北京
作者 馮娟
2025年6月8日下午北京英皇電影城3號(hào)放映廳，紀(jì)錄片導(dǎo)演周浩的新作《工廠》在此舉行特別 《工廠》是一部靜水深流之作，一部樸素的敘事風(fēng)格下中國電子廠的故事。2020年初，周浩深入聯(lián)想武漢工廠，歷時(shí)兩年多，記錄其復(fù)工復(fù)產(chǎn)的歷程，展現(xiàn)一家工廠在不確定環(huán)境下如何“活下來”。秉承其一貫的“理工男”風(fēng)格及“直接電影”理念，周浩在海量素材中抽絲剝繭，堅(jiān)持零旁白敘事，最終編織出這部展現(xiàn)復(fù)雜時(shí)間哲學(xué)的紀(jì)實(shí)影像。相比前作《棉花》、《厚街》，《工廠》在時(shí)間深度上更進(jìn)一步。 謝菲爾德電影節(jié)創(chuàng)意總監(jiān)的推薦語點(diǎn)明了影片價(jià)值：這部紀(jì)錄片讓人聯(lián)想到了弗雷德里克懷斯曼的紀(jì)錄片風(fēng)格，其時(shí)長(zhǎng)成為了一種藝術(shù)表達(dá)的手段，旨在讓觀眾沉浸式的、深入的了解中國工廠工人的工作環(huán)境、全球供應(yīng)鏈帶來的影響、以及在自動(dòng)化程度不斷提高的世界勞動(dòng)力市場(chǎng)未來的發(fā)展趨勢(shì)。通過這一視角，這部紀(jì)錄片深刻揭示了中國的社會(huì)生活工作的本性以及全球化帶來的廣泛影響。 《工廠》觀影會(huì)現(xiàn)場(chǎng)（攝影：紀(jì)錄片《工廠》劇組） 映后交流中，導(dǎo)演周浩在交流環(huán)節(jié)坦言：“我其實(shí)在早期有一個(gè)很小范圍的一個(gè)放映，放映的時(shí)候有人說了一句話，他說他看完這個(gè)片子以后，我沒去想聯(lián)想，我好像并不覺得主角是聯(lián)想。我覺得我是蠻受用這句話的。我希望這部影片是一個(gè)講關(guān)于中國現(xiàn)階段工廠的故事，一個(gè)關(guān)于機(jī)構(gòu)活下來的故事。我也許野心蠻大的，我想他就是一個(gè)時(shí)代的一個(gè)記錄。中國已經(jīng)發(fā)展到這種狀態(tài)了，關(guān)于這種規(guī)模的工廠其實(shí)是沒有記錄的，作為紀(jì)錄片人，我覺得好像這一塊是不能夠缺失的，我覺得我們可以去記錄這個(gè)東西是讓我們蠻滿足的。” 談到關(guān)于機(jī)構(gòu)下個(gè)體的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，他說工廠是高效的體系，個(gè)體易被忽略。我無法展現(xiàn)每個(gè)人生，但通過那些細(xì)碎的聲音，我想告訴觀眾，轟鳴背后每個(gè)個(gè)體都有自己的生活和狀態(tài)。“在這個(gè)片子里面，我要特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是在早期是沒有錄音師的，是我在做的錄音、我甚至在拍，所以我在錄音的時(shí)候就聽見了很多工人的細(xì)碎的聲音。在我一開始做的片子的時(shí)候，我就告訴我自己，我一定要把這聲音給用出來，工廠作為機(jī)構(gòu)是一個(gè)講究效率的系統(tǒng)，這個(gè)效率里面每一個(gè)個(gè)體很容易被忽略掉，我又沒辦法去表現(xiàn)出每一個(gè)個(gè)體的人生，那不是我要做的事情。但我只是想告訴大家，他們每個(gè)人都有他們的自己的生活，他們自己的狀態(tài)。所以廠長(zhǎng)那天看完這片子以后，他突然間跟我說他發(fā)現(xiàn)自己不是那個(gè)片子的男主角，主角好像是普通工人。這是主角自己讀出來的東西，其實(shí)這也是我想去構(gòu)建的一個(gè)東西。我未必一定要在那振臂高呼說我多么關(guān)心每一個(gè)個(gè)體，但是所有的一切在工廠的體系里面，你平時(shí)只看見機(jī)器的轟鳴聲，但機(jī)器轟鳴聲背后的每個(gè)個(gè)體是什么狀態(tài)呢？我們只是隱約聽見他人生里面的某一個(gè)片段的某一句話，其實(shí)那就是我想表達(dá)的東西。我不一定非要去打煽情牌，那些無處不在的聲音本身就在訴說。” 導(dǎo)演周浩（攝影：馮娟） 當(dāng)被問及他的每一部影片創(chuàng)作主題跨度為何如此之大時(shí)，周浩回應(yīng)：“很簡(jiǎn)單一個(gè)原因，我感興趣的是人本身，不論財(cái)富多少，我不會(huì)根據(jù)財(cái)富來甄別他們。流水線工人、市長(zhǎng)、龍哥，在我鏡頭前都是平等的個(gè)體，我是平視他們的。” 在現(xiàn)場(chǎng)的交流環(huán)節(jié)，不少人分享了他們對(duì)作品的感受。 導(dǎo)演陳曉卿認(rèn)為：周浩善于用年鑒學(xué)派所謂的“中時(shí)段歷史”的宏觀視角，關(guān)注“短時(shí)段”波瀾壯闊的事件，這讓他的作品總是充滿時(shí)間線上的“因果”意味。 北京電影學(xué)院教授張獻(xiàn)民贊賞周浩堅(jiān)持中國紀(jì)錄片傳統(tǒng)，認(rèn)為其樸素的敘事風(fēng)格展現(xiàn)了集體主義中無數(shù)無名者的價(jià)值，包括片中曾先生等普通工人角色。 影評(píng)人張同道特別贊賞片中"巴爾扎克式"的社會(huì)剖面。全片敘事結(jié)構(gòu)看似繁雜，但幾乎都相互作用，這源于作者“巴爾扎克式的全景敘事野心。 作家許知遠(yuǎn)則形容影片"將紀(jì)實(shí)升華為寓言"。“既真實(shí)，又讓生活像個(gè)寓言”。 前《環(huán)球時(shí)報(bào)》總編輯胡錫進(jìn)認(rèn)為：我相信這部片子很有價(jià)值，對(duì)中國的認(rèn)知和對(duì)中國供應(yīng)鏈的認(rèn)知都會(huì)起到一個(gè)非常好的一個(gè)解讀。 周浩：中國內(nèi)地紀(jì)錄片導(dǎo)演，1968年出生于貴州興義，其作品常聚焦社會(huì)底層和現(xiàn)實(shí)議題，尤其關(guān)注工廠、勞工等經(jīng)濟(jì)鏈條中的微觀世界。代表作《厚街》、《龍哥》、《高三》、《書記》、《棉花》、《大同》、《孤注》等。 免責(zé)聲明：本文觀點(diǎn)僅代表作者本人，供參考、交流，不構(gòu)成任何建議。 馮娟 經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)視頻部主編。
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