青浦有朱家角古鎮，吸引四方賓客絡繹不絕；青浦也因為擁有練塘這樣靜謐古樸的水鄉而讓人流連忘返；練塘，更因為誕生了陳云同志而名聞四海。

1905年的6月13日，陳云同志誕生在這里。

百十年前，少年陳云，就是從練塘鎮下塘街的石板路上啟程，順著千年流淌的小河，曲曲折折地走上了革命的道路。今天的練塘，依舊是小橋流水、綠樹掩映，晨曦、晚霞透過樹縫、竹間，在滿目青翠的大地上灑滿金色的光亮。

陳云同志雖然從小生活艱難，但是，江南水鄉特有的自然環境，育他健康成長；傳統的評彈藝術傳遞的人文精神，使他情有獨鐘。他自己多次強調是聽“戤壁書”熟悉評彈的，并且自稱“老聽客”。新中國成立以后，陳云同志身負重任，然而對素有“江南明珠”之稱的評彈藝術，依然給予了極大的關心。陳云在杭州、上海、蘇州等地療養時，聽了大量的評彈書目，同時又廣泛接觸評彈藝人、研究人員，與他們談話、通信，發表了一系列的獨到見解。這是一個“老聽客”進行大量細致入微的調查研究后，對評彈藝術規律的探索和研究。他的很多意見和建議對評彈藝術的發展起到了重要的指導作用，影響深遠。

20年前的6月，在陳云同志百年誕辰前夕，由我策劃、中共上海市青浦區委、青浦區人民政府聯手上海文廣新聞傳媒集團，在陳云同志的家鄉青浦練塘鎮陳云同志故居紀念館舉行了“陳云同志與評彈藝術”主題研討會，并舉辦了“出人出書走正路——紀念陳云同志誕辰100周年評彈演唱專場”。我手中的話筒，記錄下了這些藝術家、學者對陳云同志的深情回憶……

指路的老首長

上海評彈團的老團長、曾任上海市文聯黨組書記、上海曲藝家協會主席的吳宗錫，當年曾經多次受到陳云同志的接見，親耳聆聽了很多老首長關于評彈工作的指示。陳云同志關于評彈事業的著名論述“出人出書走正路”，就是1981年4月5日，陳云在與吳宗錫的談話中提出的。

“1981年4月5日，正在上海的陳云同志把我找去談話，那次談話連秘書也不在場，就他和我。陳云同志對評彈的困難情況十分了解，說，要解決困難，并提出了‘出人出書走正路，保存發展評彈藝術’的著名論述。因為沒有秘書記錄，我呢，又不能當著陳云同志的面記，于是，回來后我根據回憶，整理成文以后，送交陳云同志審定，得到肯定。”

稍后的5月，在蘇州東山召開的“江浙滬評彈工作領導小組”會議上，吳宗錫向與會同志傳達了陳云同志的講話，聽得大家群情激昂。當時大家正處在迷茫之際，陳云同志的講話，不僅指出了方向，而且有操作性，很辯證。根據陳云同志的指示精神，蘇州評彈學校很快復校，培養了一批批優秀的評彈演員。

著名評書表演藝術家、時任中國曲藝家協會主席的劉蘭芳回憶說：“1984年2月2日，大年初一早上九點，陳云同志接見我們北方曲藝的一些同志，有陶鈍、侯寶林、駱玉笙、高元鈞、馬增蕙和我等人。這天我們向陳云同志提出：其一，南方（蘇州）有個評彈學校，能否在北方成立一個曲藝學校？第二，是否可設立曲藝研究所，編制歸在中國藝術研究院？陳云同志興致很高，說，‘好啊！’后來很快就辦起了曲藝學校。陳云同志還把自己關于評彈的論述結集出書后的稿費，送給北方曲藝學校。十幾年過去了，一批批學員現在各地文化局（館）工作，為曲藝的普及發揮了火種的作用。”

劉蘭芳還充滿激情地說：“‘出人出書走正路’，管我們受用一輩子。我是唱東北大鼓的，它的表演形式是演一段唱一段。南方評彈有作家填寫唱詞，很精細，很整齊。北方則不是這樣，我從小一上臺擊鼓打板開始，十三道大轍自己隨便唱。‘往前走、往前行，眼前來到密松林；前面來位小英雄，手中就把槍來擰’……就這么唱，一干仨月或一年的，上頭下來一脈相承。1963年召開‘新書好書’座談會，陳云同志要求我們要把舊書整理好，整理得更加精細一些。”劉蘭芳的發言使大家知道了陳云同志不僅對于評彈很關心，對于北方的曲藝也傾注了心血。

