了一批以現實主義為導向的穩定創作團隊。成都、綿陽、宜賓等地形成了較為集中的電視劇拍攝基地，不僅降低了制作成本，也增強了地方與平臺協同的資源配置效率。《我叫張思德》就是在四川本土拍攝完成的，從前期調研、劇本打磨到演員語言訓練和景地選取，均保持了對地域真實性的高要求，提升了作品的整體質感與情感穿透力。

此外，四川電視劇產業在人才機制與話語方式上，也展現出靈活性與開放性。近年不斷吸納一線創作人回流本地發展，鼓勵青年導演、編劇扎根基層，通過“深入生活、扎根人民”的訓練機制，提高現實題材創作的生活密度與情感厚度。同時，“講人話”的語言方式、“去概念化”的角色構建、“慢節奏”但情節緊湊的推進模式，正在構建出“四川造”獨有的現實敘事方法論。

可以預見，未來隨著產業機制的不斷成熟與表達策略的持續優化，“四川造”將有望成為現實題材電視劇國家表達的重要推手。在新一輪主流敘事革新中，它所堅持的“從人民中來、到人民中去”的敘述邏輯，為中國故事的講述提供了可復制的范式樣本，也為中國電視劇如何在全球語境中實現文化共情，提供了值得借鑒的地方經驗。

作者簡介

王雪梅，四川傳媒學院研究員、戲劇與影視評論研究中心研究員，四川省學術與技術帶頭人后備人選。