韓學武先生的書法，首先來說，在整體造型上，都是非常高大的，這也是偉人書法的一慣作風，字跡上十分碩大，并且，表現(xiàn)出一種強烈的勢感，讓人一見傾心，相信，你看到這大字后，也會有一番感慨的。

首先，第一個點筆，就表現(xiàn)出一種非凡的特點，不僅位置之高，而且你會發(fā)現(xiàn)，這個點筆，竟然寫成了這種豎點的形式，很是高妙。

而接下來的點畫，兩個筆畫連帶一起，而收筆上，還有一個鉤帶，十分有特點，魅力無窮，這個字的處理上，筆筆緊湊，而且彼此之間的關系，十分和諧，最為主要的是，這個字的最后一個筆畫，捺筆寫的十分含蓄，內(nèi)斂。

相對比來看，而字寫的十分寬博一些，不過，這個字的書寫，特點突出，左邊大，右邊小，并且，你會發(fā)現(xiàn)，這個字的書寫上，著重突出了方筆的效果，這種處理，是不是也驚艷到你呢？

在書法界，華國鋒主席的名字如雷貫耳，他的書法作品不僅深受大眾喜愛，更以其獨特的藝術魅力成為當代書法的瑰寶。然而，當我們談及華老的書法淵源時，一個名字或許并不為大多數(shù)人所熟知，但他卻是華老在書法道路上不可或缺的“密友”——韓學武先生。

華老曾以極其謙遜的態(tài)度提及，韓學武先生是他的書法老師。但在我看來，這更像是一種謙辭，兩人之間更多的是一種基于共同愛好與深厚情誼的書法交流。他們不僅是老鄉(xiāng)，更是書法上的知音，每當韓先生踏入北京，總不忘前往拜訪華老，兩人圍爐論道，切磋書法技藝，共同在筆墨間尋找那份超脫與寧靜。

韓學武先生的書法作品，雖在網(wǎng)絡上鮮有流傳，但每一幅都透露出他深厚的書法功底和不懈的藝術追求。今天，就讓我們一同走進這位低調(diào)書法家的筆墨世界，感受那份藏在紙墨間的獨特韻味。

首先映入眼簾的，是韓先生書寫的毛主席《沁園春·長沙》。這幅作品氣勢磅礴，線條流暢而富有彈性，仿佛能隨著文字的節(jié)奏躍然紙上。每一個字都力透紙背，透露出作者對詩詞意境的深刻理解和對書法藝術的精湛把握。在這幅作品中，我們仿佛能看到韓先生與華老一同探討詩詞歌賦，共同沉浸在書法藝術的海洋中的情景。

緊接著，是韓先生書寫的《沁園春·雪》。這幅作品在氣勢上絲毫不遜于前作，線條上下翻滾，用筆嫻熟而富有變化，既有鄧散木先生的筆意，又融入了韓先生自己的獨特風格。每一筆一劃都透露出作者對書法的熱愛與執(zhí)著，讓人不禁為之動容。

再來看這幅行書“厚德載物”。這四個字不僅是對中國傳統(tǒng)美德的頌揚，更是韓先生書法功力的集中體現(xiàn)。作品中，線條流暢而有力，結構嚴謹而不失靈動，仿佛能感受到李北海書法風格的影子。盡管紙張質(zhì)地不佳，保存狀況也略顯滄桑，但這絲毫沒有掩蓋住作品的藝術魅力，反而增添了幾分歷史的厚重感。

韓學武先生的書法，現(xiàn)在也已經(jīng)是一種新的時代審美，當下很多朋友都在學習他的書法作品，“韓體”是一種狂草風格的書法，是一種疾風驟雨般的存在，驚艷了書壇，也顛覆了我們的審美！

這種自成一體的書法風格，也是從最初的臨帖開始的，要說到韓學武先生的書法形成過程，系統(tǒng)研究書法的朋友，一定會注意到，在韓學武先生年輕的時候，書法基本上，都是突出帖學的精髓，諸如這些書法。

這封信，最大的特別之處，就是采用了一種傳統(tǒng)的筆法精髓，將歐陽詢楷書得到了最為完美的發(fā)揮和應用，也得到了個性的表現(xiàn)。

韓學武書法，在格調(diào)表現(xiàn)上，是截然不同的，我們能夠清楚地看到，無論是整體上欣賞，還是單個字欣賞，這字，都有一種飄逸的狀態(tài)美，好似煙霧繚繞的狀態(tài)，你有這樣的感受嗎？

欣賞這韓學武的字，在我們的腦海中會立刻閃現(xiàn)很多經(jīng)典的畫面，這些畫面也讓我們看到了戰(zhàn)火紛飛的年代，也感受到了遇任何事情，都是如此從容淡定，都是一種樂觀的精神，這也是我們所缺少的一種精神狀態(tài)。

字整體上還是比較厚重一些的，而后兩個字，卻將這種飄逸的狀態(tài)，表現(xiàn)的十分完美，尤其是這種筆筆連帶上，這種狀態(tài)，讓人眼前一亮。

這字，還有一個共同的特點，那就是在抗肩效果上，都是十分突出的，單獨欣賞，更是如此，但是，倘若放在一起欣賞，尤其是欣賞時間長一些，你會發(fā)現(xiàn)，整體上，卻是非常平正的，這就是書法的一大特點和魅力的展現(xiàn)，越看越耐看，將斜中求正的精髓發(fā)揮到了極致狀態(tài)。