內娛又出了新樂子。

一部名為《麒麟送子天降喜福》的短劇，火了。

但不是因為好看，而是因情節過于逆天——

劇中女主1胎誕下99子，裹在紅色襁褓里的嬰兒像肥牛卷一樣被層層疊起。

網友們紛紛表示無語，無情吐槽：

「短劇已經沉浸在自己的世界里，不知天地為何物了」

「一個敢拍，一個敢演，一個敢看」

「降智到這種程度不該被封嗎」

面對鋪天蓋地的罵聲，主創都迫不及待割席、甩鍋。

演員說，是經紀人幫自己接的活，他沒看劇本。

導演說，他也覺得離譜，他只是按編劇寫的拍。

之后很快，此劇被平臺下架處理。

但眾所周知，要論短劇，癲的可不只這一部兩部。

今天我們不如聊點輕松的。

盤一盤，那些離譜至極的短劇。

一起聊聊，到底為什么要拍成這樣？

多看幾部短劇就會知道。

短劇的世界里，沒有最離譜，只有更離譜。

有的劇設定離譜。

《痔瘡姑娘》的女主，是現代版灰姑娘（患痔瘡版）。

她長期受繼母和繼妹虐待，身患痔瘡還被逼吃辣椒。

但后來因為霸總一巴掌打掉了女主的痔瘡。

女主的痔瘡又讓失憶的霸總滑倒后，恢復了記憶。

兩人也因此結緣，陷入愛河，擺脫了苦難日子，過上了「痔愛人生」。

這是碳基生物能想出來的劇情？

相較之下，傳統霸總劇都變得清新樸素了起來。

《保潔老媽無極歸來》中，27歲總裁，愛上45歲保潔阿姨。

總裁帶著保潔阿姨見父母。

這才發現，保潔阿姨和總裁的父母是同班同學。

但他們都有所不知，保潔阿姨的真實身份其實是頂級富豪。

一個電話，3分鐘時間，就能讓一個豪門破產的那種。

做保潔只是因為厭倦了榮華富貴，想體驗平民生活。

行吧。

有的劇情節癲狂，邏輯節奏讓人猝不及防。

《高考逆襲，我反手揭秘真相》里，女孩意外發現自己的青梅竹馬偷高考試卷。

她難以置信，「這不是我認識的那個正直的男孩！」

結果，您猜怎么著？

還真就不是。

原來十幾年來的青梅竹馬早不知何時被掉包了……

「陪伴了我十幾年的青梅竹馬，居然在某一天，被人頂替了身份。」

還有《萬千星辰入我懷》，劇名這么瑪麗蘇，情節居然是這個畫風——

霸總面對女主，一時難耐生理沖動，二話不說就脫女主的褲子。

沒想到，脫下女主的外褲后，里面卻還有棉褲、秋褲、毛褲、打底褲……

脫了半天也沒脫完。

總裁累得大汗淋漓，兩腿一軟，癱坐在地，只能咬牙切齒說出一句：

「你穿這么多褲子干什么？！」

有夠抽象的。

穿越短劇《錯愛古今》更是清奇。

女主手持加特林打反派女皇，還給人送去了侏羅紀。

也不知道編劇寫完這段自己敢回頭看嗎。

鏡頭語言也毫不手軟，堪稱歹毒美學。

女子被車撞飛，下一秒直接彈到了男主床上。

不光沒骨折，還一見鐘情了。

還有一部，女主從大別墅二層摔下。

結果就這么巧，卡在了大吊燈上。

飛奔過去救人的男主，意外得到一個蜘蛛俠同款倒掛吻。

還有一些完全把觀眾智商踩在腳下蹂躪的。

像是什么怪力少女人力推車。

以及各種浮夸的運鏡、剪輯。

短劇最熱衷的扇巴掌戲，幾個人像打麻將一樣輪流來，這邊扇完巴掌，那邊捂臉。

之后再互換角色，來回反復。

估計剪輯師都快剪吐了吧。

還有霸總開車門，做作得要死，三秒鐘內狂切八個鏡頭。

還莫名其妙邪魅一笑，愣是沒發現車里躺著自己病危的老母親。

最迷的還有捉奸戲，一個開門的鏡頭就來來回回切景別。

足足拍了8秒門還沒打開。

怎么會癲成這樣？

原因也一目了然，短劇現在太卷了！

而且眾所周知，短劇被投放在各大短視頻平臺，其競爭對手就不只是其他短劇。

還要和各種搞笑視頻、明星八卦和吃播、賣慘直播等搶奪大眾本就稀少的注意力。

想要活下來，就必須在短時間內抓住人們的眼球。

最早一批短劇靠的是簡單粗暴的情緒刺激。

劇情短、節奏快、有爽點，就不缺觀眾。

但當所有短劇都這么拍后。

復仇、豪門、虐戀這些排列組合的套路很快也失效了。

動輒億萬富翁、白月光救場，重生歸來成千金。

觀眾審美疲勞了，內容方也難免開始焦慮。

為了「破圈」，創作者無所不用其極。

有的模仿爆款影視作品，蹭輿論熱度。

像《苦盡甘來遇見你》《再見愛人》，還有中專生闖進全球數學競賽的新聞，都第一時間推出短劇版。

甚至名字都不改。

