這字跡，有一個比較突出的特點，那就是抗肩效果上，這種扛肩效果，卻表現(xiàn)的比較平正，即使對于左右結構的字跡，同樣如此，這一點是在意料之外的。

之前，我們所欣賞的書法，尤其是左右結構的字跡，多表現(xiàn)出一種階梯狀態(tài)，而這里卻不少這樣，表現(xiàn)出一種很平正的狀態(tài)，你有啥感想呢？

通篇上，我們也能夠看到，有著非常明顯的修改痕跡，這種修改的狀態(tài)，有的是簡簡單單的涂抹，有的卻是一種圈改，這也增加了一種親切感。

這幅作品，一上眼，第一個特點，那就是在筆墨效果上，很是有層次感，這幅作品，我們可以清楚地看到，不僅線條上有這種明顯的粗細對比，并且過度也十分自然，流暢，沒有任何的違和感。

不僅如此，這種層次感，在墨色上的表現(xiàn)也是十分突出的，開頭和結束部分，呈現(xiàn)出一種濃墨形式，而中間部分，卻是一種相對的淡墨形式，形成了這種突出的層次感，視覺效果，十分突出，視覺感強烈，不知道，你有沒有這樣的感受呢？

春節(jié)期間去舅舅家拜訪，看到一幅周總理的書法作品，內容是他青年時創(chuàng)作的詩。這幅作品字字充滿力量美感，書法龍飛鳳舞，氣韻生動。舅媽提到周總理還是才華橫溢的詩人，雖作品留存不多，但都展現(xiàn)了他的文學功底。

詩描繪春天美景，語言流暢，節(jié)奏朗朗上口。第一個字書寫簡潔細膩，橫畫平直，豎畫略帶弧度，右半部筆畫粗壯，撇捺變化豐富，表現(xiàn)樹木堅韌。在行書風格中，流暢筆觸和適當連筆，使字輕盈飄逸。第二個“花”字由“艸”和“化”組成，“艸”緊湊圓潤，“化”開闊大膽，中間豎折撇較長，展現(xiàn)花朵綻放形態(tài)。行書風格中筆畫粗細變化，結構巧妙布局，使字絢爛多姿。

作為書法初學者，面對自由奔放的字跡，我難以辨認。懷著敬畏之心，向書法愛好者和專家求助。他們不僅幫我認出字，還解釋筆畫結構，分享對詩的理解。通過這次經歷，我深刻體會到中華文化的博大精深。周總理的詩不僅展現(xiàn)春天生機美麗，更傳遞積極向上、熱愛生活的精神。這次經歷讓我學會欣賞書法之美，提升鑒賞能力。

不過，這幅作品中，線條的整體上表現(xiàn)，還是非常飄逸的，這種飄逸的狀態(tài)，也是呈現(xiàn)多變形的，給人的感覺是不一樣的，變化多端，相信，這樣的狀態(tài)，也一定能夠俘獲你的芳心的，同時，對我們來說，也是一種積極的促進作用。

在筆者所認識的字跡中，其中“年”字的書寫，別具一格，呈現(xiàn)出一種上面小，下面大的狀態(tài)，并且，你會發(fā)現(xiàn)，兩個橫筆，采用了兩個點筆的形式書寫，最為主要的是，呈現(xiàn)出一個比較一個濃重的狀態(tài)，彼此之間，還有明顯的呼應和照應，關系十分和諧。

這幅作品，還有一個比較突出的特點，那就是在筆法的表現(xiàn)上，在我們的印象中，總理的行草書，多表現(xiàn)出一種圓筆的處理方式，表現(xiàn)出一種渾圓的狀態(tài)，而這里的字跡，卻不是這樣，反而不僅有了方筆的跡象，而且是一種方圓互用的狀態(tài)，并且，切換自然，毫無違和感，能夠靈活地變換，應用，真是不一樣的存在。

最有特點的捺筆，在這樣也表現(xiàn)出與眾不同來，之前，我們所看到的捺筆，不僅有一個轉折的焦點，而且在收筆上，是一種挑出的狀態(tài)，而這里的捺筆，雖然也有轉折的狀態(tài)，但是，你會發(fā)現(xiàn)，收筆上，卻明顯不同，采用了一種頓筆的形式。

在筆者所認識的字跡中，出現(xiàn)了兩次，并且，這兩次，有著明顯的不同，不僅線條的粗細不同，而且線條的剛強程度更加突出，造型上，也是有著微妙的變化，相信，你看到后，也會有一番感想的，不是嗎？