懂行的“老聽客”

《真情假意》是由上海評彈作家徐檬丹在上個世紀80年代創作的，講述一對孿生姐妹因為戀愛、婚姻問題上的不同選擇而引發的一系列故事，諷刺了以金錢、私利為標準的戀愛觀。作品問世之時正值改革開放初期，一大批年輕人正意氣風發地尋找自己的人生方向，他們和《真情假意》里的主人公一樣，在事業和家庭生活上或多或少地遇到一些艱難的抉擇，所以這部具有社會現實意義的作品在當時引起了巨大的反響和共鳴。《真情假意》還被分別改編為話劇、歌劇、廣播劇等在全國各地演出。

讓人感動的是，陳云同志對這部作品傾注了極大的熱情，給予了很高的評價。

按一貫的做法，上海評彈團創作演出了中篇評彈《真情假意》以后，通過上海人民電臺，把錄制好的節目，送給陳云同志審聽。1983年，全國曲藝節在蘇州舉辦。正好陳云同志在蘇州休養，便把“江浙滬評彈工作領導小組”幾個同志叫去，高興地對吳宗錫說：“你們的《真情假意》，我聽了將近30遍。”這使時任上海評彈團團長的吳宗錫聽了十分感動。

當然，最為感動的莫過于這部作品的創作者徐檬丹，她說：“創作《真情假意》之時，我45歲，剛從蘇州調到上海。當時我還未獨立創作過什么有影響的作品。這部作品總算出來了，吳宗錫同志告訴我，陳云同志聽了近三十遍，我聽后十分激動。”因為有了《真情假意》，因為有了陳云同志的親切鼓勵，徐檬丹的創作熱情、創作才華像火山一樣噴發出來，她說：“一個人創作上的爆發力是有限的，青年時期會有，中年時期也許也會有一點；假使錯過機會，就可能成不了才。我本人在創作的關鍵時刻，是陳云同志給了我極大的鼓勵。后來，我又接連創作了幾部中篇，《一往情深》《情書風波》《孫龐斗智》等，分別獲得文華獎、優秀節目獎。我深深體會到，老首長當時的肯定，對我后來的成長有著極大的幫助。”

陳云同志指出，評彈不同于戲劇和小說，創作必須尊重其自身的特點。他說：“戲劇、小說、評彈三種不同的藝術形式，有不同的藝術規律。戲劇是現身中的說法，評彈是說法中的現身。”這就從代言體與敘述體的不同特質，把戲劇與評彈區分開來，講清了評彈藝術的特性和創作規律。

“護花”的老朋友

陳云同志關愛評彈事業，也關愛評彈藝人。他支持評彈藝人發揮自己的表演特長。評話藝術家張鴻聲善于放噱，他就鼓勵張鴻聲“盡量發揮，把噱頭放足”，并細致分析其噱頭內容，認為90%以上具有藝術價值。他強調評彈應“嚴肅與活潑結合”，反對將書場變為“訓練班”，為張鴻聲的幽默表達正名?。

對此，施振眉（江浙滬評彈工作領導小組成員）感觸很深：“當年汪雄飛先生創作《林海雪原》，也得到過陳云同志的當面指導，老首長還把自己當年在東北工作的經驗與汪先生一同分享。陳云同志在杭州參與的所有評彈活動，我都陪同參加了。我深切感受到，他對評彈的論述最為精確，最有成效。他聽書的時間最長，聽過的書最多，他接觸過的評彈藝人也最多。”1977年5月9日至6月13日，陳云同志到杭州的三家書場一家一家調研，聽了三部長篇，近二十個短篇，其中有無錫的、蘇州的、浙江的包括施振眉寫的中篇《李雙雙》。“他對我說，要召集一個座談會。之后就召開了評彈工作座談會，終于撥亂反正。可以講，沒有他就沒有今天的評彈藝術。”