更有一部分創作者，就在獵奇程度上登峰造極。

劇情、人設、鏡頭都越來越劍走偏鋒。

就像什么痔瘡情緣，1胎99子等瘋癲至極的情節。

觀眾覺得奇葩，但又難忍好奇心打開。

順道和朋友、網友吐槽，都無形中增添熱度。

越來越多短劇因為太過離譜爆火后，就會有其他創作者效仿這條路子，演員也傾向于接這種反人類的劇本。

像《痔瘡姑娘》等癲劇，被不止一個團隊拍了不止一個版本。

《麒麟送子，天降喜?！纺兄鞯慕浖o人看過劇本后就告訴男主「這劇一定會火」，最后播放量也確實可觀 。

當然，客觀說，不是所有短劇都這么沒底線。

也有不少爆火的高口碑短劇，是以制作精良、感情細膩出圈的。

《家里家外》《今人不見古時玥》等短劇，情節都沒有太大槽點，還被很多人夸誠意之作。

主要因為這些劇往往出自規模較大的影視公司，還有官方背書，能請到知名明星。

制作周期更長，投入更高，就無需靠「癲」博眼球。

但可想而知，更多小制作團隊沒錢、沒資源，拼不過制作和卡司。

就只能靠各種非常規手段引爆注意力，絞盡腦汁從中分一杯羹。

可見，愈發沒有底線的情節背后，不是創作者無腦。

而是同質化嚴重，創作難以突圍市場的行業困境所致。

尤其當前，短劇行業過了紅利期后，市場競爭愈發激烈。

平臺又以點擊率作為主要激勵準則，內容自然就朝著更極端、吸睛的方向卷。

而當越來越多劇靠離譜劇情出圈，必然引發更嚴苛的監管管理。

隨著《麒麟送子》等上千部微短劇陸續被下架。

可想而知，后續針對短劇的審查也會相應收緊，創作者的自我審查估計也會成為新常態。

回想最早短劇的火，其實和「審核真空」的寬松創作環境不無關系。

國產劇里缺失的性張力，短劇里統統都有。

國產劇拍不了的靈異、玄學、穿越題材，短劇也玩得開。

但隨著這個空白期迅速縮短，內容邊界也不斷被收緊。

那短劇之后又要怎么發展？

或許可以借鑒國產劇的發展路徑。

因為回想2010年到2020年間，很長一段時間，內娛國產劇也是以「雷人」出圈。

各種離譜的爛劇名場面，想必大家還有印象。

像是手撕鬼子的抗日神劇；

一跌倒就會吻上的偶像??；

智商全程下線的犯罪劇。

很多離譜程度，不亞于今天的短劇。

當年國產劇「天雷滾滾」，主要是工業缺位，市場不成熟的結果。

彼時，國產劇只要能賣出版權，便能收獲可觀的收益，

而電視臺最為看重的是收視率。

受此影響，制片方與投資方會直接介入劇本創作，盲目追逐熱門題材，大量運用公式化情節，以此滿足低成本、快產出、高話題度的需求。

2015年，阿里影業的副總徐遠翔曾發表過一段演講，表示將不再請專業編劇，而是請各種寫手寫故事，實現打造IP的目的。

一切為收視率服務，以吸睛為目的，就造成了劇本整體質量的下滑。

是不是很熟悉？

本質和短劇一樣，都是流量裹挾下的低智高情緒內容。

質量讓位于節奏，邏輯讓位于情緒。

創作者想滿足的不是觀眾的審美，而是算法的偏好，只是短劇更為極端。

但好在后來，國產劇也慢慢進化了。

隨著市場發展和觀眾審美的提高，各大影視平臺崛起后對內容的重視，以及相關政策引導，共同作用下導致大量雷劇被自然淘汰掉，倒逼出不少精品劇。

所以同樣，短劇如果想繼續發展，也勢必要走向更規范、更專業的方向。

創作者不能再依賴爛俗和快感博取一時的關注，還是要追求更扎實的質量和口碑，平臺推流模式也得做出相應調整。

固然，短劇有自己的特殊性。

一開始就走的是短、平、快的短視頻邏輯，受眾市場相對下沉，使用場景也存在差異，注定很難復刻國劇的突圍路徑。

但也不是沒可能，因為不管什么形式的內容創作，都得落在情節、人物和主題的三元素上。

這幾年沉淀下來的諸多高口碑短劇已經驗證了這一點。

像近期熱度第一的日劇《殺手伽菜子的幸福生活》也是短劇拍法，故事簡單粗暴，情緒分分鐘上頭。

卻并不粗制濫造，反而精準捕捉了時代情緒，照樣很受歡迎。

說來說去，國產短劇之后到底會不會也走出一條精品道路？

魚叔很難說。

畢竟，國產長劇也還在摸爬滾打的路上。

但可以肯定的是，那些低質粗糙、內容雷同、情節癲狂的劇，注定會被淘汰出局。

全文完。

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