毛主席的這篇論文顛覆了我們的審美！格調迥然不同！驚艷了書壇！您能讀出幾個字？

我們前前后后，也欣賞了不少偉人的字跡，這些字跡，有一個共同的特點，那就是在書寫格調上，基本上行草書或者是行書，而看到偉人的這章草書寫，卻有一種被徹底顛覆的感覺，沒曾想，偉人的章草也是如此傳統，也是如此有韻味，堪稱經典，不僅讓筆者感到震驚，相信你看到后，也一定會感到意外的，不是嗎？

在此，分享這篇論文，希望你也能夠從中受益，也希望你能夠從中汲取力量，為我所用，在日常的書法創作中，得到靈活的應用。

在這幅作品中，我們能夠看到，字有著十分突出的牽絲引帶相互聯系，并且這個牽絲引帶，更加有意趣，有著粗細變化，先細后粗，和字的聯系更加緊密，同時，你會發現，也有著一種飛白現象，對速度的把握，還是非常到位的。

字還有一個非常突出的特點，那就是左邊大，右邊小，這種反常規的寫法，很是有視覺感受。三個字，連帶一起，更加有氣勢，那種大江大河，大起大落的狀態，表現的更加完美，并且這三個字，字形上，表現出一種從小到大的變化狀態，更加突出了一種變化感受，從這樣的處理上，也讓我們深刻地感受到，變化才是不變的道理。

1912 年湖南，年輕學子毛澤東以優異成績考入全省高等中學校。當年他寫《商鞅立木論》，篇幅短卻字字珠璣。該文 465 字，直擊社會深層問題。老師柳潛讀后贊嘆，寫七處評語，高度評價文辭立意，還在右上角寫 “傳觀”，肯定毛澤東才華 。

柳潛老師在文中特別提及 “落墨大方”“逆折而入，筆力挺拔”，這是對毛澤東書法技藝的贊賞與風格的精準把握。毛澤東小楷用筆清晰，結字修長秀麗、傾側有致，有蕭散典雅氣息，與后來草書風格迥異，卻都顯深厚功底。

其筆觸在作品中力度非凡，每筆深思熟慮又自然流暢，起筆收筆細膩無多余墨跡，字生動有力。

《商鞅立木論》整體布局和諧平衡，字間距合適，行列整齊，具視覺美感，體現毛澤東對書法藝術的深刻理解與審美情趣 。

小楷因對筆觸精細要求高，被視為最難掌握的書體之一。毛澤東小楷能展現穩定自然的書寫狀態，源于他日復一日的勤奮練習和對書法藝術的深刻理解。柳潛老師用 “大方”“挺拔”，高度概括了毛澤東的書法氣質 。

毛澤東書法，無論小楷還是草書，都體現落墨大方的一貫氣質。這非一朝一夕練就，而是基于天賦，經后天不懈努力與實踐積累。其書法是人格魅力一部分，也是偉大思想的外在表現。

以書法為載體，希望你能夠從中獲取一些智慧，尤其是偉人的思想，用偉人的思想，去指導我們的生活、學習和工作，相信，也一定能夠起到事半功倍的效果的，不是嗎？

這篇論文，在整體上所呈現的樣式，是非常特殊的，整體上非常整齊，這種整齊感，是不是也驚艷到呢？尤其是在豎列上，那種整齊感，讓人有一種出乎意料的感覺，并且，我們也可以清楚地看到，彼此之間，列距還是非常舒朗的，空間感非常足，并且，還非常均等，這樣的處理，是不是也驚艷到你呢？

不知道，你有沒有這樣到，這幅作品，在整體上，有一種右上抗肩的效果，并且，我們也發現，在整體布局上，也有著給人不一樣的感受，雖然都比較緊密，但是，在個別字上，卻擠出了這種空間感，有著一種留白的處理效果，可見，這幅作品，看似任意揮灑，但是，也有精心之處，不知道，你是否也能夠感受到這樣的變化呢？

字形上的變化，也產生了一種視覺上的差異，開始的字跡，在字形上比較瘦長，而后面的字跡，在字形上，有著明顯的變化，變得方正了很多，這種造型上的變化，相信，對你來說，也是一種視覺上的差異，更值得我們關注學習。