她因為國籍問題始終被人詬病，卻被中國外交部發(fā)言人公開力挺為“真正的中華兒女”。

一個在香港風波中高調撐警，在汶川地震、武漢疫情、京津冀洪災等災難面前，默默捐款數千萬元、從不主動提及的藝人。

她就是劉亦菲，一個美國國籍卻無比愛國的明星。

護照是原罪

一切爭議的起點，都源于那本藍色封皮的美國護照。

劉亦菲出生在武漢，原名叫安風，一個頗具江湖氣的名字。

她的家底，是根正苗紅的。祖輩在戰(zhàn)場上為這個國家流過血，父親曾是外交官，母親是國家一級舞蹈演員。

按照這個劇本，她本該是一個最沒有爭議的“圈內二代”。

但家庭的船，在她10歲那年觸了礁。

父母離異，她隨母親遠渡重洋，在美國落腳。

一個單親媽媽帶著女兒在異國他鄉(xiāng)，首先要解決的，就是生存和身份問題。

為了讓她能順利上學、融入環(huán)境，母親為她選擇了更改國籍。

但誰也沒想到，這會成為她日后所有風暴的中心眼。

成名后她不止一次想把國籍改回來，卻因為政策限制而未能如愿。

從此，她的人生被撕裂成兩半。

法律上，她是美國人劉茜美子。但在每一個公開場合，她都堅定地說：“我是一個中國人。”

愛國的“外人”

當很多人還揪著她的國籍問題不放時，她卻做了件讓所有人都措手不及的事。

2019年，香港風波詭譎。

在那個幾乎所有明星都選擇沉默、明哲保身的時刻，劉亦菲在海外社交平臺上，轉發(fā)了《人民日報》“我支持香港警察，你們可以打我了”的推文。

這個舉動，瞬間讓她成了海外輿論的活靶子。

抵制《花木蘭》的聲浪鋪天蓋地，對她個人的人身攻擊更是惡毒不堪。

他們攻擊她的邏輯很簡單：一個美國人，有什么資格對中國內政指手畫腳？

然而，她在中國國內收獲的，卻是排山倒海的支持。

連外交部發(fā)言人趙立堅都親自下場，稱她“是當代花木蘭”，是“真正的中華兒女”。

這份來自官方最高級別的背書，分量之重，不言而喻。

她似乎并不在乎那些罵聲。

后來，當美國官員竄訪臺灣，挑動地區(qū)神經時，她又一次毫不猶豫地轉發(fā)了中國官方媒體的評論。

她的表態(tài)，總是如此直接、銳利，甚至帶著一絲不管不顧的生猛。

這種硬朗，與她“神仙姐姐”的柔美外表形成了巨大反差。

但如果你把目光從她激昂的言論上移開，會看到一個截然不同的劉亦菲。

一個用行動說話，但聲音總是很輕的劉亦菲。

她的慈善，做得像地下工作。

2008年汶川地震，當時還未大紅大紫的她，捐出了100萬。

這筆錢，在當時幾乎是她收入的絕大部分。

更鮮為人知的是，她還組織了一支救援隊，親自帶人奔赴災區(qū)，在廢墟里救助受困的兒童。

事后，她又出資成立“緊急孤兒救助中心”，并因此獲得了“中國兒童慈善獎”。

這些事，她從不主動提及。

從玉樹地震到九寨溝地震，從武漢疫情到河南暴雨，再到京津冀洪災，每一次國難當頭，她的捐款從未缺席。

有一次，她向西藏日喀則災區(qū)捐了50萬元和700多個取暖爐，直到中國紅十字會發(fā)文感謝，公眾才后知后覺。

有人粗略統(tǒng)計過，她這些年默默捐出的款項和物資，價值早已超過千萬元。

她的“輕聲細語”也體現在工作里。

她是業(yè)內公認的“內娛最后一個刀馬旦”，吊威亞、下冰水、舞刀弄槍，她都親力親為，為此滿身是傷，甚至因哭戲太多患上淚腺炎。

在《玫瑰的故事》片場，搭檔萬茜說她從不看手機，劇本永遠不離手。

為了一個鏡頭效果，她可以任由混著油漆的液體從頭澆下，事后清理極其困難，她卻只在乎“拍出來好不好看”。

這些行動，瑣碎、持久、悄無聲息，卻共同勾勒出她公眾形象的另一面：一個極其本分、專注，甚至有些笨拙的實干家。

翻版花木蘭

最終，所有的矛盾都匯集到了一個花木蘭角色身上。

迪士尼在全球上千名演員中選中了她，或許正是看中了她身上這種復雜到極致的統(tǒng)一。

一個誕生于中國古代、忠孝節(jié)義的文化符號，由一個美籍華人面孔來演繹，最終呈現給全世界的觀眾。

這件事本身，就是一次文化與身份的奇妙融合。

電影里，花木蘭面對水中倒影，看到的不再是嬌柔的女兒妝，而是一個即將奔赴戰(zhàn)場的戰(zhàn)士。

這面鏡子，仿佛也照進了劉亦菲的現實。

鏡子的一邊，是她無法改變的國籍身份和隨之而來的爭議。

另一邊，是她發(fā)自內心的文化認同和一次次毫不含糊的行動。

她到底是哪一邊？

她就是那個在海外被人用華人身份霸凌，會毫不猶豫打回去的倔強少女。

她也是那個在鏡頭前不食人間煙火，卻能在災區(qū)廢墟里抱著孤兒的“神仙姐姐”。

她身上那些看似矛盾的標簽，撕下一個，另一個就會更刺眼。

你無法用“愛國”或“不愛國”的簡單邏輯去框定她，也無法用“演員”或“明星”的身份去概括她。

對此您有什么看法？