浙江省曲藝家協會主席馬來法回憶當年的情況：“陳云同志與評彈演員不僅交往多，而且對演員們的表演特點都了如指掌。他對汪雄飛在《三國》中塑造的張飛頗為贊許，因此他見到汪雄飛，總是稱之為‘三將軍’。在聽了汪雄飛的現代評話《林海雪原》后，1977年6月24日，他約見汪雄飛師徒到他的住所，風趣地說：‘今天我給你們說一回書，不用買書。’事前陳云同志寫了講話提要，還畫了張地圖——東北解放戰爭時期敵我之間形勢圖。他講解歷史背景，借此讓汪雄飛等人了解《林海雪原》小說的時代背景、深刻內涵和意義。此外，陳云同志還熱情地提出讓他們去東北深入生活。他是一位老聽客，又不同于一般的老聽客，他是在親自調研的基礎上，本著實事求是、積極負責的態度關注著評彈藝術的發展。”

馬來法（浙江省曲藝家協會主席）也深情回憶說：“50年代末60年代初，陳云同志經常輕車簡從，深入到杭州一條小巷。這是一條很小的巷子，汽車無法進入，那里有家大華書場。還有一個很小的石庫門書場叫三元書場，他就像一個普通市民一樣去書場聽書，從不搞特殊。有一次，他還和施振眉一起徒步登上城隍山，就為的是去探望在那兒演出的曹嘯君等演員。后來，又到三元書場探望鎮江評彈團的吳迪君、鄭纓等，就像看望朋友一樣隨和。”1982年12月，在杭州云棲一個普通的茶室，陳云同志邀集張鑒庭、張鑒國、楊振雄、楊振言、張效聲、吳君玉等上海評彈團的演員座談。茶室比較小，進去以后，陳云同志招呼大家聚攏來，眾人就把椅子搬過去，圍坐在陳云同志周圍。他的謙和與平易近人令人感動。“臨近結束時，他叫住張效聲，說：‘請你回上海后代我向你叔叔（張鴻聲）問好！’充分顯示了他對老一輩文藝工作者無微不至的關心。”

施振眉說到另一件事，更是感人：“有年‘五一’，我問他：‘給您安排說回什么書？最近沒有什么好演員，但是蔣云仙在這里，怎么樣？’他說：‘好啊，蔣云仙也上了年紀了。’我說蔣云仙的年紀和我差不多，他說，蔣云仙也年近半百了。我說，蔣可能和我同年。他馬上說：‘什么同年，她屬雞，你屬猴，她比你小一歲。’我聽了十分吃驚！他竟把一位評彈演員的年齡、屬相都記得如此真切！”

浙江省曲藝雜技總團團長魏真柏一家三代都是評彈演員，陳云同志對他的祖父魏鈺卿、父親魏含英、老師汪雄飛，都非常熟悉。他回憶：“陳云同志說，同樣一部書，由不同的演員來說，風格就都不一樣。我家三代都是評彈演員，1986年5月我為陳云同志說了《林海雪原》片段‘跑馬比雙槍’。施振眉老師介紹說：‘這是魏含英的兒子。’他立刻說：‘哦，《珍珠塔》。我聽過你爸爸說書，也聽過你爺爺說書；他們說小書，你怎么說大書？’施老師說：‘他人大力大說大書（指我人高）。’有一次我的老師汪雄飛給陳云同志去說書，正好十分炎熱，汪老師揮汗如雨。陳云同志見狀便幽默地說：你把‘二尺半’（長衫）脫掉吧。但是脫去長衫之后，身材較為肥胖的老師仍是流汗不止，陳云同志又說，‘沒關系，把襯衣扣子也解開吧。’”魏真柏的父親魏含英去世后，陳云同志特地讓秘書打電話到蘇州，并以他的名義送來一個花圈，引起了很大的震動。

上海人民廣播電臺的何占春同志（當時送交陳云同志的評彈錄音帶，都由何占春負責錄制以后送北京）告訴我們：“1995年4月10日，陳云同志離開了我們。4月18日，陳云同志的親屬、身邊工作人員和外地來吊唁的同志開了一次會。會上陳云同志的警衛秘書代表陳云同志的家屬講了一段話，說：‘評彈伴隨老人家安度后半生，給老首長增加了很多愉快，使他心情開朗，能夠活到90歲高齡。評彈等于一個大夫，甚至有些大夫做不到的，評彈做到了。’”

今年是陳云同志誕辰120周年。他的音容笑貌、他對評彈藝術的指示，依然縈繞在幾代評彈演員的耳邊。我想現在的評彈演員們也一定會牢記陳云同志對評彈藝術的教誨，不斷努力，把評彈藝術發揚光大的。

原標題：《記憶 | 秦來來：陳云與評彈的“出人出書走正路”》

欄目編輯：史佳林 文字編輯：王瑜明

來源：作者：秦來來